当代“中原画风”的构缔与发展

郑志刚

（南京大学 历史学院，江苏 南京210023）

新中国成立之后的中国画领域，新金陵画派、长安画派、新浙派等重要绘画流派竞相发展起来，一派壮旺景象。当时，中国画所面临的突出课题，是传统笔墨技法怎样才能迅速、深入、全面地反映新时代与新生活？“主流美术理念给出的答案是，走出书斋、拥抱生活，以写生带动创作。可以说，这是数十年来不容分说、无可阻遏的丹青之潮。”[1]而1960年成立的中国美协河南分会（筹备组），或可视作地处华北平原南部黄河中下游地区的河南省，对此风潮的一种响应。回头来看，这个举动的另一层意义，则是开启了当代“中原画风”筚路蓝缕、砥砺前行的发展之途。

一、“中原画风”的概念及其提出

（一）概念

“中原画风”是指新中国成立以来，在河南省行政区划内的中国画创作领域，所涌现出的一系列具有艺术共性、整体特色鲜醒的美术家及其重要作品的聚合与呈现。

大略而言，“中原画风”谱系中的画家及其作品，有如下数方面特征：1.籍贯河南，或曾有较长时间的河南经历；2. 兼具平民情结与悲悯情怀，重视并坚持深入生活一线，以造化为师，写苍生形神；3.通过不同方式，蒙受过中、西美术养分的双重滋育，画面多见中、西技法的交混运用；4.作品多以河南境内的自然、人文景观为描绘对象，强调中国画本体语言在创作中的优势比重，求朴厚内质与正大气象；5.多数参加过省级以上重要美术展览并获奖，为省级、国家级美协会员等。

值得强调指出的是，“中原画风”乃集体智慧培植之果，与河南省委宣传部、河南省文联及河南省美协的引领、扶持与浇灌须臾不可离。新中国诞生70多年来，“中原画风”深扎稳打、积微成著，在画界同仁的共同努力之下，已被公推为河南地域画风之麾帜，在“文化强省”的征程中发挥着重要作用。

（二）提出

2012年5月15日，河南省委宣传部的相关负责人在省级权威媒体发表署名文章[2]指出：“近年来，河南美术事业实现了快速发展，……一个包含了老中青三代优秀画家的规模团队，已经在全国美术界刮起了强劲的‘中原画风’”“承接着大中原悠远文脉与朴厚地脉的中原画风，……以得天独厚的区域优势，既可接纳北派博大深厚的整体气势，又可汲取南派清新细腻的笔墨技巧，南北兼融，笔墨并重，集雄、逸于一身”。此文的发表，可视作“中原画风”这一概念的正式确立与公开提出。

该文出炉的背景是，2012年5月11日，由中国文联、中国美协、中国国家画院、河南省委宣传部、河南省文联共同举办的“中原行：中国当代著名画家大型采风活动”的启动仪式在省会郑州举行，包括原中国美协主席、中央美院院长靳尚谊在内的130余位中国当代著名画家及省内部分画家出席。时任河南省委书记卢展工等主要领导会见了参加启动仪式的画家。

二、“中原画风”发展的两个关键阶段

（一）奋志鹰扬：大力拓展期（2007-2015年）

2007年9月7日，河南省美协第五次会员代表大会在郑州召开，选出了第五届主席团成员。其中，马国强身兼河南省文联主席、河南省美协主席两职，刘杰兼任省美协副主席与秘书长。自此，当代“中原画风”迎来了历时8年的黄金发展期。

客观而言，“中原画风”此前给人的整体感觉，“还只是一个影影绰绰、闪闪烁烁的词儿。定义不肯确，活动欠丰富。”[3]68针对这种情况，省文联、省美协紧扣“推精品、出人才”的工作关纽，从全国范围内引进了一批中青年美术英才，充实到“中原画风”的阵营之中。并且，以展览带创作，急管繁弦地将一系列经得起推敲的佳作呈献于众人眼前。毫无疑问，上述思路与做法，与习近平总书记《在文艺工作座谈会上的讲话》：“推动文艺繁荣发展，最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品”是契合的。

