中国传统吉祥纹样在当代玉雕创作中的运用思考

洪双阳

一、前言

在我国传统文化之中，吉祥纹样是一种重要的元素，能够作为传统文化的表现形式而呈现。在我国历史发展的过程中，吉祥纹样也随着时代的更迭以及社会的需求产生了多样的变化，但是历史的变迁仍然阻挡不了吉祥纹样的发展和壮大，在广大人民群众的心中，其是美好精神愿望的艺术寄托。

二、中国传统吉祥纹样在玉雕创作之中的传承与发展

1.内在艺术韵味的传承

对于中华民族来说，玉雕创作有着强烈的象征意义，玉雕作品也大多有着托物言志的意韵。古往今来，玉都是广大人民群众表达美好祝愿以及精神寄托的载体，如“金玉良缘”以及“金科玉律”等词语，不仅如此，也有一些关于玉的民间传说或故事都能够表达出人民群众对于玉的喜爱之情。其次，中国传统吉祥纹样在玉雕创作之中的应用，能够从创作题材以及图案组合等方面看出情感以及思想寄托的表现[1]。中国的传统吉祥纹样在发展的过程中不断与玉雕创作进行融合，并且在此过程中，还有效地汲取了百家学说、世俗民风和政治理论等方面的思想，使其更加具备时代化的特色，尽管各个时代都有一定的局限性，然而吉祥纹样却得到了持续性的发展。

2.外在形式的传承

外在的美感以及魅力是玉雕之中吉祥纹样图形构成所必需的因素，当今时代，玉雕创作过程中传统吉祥纹样的应用，应该与时代化的发展以及源远流长的民族文化进行有效融合。只有具备了这方面的因素，玉雕作品才能够得到长远的发展。

三、当下中国传统吉祥纹样在玉雕创作中的主要问题分析

1.创作题材较为保守

对于特殊的文化形式以及文化思想来说，玉雕作品就是不可多得的文化载体，其能够充分反映出各个时代发展的特色，表达在各个时代背景下，人民群众在物质以及精神方面的追求和美好意愿。现如今，人民群众的生活水平日渐提升，玉雕作品创作也呈现出多元化、个性化和定制化的发展趋势，经市场调查发现，大多数的玉雕作品在创作题材上还保持着保守的作风，许多都是以世俗化、宗教化作为创作题材，缺乏有创新性的设计元素，不能较好地结合时代发展。

2.设计形式缺乏创新性

玉雕作品除了存在材质上的差异之外，在造型以及构图上也有着较大区别，就当下而言，大多数的手工雕刻家在进行玉雕创作时，大部分都是采用传统的表现工艺和技法，因此使得玉雕作品普遍缺乏较为灵活以及生动的表现方式，在设计理念上也有待创新和优化，而传统的表现技法则使玉雕作品的内在意蕴和外在表现形式呈现出单一的水平，不利于玉雕行业的发展和前进。

3.未形成专业化的玉雕设计团队

在当今时代，虽然从事玉雕行业的人员较多，但是从业人员普遍存在综合素养不高以及工艺水平较低的问题，并且缺乏专业化的设计队伍，大多数地方发展还是以“师徒制”为主，在培养模式上较为陈旧，并且缺少创新精神。

四、中国传统吉祥纹样在玉雕创作中的创新性发展思路分析

1.创新中国传统吉祥纹样的设计理念

对于中国古代文化来说，传统吉祥纹样是较为重要的组成部分，而且传统吉祥纹样在发展的过程中已经与世俗文化形成了不可分割的关系，展现出了大众对民俗文化的普遍性需求，符合社会发展的一般性规律。中国传统吉祥纹样所表现出来的是一种文化传统以及民族精神，并且蕴含了中国所特有的美学思想和审美兴趣[2]。就当下而言，中国传统吉祥纹样在玉雕之中的创作，还有优化的空间，所以应该以时代发展需求为主，把握时代发展下的审美创新理念以及创新意识，在保留优良的传统创作题材的基础之上，对传统文化进行再次解读和再次创新，让传统吉祥纹样的玉雕作品能够深入人心，并顺应现代社会人的审美价值需求。

传统工艺品类存在与发扬的灵魂是文化个性。在经济并不十分发达的手工业时期，玉雕创作作品中所包含的传统吉祥纹样，大多都蕴含着特定历史阶段的思想感情，充分体现了广大基层群众对于美好生活的向往以及祝福，这也是为什么在特定的时期内传统的创作题材深受广大人民群众的喜爱和追捧。在时代发展的背景之下，人民的精神需求以及物质需求都得到了快速的提升，各种艺术文化层出不穷，玉雕艺术作品应当注重与时俱进，并不断结合中华优秀传统文化，创新中国传统吉祥纹样的设计理念，应当建立在保留中华优秀传统文化创作的基础上，不断结合新时期的发展理念及发展思想，对传统的创作题材进行再提取和再创新，使创作出来的玉雕作品能够是具有时代精神的玉雕作品。

2.对设计形式进行再次构建

通常来说，创新性的设计形式都是以传统的创作为基础的。由于不同时代的发展特征不同，因此，传统的吉祥纹样在不同时代的发展类型也不一样，并且都蕴含了不同的文化意蕴。推动玉雕创作的发展，必须要在中华优秀传统文化的基础之上，对西方现代设计理念以及现代化设计理念进行借鉴和吸收，并不断改良玉雕创作中的传统吉祥纹样元素，解决传统模式单一的形式问题，进行再次的结构和重组，创作出具有时代发展特色的创新型作品[3]。对于传统吉祥纹样的设计形式再次构建，并不是说要凭主观意识与传统划清界限，也不是说要照搬西方的设计理念和形式，而是要以新时代的思想理念为根基，并结合纹样本身所具备的特征进行有效的分析重构。

3.创建高水平的设计团队

玉雕创作的设计艺术具备极强的综合性，所以传统吉祥纹样在玉雕创作的过程中，有着无限的发展潜力，而人才队伍是推动玉雕设计的主要动力，因此必须要打造高水平的设计团队，设计团队不仅需要掌握各种工艺技术，还应当十分热爱玉雕艺术，并且懂得消费市场行情，如此一来，可构建关于玉雕专业人才培养和提升的长效发展机制，使玉雕创作拥有强大的人才储备力量，另外，应当利用有效的手段提升玉雕设计师团队的艺术修养和专业水平，使其能够有效掌握玉雕创作的历史文化背景，并吸取和借鉴各个民族以及国家的优秀文化，对玉雕创作中的传统吉祥纹样进行有效的改进和创新[4]。新时代发展背景下的玉雕创作人才，不仅要具备超前的创新意识，还要有极强的观察能力，对于国际潮流的发展趋势和变化进行有效地把控，做到推陈出新和解放思想，从而创作出具备现代人价值审美标准的玉雕作品。

五、结语

传统吉祥纹样在历史发展过程中得到了不断的创新和突破，现如今已经成为我国艺术宝库中不可多得的瑰宝。创作者应当将传统吉祥纹样和玉石的基本特征进行有效融合，从而创作出顺应时代发展特色的玉雕作品。在时代的发展之下，人民群众的审美意识得到了快速提升，因此，一味地固守传统并不能推动玉雕行业的发展，应当在吸取优良传统文化的基础之上，不断融合新时代的发展思想和理念，强化玉雕作品的时代化特征，使其具备更高的艺术价值和意韵，进而推动我国玉雕行业的发展和前进。