谈故事类航天题材微视频的策划与创作

刘晓晖

摘 要：本文试图对当今互联网上播放量较大的故事类航天题材微视频进行分析与总结成功经验;简述微视频制作者的成功策划与创作思维;得到容易上手的实操方法论，从而更好地拍摄制作出品质精美的故事类航天题材微视频。

关键词：微视频;策划创作;故事力;  体系化思维

引言

随着时代发展，拍摄设备的性能不断进步，国内每年出品的电影、电视剧等视频作品呈不断上升趋势。而人民对视频收看的欲望不断上升，从获得信息升级到满足审美需要，再到获得对周边世界的价值判断。受众群体对先进文化的需求不断上升，自然倒逼视频生产方推陈出新，在创作形式和内容上不断创新。微视频以天然自带的短小精悍内容属性、制作成本较低的生产属性、互动性极强的交互属性赢得越来越多的受众市场。在各大行业的宣传领域内更是黑马齐奔。近来随着中国航天的不断崛起，我国航天题材的微视频更承担了讲好航天故事、向广大受众群体传递青春正能量的光荣使命。

航天题材微视频大致可以按内容与創作手法分为两类：故事类与记录类。从表现形式来看，故事类航天题材微视频更适合挖掘航天人的内心世界，全面向受众介绍中国航天梦的精神内涵;而记录类航天题材微视频则倾向于及时摄录航天大事件，为中国航天大时代做好历史记录工作。两大题材各有精彩成分，历史意义都不容小视。

本文尝试梳理B站视频号“我们的太空”近年来故事类航天题材微视频的成功经验，试分析我国故事类航天题材微视频的策划与创作经验。从“我们的太空”视频号内，按故事类题材给选出若干部代表性强的作品做简要分析。

1 故事类航天题材微视频策划与创作中需要注意的几个问题

1.1  真实再现 故事力突显

故事类航天题材的微视频最核心的“卖点”（竞争力）在于讲好中国航天的精彩故事。在这个以内容为王的时代，谁能在最短的时间内创造出最精彩的故事，谁就能获得最多的注意力。而注意力则决定了多少受众能关注我们的作品。故事之所以不容易讲好，因为它是有层次，多维度的。一个好的故事应该有这样个层次：表现形式、表现内容和价值观。故事力就是讲好故事的综合能力。评定一个故事类的微视频好与不好，首先在于故事力如何：2020年6月份在“我们的太空”多媒体矩阵平台上发布的微视频《等待》就是讲好了航天故事的代表作。这部由西昌卫星发射中心拍摄制作的微视频，首先在故事力做好了工作。

表现形式上《等待》聚焦在长征十一号运载火箭第一次在西昌发射场发射的负6小时时间，采用倒叙的方式讲述一群青年系统工程师为航天事业，奋发有为的动人故事。表现内容上，将300多天的筹划论证与2年时间的奔跑登攀、最后6个月的砥砺箭锋用不到5分钟的短片集中展现，时长多，故事亮点多。价值观上更是突显了新一代航天人“以青春志气创未有之业”的奋斗精神。在视频的最后，我们看到了从故事一开始就埋下的伏笔，当火箭烈焰的轰鸣声响起时，我们真实地看到了中国新一代航天人梦想开花的声音。

1.2  真人出演 价值观展现

故事类航天题材微视频另一个需要注意的问题就是演员塑造人物的真实性，唯有拥有真实信念的演员，才能给受众全体以可信性的信心。而航天题材属于特殊行业，如果用专业演员则会失去展现这一群“特殊从业者”的精神神韵。《等待》则大胆的采用真实人物“还原”真实故事。西昌发射中心的系工群体，自己演绎自己的故事。片中的博士郑刚、90后青年系工方宇、程建博都是本色出演。在微视频的高潮部分，真人出演的效果更达到极大的突显，主人公在即将发射成功之时，真实动情的回忆了无数个不眠之夜，此时同期声出现“自己微小的力量能和航天强国联系起来，为了这个念想，我们跨越万水千山，要么陌生，要么一生。”

真人真实的演绎，令人信服的将中国航天精神形象的呈现给了受众。

2故事类航天题材微视频几个值得关注的方面

2.1  作品要有体系化思维

视频成为产品，产品“适销对路”最终形成广为人知的IP，首推好莱坞的“漫威宇宙”系列。漫威之父斯坦？李曾说：“我成长于广播电影时代，电视将会在人们的日常生活中发挥日益重要的作用，我坚信超级英雄们的传奇故事会因此媒介而发扬光大。”在此之后美国漫威成功的将旗下漫画与动画及真人电影整合为一个体系化的大产品，打通了电影、电视甚至舞台。漫威之所以成功是因为拥有体系化思维。

体系化思维要求视频创作者在创作策划初期就要立足与打造成系列的作品，不仅要在作品内容上保持连续性，更要在众多作品中设定固定不变的一组人物，这样有助于受众聚焦中心人物。对于故事类航天微视频而言，在以后的创作策划中要推出在内容上连续一贯的系列作品;塑造在角色上相对固定的几组人物形象;策划在形式上横跨电影、动画以及话剧舞台上同IP的系列作品。

由央视纪录片频道制作的七集航天题材微视频《飞吧，嫦娥》，在2020年年末B站“我们的太空”上推出，点击率较高。该微视频每集时长5分钟，短小精干又各成章节。《飞吧，嫦娥》聚焦于中国航天史上历史性的一幕，将16年来中国探月工程全程展现。这是体系化的策划与制作，也是体系化带来的独特优势。如何在成功的基础上更加成功，如何进一步的用体系化思维对故事类航天题材微视频进行全局谋划，需要我们在实践中不断总结经验。

2.2   融合网络新锐表达方式

微视频天生就是为互联网而生，作为互联网的产物，微视频拥有先进的生产方式：跨地域的协作制。创作者可以在同一时空调度多地的精兵强将共同完成作品。这时，微视频的创作更应该引入90后、00后的新鲜血液。他们熟悉互联网每日不停产生的种种话题、新奇的表达方式。微视频的主战场在互联网，用好互联网新锐表达的典型作品则是2021年11月初“我们的太空”发布《看发射吗？可以啃玉米杆的那种！》。该微视频开篇就化用网络新锐表达语句：“一支穿云箭，千军万马来相见”形容中国航天发射时的全球瞩目。片名更是使用了互联网新式表达的“轻调侃”方式，全片台词幽默风趣，主持人更是以“伪粗糙”式的“女汉子”人设进行解说。该片很受年轻的互联网一代喜欢。

网络化表达是故事讲述形式上的重要创新，也是我们创作者“接地气”与贴合社会现实实际的重要做法。如何进一步的运用互联网受众群体熟悉的镜头表达与文案创作，还需要我们更加用心地研究好新一代互联网原住民的喜好习惯。这是时代交于我们的长期任务，需要诸君努力用心。

结语

故事类航天题材微视频在内容上进行深度挖掘，是大有可为的IP项目。一方面它紧贴我国朝阳产业：中国航天，拥有天然取之不尽用之不竭的时代性素材，另一方面它凝固着中国最有为科技群体的精气神，自然能吸引来自全国各地的优秀文艺工作者为其忘我工作。如果我们能在故事类航天题材微视频的创作内容上精益求精，在策划上更加注重体系化思维，我们将更能制作一批既生动反映中国航天精神，又能让受众群体喜闻乐见的优秀微视频。

参考文献：

[1]高琳，[美]林宏博著.故事力.中信出版集团.2020：99.

[2][美]鲍勃·巴彻勒著.漫威之父斯坦·李.中信出版集团.2019：151.