本届省美协的主要业绩（侧重中国画）有：1.一次强力提升“河南美术”地位的大剧目——“中原行：中国当代著名画家大型采风活动”。2012年9月12日，由中国美协、中国国家画院、中共河南省委宣传部、河南省文联主办，河南省美协承办的“中原行：中国当代著名画家采风写生活动作品展”在中国国家博物馆开展。这次活动从点题、策划、运筹、实施到由展览掀起高潮、由研讨完美谢幕，对河南美术界产生的影响史无前例；2.引进并连续承办了三届“全国中国画线描艺术展”。其中，2008 年的首届、2011年的二届，河南的入选与获优秀奖的作品数量，均居全国首位；3.先后举办了两届“河南省美术作品展”。兹展五年一次，系全省规模最大、画种最全、最具权威性的综合性大展。其中，2009年7月12日，“第十一届河南省美展”在河南省美术馆、郑州美术馆、商都艺术馆、省文联展厅、省工艺美校展厅同时展出。2014年7月5日，“第十二届河南省美展”在省美术馆开幕；4.2011年8月21日，由中国美协、中国美术馆、中国国家画院、河南省委宣传部、河南省文联共同主办的“生活，生活——马国强水墨人物画展”在中国美术馆开幕，共展出作品近60件；5.2008 年1月8日，由全国政协策划、河南省政协和全国政协书画室共同主办，河南省文联承办的“当代国画优秀作品展——河南作品展”在北京全国政协礼堂开幕。原中央政治局常委、全国政协主席贾庆林出席开幕式并观看展览；6.2008年9月20日，由中国美协、河南省文联、郑州市人民政府主办，河南省美协等承办的“首届中国（郑州）水墨艺术双年展”在郑州商都艺术馆开幕。共展出全国63位著名中国画画家的126幅作品。

此外，另有“河南·广西美术作品展”“荷乡情——全国中国画获奖作品展”“河南当代国画优秀作品晋京展预展”“河南省第六、七、八、九、十、十一、十二、十三届中国画艺术展”“河南省第二、三、四、五届中国人物画作品展”“河南省首届、二届青年美术作品展”“河南省首届、二届工笔画作品提名展”“河南省花鸟画艺术大展”“河南省首届花鸟画扇面精品展”“许昌、开封、南阳三市国画精品巡回交流展”“河南省县美协主席作品展”“走进鹤壁——河南省著名国画家采风活动”“走进新农村·河南省美术家大型采风活动”“河南省第十二、十三、十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十届新人新作展”等多项活动。

（二）步武继踵：持续迈进期（2015年至今）

2015年12月16日，以刘杰为主席的新一届河南省美协主席团诞生，马国强任名誉主席。在此之前，刘杰任河南省文联副主席、省美协副主席兼秘书长。他低调、务实、精勤，1988年自广州美院油画系毕业后，即入职河南省美协，至当选主席，已有近30年工作经验。如此丰厚的专业履历，对接力弘扬“中原画风”殊为难得。

（一）本届省美协群策群力、佳绩迭陈（侧重中国画）：1.参与“中原风·河南省书法美术摄影作品晋京展”。此展2016年9月6日在中国国家博物馆开幕，共展出美术作品120件。这是2011年以来，全省视觉艺术佳作的又一次京城大汇演；2.“中原画风——河南省优秀美术作品展”系列巡回展。两年时间、百余画作、十场展览，以组团跨省、主动出击、登门献艺的方式，在全国范围内倾力推介“中原画风”，是本届省美协开先河的一项大举措，足见决心、信心、诚心与恒心。兹展由河南省委宣传部、河南省文联主办，河南省美协承办，囊括了老、中、青三代美术家创作的150—200件精品（中国画、油画、版画、雕塑、水彩粉画等），先后在太原（山西展，2016年9月22日）、合肥（安徽展，2017年8月25日）、石家庄（河北展，2017年9月6日）、成都（四川展，2017年9月29日）、郑州（郑州展，2017年10月15日）、乌鲁木齐（新疆展，2018年7月27日）、银川（宁夏展，2018年8月14日）、西宁（青海展，2018年9月2日）、兰州（甘肃展，2018年9月14日）、郑州（汇报展，2018年9月27日）等地亮相。刘杰表示，今后将高擎“中原画风”旗帜，坚持“中原画风”巡展，力争用5至10年时间，让“中原画风”遍刮神州；3.“第十三届河南省优秀美术作品展”。兹展萃集国画、油画等十余个艺术门类的呕心力作1116件，于2019年7月4日开幕。这项最具分量的省级综合性美术大展，由河南省文旅厅、省文联、省美协共同主办，是国家艺术基金2019年度传播交流推广资助项目，自启动以来共收到应征作品逾6000件；4.“岁月如歌——河南省老艺术家美术作品展”系列。为致敬画坛耆宿、倡扬雅怀高标、启迪丹青新锐，河南省文联、河南省美协决定渐次推出美术界老前辈系列展览。其中，陈天然国画作品展（2017年12月19日开幕）、李自强国画作品展（2018 年11月15日开幕）和丁中一美术作品展（2018 年12月6日开幕）已先后在省文联举办；5.“出彩郑州”全国第五届中国画线描艺术展。该展由中国美协、河南省文联、郑州市委宣传部主办，中国文联美术艺术中心、河南省美协、郑州市文联、郑州市美协承办，2019年1月22日在郑州升达艺术馆开幕；6.获得“第十三届全国美展壁画展区”的承办权。这是建国以来全国美展单项展区首次花落河南。本届全国美展共设单项展区13个，其中的壁画展拟于2019年10月中旬在郑州举行。

