沃雪斋读画（三）

◇ 黄君寔

[宋]吴元瑜 红叶小鸟图轴

42cm×25cm 纸本设色

款识：“元瑜”

收藏印：本幅沐昂（1379—1445）钤：黔宁王子子孙孙永保之、素轩清玩珍宝；朱之赤（17世纪）钤：第一希有、子孙保之、神物护持；宋荦（1634—1714）钤：西陂诗老书画府印、天官冢宰、臣荦、牧仲、商丘宋荦审定真迹；潘仪增（1845—约1910）钤：伯澄鉴尝；高尔夔（19—20世纪初）钤：子韶审定；周濂（20世纪上半）钤：莲府珍藏；吴子深（1893—1972）钤：子深经眼；吴湖帆（1894—1968）钤：吴湖帆珍藏印、吴湖帆潘静淑珍藏印、梅景书屋；王季迁（1906—2003）钤：季迁心赏、王季迁氏审定真迹；钱境塘（1907—1983）钤：钱境塘藏；程伯奋（1911—2002）钤：可庵审定真迹；王韫钤：式园王韫鉴藏之印。

裱绫杨仁恺（1915—2008）题：“此帧曾为吴氏梅景书屋鉴藏，画心钤明清诸家钤印，当有所据也。龢溪杨仁恺。”钤印：龢溪仁恺。

[宋]吴元瑜 红叶小鸟图轴 42cm×25cm 纸本设色

吴元瑜为北宋中期画家，其活跃期应在11世纪后半期。吴元瑜，字公器，河南开封人，曾为吴王府直省官，后为光州兵马都监，官至武功大夫，合州团练使。善画，师崔白。《图绘宝鉴》说他善绘花鸟人物山林。宋御府收藏他的画多达一百八十余幅，题材以花卉鸟禽为主，也有行旅及佛像鞍马。张丑在《清河书画舫》中说仇英“人物师吴元瑜”，可见他的绘艺相当全面。北宋初期的花鸟画以院体为主流，继承了五代黄筌、黄居寀父子的写实风格，精妙工细。到宋神宗朝，崔白在精致的工笔中注入了写意技法，把两种笔法和谐地融合在绘画中，风格清新自然。台北故宫博物院藏有他的《双喜图》，清新流丽，构图温馨，是崔白传世最精美的作品。

吴元瑜继承了崔白的风格，《图绘宝鉴》说他“大变唐五代宋国初之法”，成书更早的《宣和画谱》则说吴元瑜“能变世俗之气”，对宋代院画产生了深远的影响：“素为院体之人，亦因元瑜革去故态，稍稍放笔墨以出胸臆。画手之盛，追踪前辈，盖元瑜之功也。”（《宣和画谱》卷十九）在他的带动下，刻画工整的院体绘画加入了清新的元素，富有自然天趣、赋物抒情的花鸟画大受欢迎。宋代蔡京之子蔡绦在所著的《铁围山丛谈》中，说宋徽宗早年“就端邸内知客吴元瑜弄丹青”，谢稚柳亦认为上海博物馆所藏的宋徽宗《柳鸦芦雁图》，较接近崔白和吴元瑜的风格（见《鉴余杂稿》）。可见吴元瑜对宋代院体绘画革故创新的启迪作用。其流风余韵，更及于后代，如故宫博物院藏所藏马麟的《暮雪寒禽图》、传为明武宗所作的《哈叭惊蝉图》，以及数量颇丰的宋元无款团扇页，包括上海博物馆的《鹌鹑图》、辽宁省博物馆的《秋葵犬蝶图》等，皆以工笔写羽毛，意笔写枝干，且能各出新意，自标一格。

据《图绘宝鉴》所载，宋御府收藏吴元瑜的画多达一百八十余幅，但他的传世作品今日却难得一见。为世所知者有日本山本悌二郎旧藏《梨花黄莺图》，现归大阪市立美术馆，无款，但画上有宋徽宗题曰“吴元瑜梨花黄莺”，又再题“妙上上，御笔”，书为瘦金体，虽笔力稍弱，但神气不减，应是徽宗早年所书，图中花鸟描绘皆精，被承认是吴元瑜的真迹。另故宫博物院收藏的《荔枝图》则乏宋人风味。此幅《红叶小鸟图》是现今所知的唯一署款之作，“元瑜”二字书写古拙，笔法柔中带刚。画的设色极高古，小鸟羽毛描绘精细，指爪紧握树枝，眼神灵活，舌尖颤动如发清音，状物写情生动传神，定为宋画应无疑问。而且画幅上藏印累累，包括黔宁王沐昂，著名的收藏家宋荦，近代鉴藏家吴湖帆、钱镜塘、王季迁等。虽暂时仍未查有著录，但正如杨仁恺在裱绫中所题，“画心钤明清诸家钤印，当有所据也”。

