主持人语

清华大学美术学院 | 陈池瑜

艺术史学是艺术史的理论形态，是有关艺术史的思想、观念和研究方法的理论呈现，是对艺术发展、演变规律的理论概括。艺术史学既是艺术史独立学科的理论部分，也是艺术学学科建设的重要组成部分。我们在艺术学学科建设和艺术史学科建设中都要重视艺术史学理论的研究。中国是艺术史学学科发展较早且成果辉煌的国家，我国的绘画史学和书法史学有着悠久的历史和优良的传统，工艺美术史料、音乐舞蹈戏剧史料也相当丰富，值得我们认真研究和挖掘，也都需要认真总结我国传统艺术史学的特征。进入20 世纪后，我国现代形态的艺术史学开始建立，经过百年的发展，取得可喜的成就，形成中国现代美术史学新的特征。本栏目旨在推进我国艺术史学研究。本期发表本人拙文，意在探索我国艺术史学的若干特征，弘扬中华民族独特的艺术史观与方法，建立具有民族特色和当代形态的中国艺术史学学科。赵盼超的《元代书画史学理论的发展及总体特征》，从官修史书、典志体史书编纂、赓续前代书画史学传统、中外交流四个方面展开讨论元代书画史学著述的写作氛围，以及由此形成的史学理论特征。王洪伟的《“什么是我们的坦途？”——林风眠早期论著对中国艺术发展问题的思考》，探讨林风眠在20 世纪二三十年代发表的相关论文呈现出的艺术思想，揭示林风眠从中国当时的艺术创作、艺术教育出发，提出中国艺术发展的新的路径。尹子琪的《中国现代之美术史写作方法特征》，通过对20 世纪以来中国美术史著作的梳理，指出其发展的两条道路：一是延续传统古代文献中美术史写作的基本框架、体例结构及语词评价体系，在传统内部改造的美术史写作，二是在日本和西方绘画史研究方法的影响下，创造新的艺术史研究方法。

本专题研究，从宏观的规律总结和微观的个案分析两个层次，对中国艺术史学展开讨论，以期对该学科建构有所裨益。