上述之外，还举办了“河南省第十四、十五、十六、十七届中国画艺术展”“河南省第六、七届中国人物画作品展”“河南省2017中国人物画提名展”“河南省第七届优秀青年美术作品展”“河南省第二十一、二十二、二十三、二十四届美术新人新作展”等。

三、“中原画风”的两代旗帜性画家

就诸多方面作整体权衡，“中原画风”的中国画阵营之中，可“决出”前后两代“领军人物组合”：（一）谢瑞阶（1902—2000）、陈天然（1926—2018）、王威（1930—）；（二）马国强（1952—）、李伯安（1944—1998）、谢冰毅（1955—）。

谢瑞阶，河南巩义焦湾村人。1921年入开封师专，习美术、音乐。1923年入上海美专洋画系，1924年毕业之后，执教于开封东岳艺术学校、北仓女子中学和女子师范学校。历任开封艺术学校校长、郑州艺术学院院长、河南省文联副主席、河南省美协主席、河南省书协主席、中国文联委员、中国美协理事、中国书协理事、全国政协委员等。其书法以章草见称，雄秀互见、古逸朴雅。其美术创作，油画、水彩粉画、中国画兼能，技法糅融中西，人物、山水、花鸟并善。后主事黄河题材的中国画创作，代表作《大河上下浩浩长春》（纸本设色，686×382cm）陈列于北京人民大会堂接待厅。其黄河组画有“社会主义时代山水画的里程碑”之誉。

陈天然，河南巩义柏沟岭人。曾任河南省书协副主席，河南省美协副主席、名誉主席，河南省书画院首任院长，中国美协、书协、版协常务理事。他终生痴恋豫西家乡的一山一水、一草一木，对邙岭、黄河、柿树、农耕等题材魂牵梦萦，反复尝试、探索以之入书入画。其虽以版画、书法驰名，但一直未冷落国画，“天然画山水，从不作一般山水画家的自我重复，他把每张画都当作一幅创作看待，这确是天然水墨作品的一大特色。”[4]待得晚岁退居故里乡间，犹自写生不辍，创作了一批个性独彰的中小尺幅意笔山水，画面沟峁起伏、人如散粟，构图奇正、疏密对比强烈，线条抖颤苍辣若龙蛇纠结，统观似有版画韵格，私意或可以“柏沟岭画风”名之。

王威，河南杞县人。1958年毕业于浙江美院（现中国美院）版画系。曾任《河南大众报》《河南画报》《奔流》杂志美术编辑，1959年始从事美术教育工作，执教于郑州艺术学院美术系、河南大学美术系。曾任中国美协理事、中国版协理事、河南省美协主席等。1950年开始发表作品，1996年获“鲁迅版画奖”。后致力于中国山水画创作，风格稳健朴实。

马国强，原籍河南温县，毕业于河南大学美术系中国画专业。1982年入中国画研究院（现中国国家画院）人物画创研班创作。曾任河南省文联主席、河南省美协主席、中国美协理事等。现为中国画学会副会长、中国美协中国画艺委会委员、中国国家画院研究员、河南省文联名誉主席、河南省美协名誉主席、河南省中国画学会会长。主攻中国小写意水墨人物画创作，以“抒写时代、拥抱生活”为艺术旨归，孜孜于“中原基层劳动者群像”的笔墨塑造，技法兼摄南北、神貌晴朗真淳。其代表作有：《春暖》（1982年，148cm×84cm），《兰考桐花》（2002年，178cm×89cm），《建设者（农民工）》（2006年，363cm×144cm），《老河》（2016年，244cm×122cm）和《阳光喀什》（2018年，700cm×150cm）[3]69等。