画幅钤收藏印记多达20余方，其中最早的是沐昂的“黔宁王子子孙孙永保之”一印，沐昂（1379— 1445）是明初黔宁王沐英（1354— 1392）第三子，沐英安岐凤阳人，随明太祖起事，朱元璋收为义子，平定云南，战功最着。先后镇云南十年，垦田至百余万亩，卒封黔宁王，子孙世袭。沐昂以武功封定边伯，兼能诗文，集明初滇南二十一家诗编成《沧海遗珠》，著《素轩集》。黔宁王府藏书画甚多，尤以宋元册页及手卷最精，上海博物馆米元章《多景楼诗》册、故宫博物院藏宋人《柳堂读书图》团扇页、美国波士顿艺术博物馆藏夏圭《风雨行舟图》，以及沃雪斋藏吴炳《渌池擢素图》等，都钤有与此画上相同的印章。

宋荦（1634— 1714）字牧仲，号西陂、漫堂，河南商丘人。他的父亲是明国史院大学士宋权。宋荦生而刚勇，曾随侯方域等习诗文。康熙时屡获重用，先后出山东按察使、江苏布政使、江苏巡抚等职，康熙誉为“清廉为天下巡抚第一”，官至吏部尚书，加太子少师。宋荦诗书皆能，藏书数万册，尤精古书画鉴定，所收名迹有马麟《层叠冰绡图》、林椿《果熟来禽图》、张中《桃花幽鸟图》等。他在本轴上所钤的“纬萧草堂画记”印，与在《韩熙载夜宴图》、夏圭《溪山清远图卷》等传世名迹上所钤的是同一方印章。清代学者朱彝尊有诗云“妙鉴谁能辨毫发，一时难得两中丞”，所指即是宋荦及当时的另一鉴赏家卞永誉。宋荦著有《西陂类稿》《漫堂说诗》，辑《国朝三家文钞》等。

朱之赤是明末清初有名的书画鉴藏家，字卧庵，号伏符，安徽休宁人，侨居江苏吴县，入清后为南京朝天宫道士。他通天文术数，能书法，精鉴别，所藏宋、元、明古籍珍本及法书名画甚富，著有《朱卧庵藏书画录》。历代名迹经其庋藏者甚多，如上海博物馆所藏唐寅《虚阁晚凉图》、辽宁省博物馆藏沈周《盆菊幽赏图》、故宫博物院藏王守仁《龙江留别诗》等皆钤有他的收藏印。

潘仪增（1845— 约1910）是潘季彤从孙，潘飞声从兄，广东番禺人。字伯澄、伯澄、伯征。雅好收藏，其藏印多为黄士陵所刻。辑有《小神仙馆古铜印谱》《兰亭砚斋印谱》等。

周濂（20世纪上半）字莲甫，亦作莲府，无锡人。他在1922年与乡人浦水清合力购得怀素《四十二章经》的墨迹真本，翌年交由中华书局以玻璃版印制，并集资刻石嵌于无锡锡山公园内。今石已不存，但仍有刻本传世。其后《四十二章经》墨迹本流入日本，入藏有邻馆。

吴子深（1893— 1972），名华源，字渔村，后字子琛，江苏苏州人。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。他曾赴日本观摩当地藏品，所绘山水布局雅正，笔墨清秀，远宗董源近师董其昌，竹石师文同。他与吴待秋、吴湖帆、冯超然有“三吴一冯”之称。

“子韶审定”是近人高尔夔的收藏印，他字子韶，号怀轩，为杭州巨富。早年从吴门姚凤生学书法，笔法颇精，著有《澹蔼轩遗墨》。他是民国时知名的藏家，杨晋《花果图》卷、南京博物院所藏沈周《东庄图》卷等，皆钤有“子韶审定”印。其长子高存道（1876— 1960）善画松，次子高野侯善画梅，三子高络园（1886— 1976）善画竹，皆有名于时。

钱镜塘（1907— 1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊陪老人，浙江海宁人。工书法绘画，能治印，爱好诗词戏曲。居沪上，独资经营书画，收书画金石精品极多，其中范宽《雪山图》、徐熙《雪竹图》等皆稀世之宝。又大量庋藏明人书札、近现代海派名家书画等。

[宋]吴元瑜 红叶小鸟图轴 42cm×25cm 纸本设色

程琦（1911— 2002），字伯奋，号二石老人，安徽新安人。其家世业古董，早年曾随傅增湘（1872— 1949）问学。他是20世纪海外重要的书画收藏家，二十余岁即购得北宋武宗元的《朝元仙杖图》，该图后来辗转成为王季迁宝武堂镇斋之宝。程氏收藏以宋元名迹为主，书法有苏轼《昆阳城赋卷》、米芾《腊白帖》、周邦彦《特辱帖》、赵孟頫《玄妙观重修三清殿记》及明人周臣、仇英等书札孤本等，曾由日本二玄社编成《宋元明清四朝翰墨》出版。绘画则有宋徽宗《金英秋禽图》及《四禽图》、巨然《山居图》、燕文贵《溪风图》、王蒙《南村草堂图卷》等。著有《萱晖堂书画录》。■