李伯安，河南洛阳人。20世纪有重要影响的中国人物画家。1962年毕业于郑州艺术学院美术系，曾任小学教师、工厂美工。1975年起，先后供职于河南人民出版社、黄河文艺出版社及河南美术出版社。生前系中国美协会员、河南省美协理事。其广涉深探中、西、古、今艺术养分，题材以太行山民、高原藏胞为两大宗，逐渐建构起自家笔墨语言体系。代表作水墨人物百米长卷《走出巴颜喀拉》，恢宏而又苦涩、磅礴而又郁抑、剽悍而又灰颓、倔强而又脆弱、狞厉而又凄绝，可谓画家势同冰炭的矛盾心象的忠实呈表，堪称一部关于坼裂与挣扎的丹青变奏曲。

谢冰毅，生于河南开封，原籍河北宁晋。1981年毕业于河南大学艺术系。河南省美协副主席、国家一级美术师。曾任中国美协理事、河南省书画院院长、河南省美协山水画艺委会主任等。作品《黄河之秋》获第六届全国美展铜奖、《豫西秋日》获第八届全国美展优秀奖，为北京人民大会堂创作《嵩门待月》《大河惊涛图》，为中南海紫光阁创作《大河秋涛图》等。其意笔山水“由早年以黄河、嵩山为基本题材的岩阿高峻、浪涛澎湃、重赭厚积的‘雄强豪迈式’画风，渐变为今日平林远岫、闲鸥野老、浅绛淡染的‘清旷幽渺式’抒写，正是其‘阅历深而意气平’心路里程之外示。”[5]

分析来看，上述两代、六位画家或有如下特点：

（一）分别出生于20世纪初、20年代、30年代、40年代和50年代，形成了当代“中原画风”骨干力量的梯次“成长链”。

（二）对唐宋以来的中国绘画传统有所继承。“中国绘画是中国民族精神的最大表白，也是中国哲学思想最亲切的某种形式。”[6]从谢瑞阶的国画作品中，可看出其既研探古典名作、又受20世纪水墨思潮、流派影响的大略情状；陈天然从《芥子园画传》入手自学中国画；王威早年曾随画家吕佛庭习工笔画；马国强对陈洪绶及徐、蒋体系的作品下过苦功；李伯安的《走出巴颜喀拉》，显然借鉴了传吴道子《八十七神仙卷》、武宗元《朝元仙仗图》、张择端《清明上河图》和永乐宫三清殿壁画《朝元图》等；谢冰毅服膺倪瓒、沈周、龚贤等，临摹体悟，孜孜有年。

（三）多有中、西美术方面的交混学习经历，不同程度地在中国画创作中融摄西方元素。谢瑞阶早年在上海美专主学西画，20世纪30年代始自学国画。他1926年入职开封私立北仓女中，“音乐和图画课是谢瑞阶老师担任，教音乐、泥塑、刻图章、铅笔画、粉画、木炭画、水彩画等。”[7]其中国人物、山水画作品，较多地揉入了泰西美术技法；陈天然20岁左右参加过中华全国木刻协会举办的木刻函授班，初以木刻创作方面的成绩为人所知。其国画山水，亦含版画因子；王威有扎实的素描、速写及版画底子，意笔山水受版画影响；马国强以速写为看家本领，数十载勤奋不辍；李伯安综合摄纳西方雕塑、版画、素描、速写之精髓入水墨人物画创作，特别是《走出巴颜喀拉》“把水墨皴擦与素描法则融为一体，把雕塑的量感和写意的挥洒混合无间。水墨因之变得充满可能性和魅力无穷”[8]；比较而言，谢冰毅的国画山水面貌似为纯正“中式”，但其在求学期间夯下的西画基础料当不薄。

（四）多在河南省美协担任过重要职务。1.对河南省美协而言，谢瑞阶是真正的拓辟者：中国美协河南分会（筹备组）于1960年成立时，他即任主席（代）；到1980年，78岁高龄的他，又被推选为省美协首届主席。2.陈天然，曾任省美协首届副主席，第二、三、四、五届名誉主席。3.王威，曾任省美协首届副主席，第二届主席，第三、四、五届名誉主席。4.马国强，曾任省美协第二、三、四届副主席，第五届主席，现任第六届名誉主席。5.谢冰毅，曾任省美协第五届副主席，现任第六届副主席。

（五）主张以现实生活为艺术创作的无尚粉本，坚持以人民为画面主角，作品题材多与中原大地相关。习近平总书记《在文艺工作座谈会上的讲话》指出：“人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。能不能搞出优秀作品，最根本的决定于是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。”这方面，谢瑞阶有“黄河老人”之称，为画好中下游段的黄河及沿黄民众，可谓呕心沥血；陈天然则乐之无倦地反复描绘地处黄河南岸低山黄土丘陵地带的柏沟岭村，他“对于家乡水和故乡人的眷恋之情，随着生活阅历和年龄的增长而愈来愈深，几乎达到了如痴如醉的地步”[9]；王威山水中的“嵩岳情结”是显见的；马国强将自己在中国美术馆的个展，毫不犹豫地命名为“生活，生活”，足见对生活厚贶之感恩；李伯安生前屡屡深入南太行，以王式廓深入豫西的力度与精神，形神兼备地塑造了太行山民的水墨群像；谢冰毅的山水画中，黄河、嵩山、太行、王屋等亦随处可见。

四、余论

“在20世纪美术史上，先是出现了新中国成立之前的京派、海派与岭南派。三派均受区域文化的沾溉，……新中国成立后，除上述画派继续发展外，20世纪60年代，新金陵派和长安派几乎同时崛起。……集中体现了新中国五六十年代新国画的突出成就。”[10]客观而言，在由上述几个主要大派建构的百余年国画时空之中，“中原画风”欲觅得属于自己的清晰坐标，尚费踌躇。

事实上，“漓江画派”也曾有过很长时间的迷茫期，自立门户之前，一直被归属于“岭南画派”麾下。20世纪80年代以来，广西的国画家群体勤奋挥毫，陆续推出了大量独具风格的漓江山水题材作品，特别是“以黄格胜的《漓江百里图》为代表作的一批绘画精品在国内外产生了很大的影响。漓江画派开始活跃在中国画坛，并享有极高的声誉。”[11]此外，陕西的“黄土画派”亦久为“长安画派”巨大的影响力所遮罩。后者活跃于20世纪50年代末至60年代上半叶的西安，奉“一手伸向传统，一手伸向生活”为创作圭臬，蜚声中国画坛；前者经西安美院教授刘文西筹划、倡议，以2004年4月17日成立的“陕西省黄土绘画艺术（黄土画派）研究会”为诞生标志，“其学术核心是以西安美术学院为依托的黄土画派艺术院，研究重点以人物画为主，突出表现大西北黄土地的风土人情。”[12]不难发现，两者在概念、定位等方面存在重叠现象，这势必会使“黄土画派”的学术独立性面临拷问。

“中原画风”尽管不存在与其他绘画流派的“纠葛”问题，但同样需要在学术形象的“排他性”上作严苛的自我审视。20世纪80年代以来，随着河南省美协的正式成立，“中原画风”的提法就在缓慢酝酿之中。期间，渐次涌现出一批骨干画家及重要作品。但直至2007年之后，经省美协第五、六届主席团奋起领跑，“中原画风”方始步入真正意义上的盛期。“习近平同志指出，文明因交流而多彩，文明因互鉴而丰富。……只有采取交流互鉴的方式，才能促进不同文明相互理解、相互包容、相互学习、取长补短、融合发展、共同进步。”[13]特别是2016年以来，通过“中原画风——河南省优秀美术作品展”系列巡回展在全国范围内的成功推进，交流、互鉴意识业已深镌中原画坛。

但毋庸讳言，策展意识薄弱、展览方式陈旧、策展人才欠缺，是“中原画风”存在已久的一条现实短板，亟需引起重视。与此形成较大反差的是，“岭南画派”早有打算“要下大力气培养一批既有深厚美术素养，又有前沿眼光视野的策展人，推动广东美术作品走向世界，在海内外美术交流中争取掌握主导权、主动权、话语权。”[14]现任中国美协主席、中央美院院长范迪安，亦曾在首届“策展在中国”论坛暨中国美协策展委员会2018年年会上倡议：“展览策划已经成为一个新兴的专业，……策展有了与其他专业领域不同的自身课题，中国策展更有了在国际策展活动中走出自我道路、建构自我学术形象的文化紧迫性，为此，我们应该谋求建立中国策展学。”[15]

如今，在“习近平新时代中国特色社会主义思想”指引下，“中原画风”正举跬躬行于数量质量并重、“高原”“高峰”同攀的艺术通衢之上。