地域文化与公共艺术形式语言初探

肖锟

摘 要：公共艺术在我国经过长期探索和发展已有了一定的理论和实践基础，但就目前而言，地域文化与公共艺术形式语言的产生、关系、和发展尚有待于深入探析。本文从乌鲁木齐城市雕塑的地域性文化背景入手，主要对城市雕塑的内容题材、造型色彩、材料工艺等形式语言进行阐述分析，进而对城市公共艺术的区域性创新发展路径提出一定的理论指导基础。

关键词：地域文化;公共艺术;形式语言;城市雕塑

中图分类号：J313文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）24-0-02

现代城市雕塑的创作要注重以人为本的设计意识，而不是艺术家的自我欣赏，才能真正成为城市文化的重要组成部分。现代城市雕塑是城市公共艺术的主要表现形式之一，是将雕塑作品、人、空间环境融为一体多元的综合艺术形式，也是公共艺术在城市视觉化发展上的重要体现。公共艺术成为城市催化剂作用不言而喻，那么雕塑如何代表公共艺术成为彰显一个城市地域文化特征就显得尤为重要，这就需要我們从地域文化与公共艺术形式语言的关系进行解读。

自20世纪30年代初，公共艺术缘起于美国至今已近一个世纪的路程，现如今城市公共艺术的发展及民众认知度的不断提高。作为公共艺术的城市雕塑以其丰富的形式语言不断涌现在城市设计、建造思潮中更新发展着。90年代“公共艺术”概念被引入我国开始得到迅速发展，城市雕塑作为主要形式之一为城市空间增加地域文化和艺术气息，这也是改革开放以来城市迅速发展进程中不可或缺的内容。乌鲁木齐作为我国“一带一路”重镇，亦是紧跟时代步伐，城雕作品形式层出不穷，在内容题材、造型色彩及材料工艺等形式语言的表达上也有其独特的地域文化特色;同时，亦存在诸多亟待解决的问题。

一、城市雕塑内容题材的地域性体现

地域文化是城市内涵展现的核心，每个城市都有其独特的文化底蕴，是构建中国特色社会主义，弘扬中华传统文化的基础。因此，要彰显公共艺术在城市的价值，增强公众的共鸣与互动，作品在题材立意的表达上必须综合考量城市地域文化内涵。“无论一件公共艺术作品所反映的是对自然环境的热爱，还是对社会历史文化问题的思考，或者是对人们生活生存方式的关注，它总是存在和发生于特定的地域之中。……它们适应着特定的地域空间环境，表达着特定的地域性人文风貌。”[1]例如，乌鲁木齐市南湖广场是针对市民开放的市政广场，建成后已经成为乌鲁木齐城北市民休闲娱乐的主选去处。早在建立之初，市政广场就被命名为绿色广场，可见建设此广场的初衷就是让生活在钢筋水泥的城市居民能有一块绿地放松休憩。2009年8月乌鲁木齐以主题“和谐发展——交流·融和·创新”，邀请国内外艺术家组建了南湖广场雕塑创作营地。其展现的62件公共雕塑作品，内容题材丰富，形式多样，坐落在市政广场的各个角落。作品题材丰富、形式多样，多以表达积极进取、创新融合及地域文化为主，较为突出的是楼兰姑娘、高台民居、塞外弦音、西域风、老人与胡杨、高峰勇士、雅丹·古风等一系列展现地域特色、风土人情的优秀城雕作品。在题材立意、材料工艺、造型色彩等形式语言的表达上，尤以作品《楼兰姑娘》最为大众所共鸣，至今依然矗立在广场的主入口旁彰显着其独特的城市特色与品位。此次活动民众反响热烈，对于城市整体形象的提升和文化氛围的营造有着重要现实意义，同时开阔了各族市民的审美视野和精神文化需求，并起到了对新疆各城市环境建设的引领作用。其中，作品《高台民居》题材运用新疆喀什地区的传统地域特色民居，以简练的现代造型语言和传统石材进行碰撞，体现了极强的时代感及视觉张力，运用形式语言的现代表现形式嵌入到雕塑作品中而产生新的艺术感知体验。其实，如此增彩的城雕活动在乌鲁木齐城市建设发展进程中是相对匮乏的，应引起相关部门的重视及关注，才能在高速时代发展契机中发掘公共艺术赋予城市的价值与魅力。

二、城市雕塑造型色彩的文化内蕴与人文性

雕塑是城市艺术文化不可或缺的内容，它不同于其他艺术形式，而是用三维立体的造型来体现空间艺术，给人以直观真切的感受。所以，他也是与自然环境和人文环境同构为公共艺术的表现形式。造型和色彩都是雕塑最为直观的视觉及心理感受，也是公共艺术内涵最表象的体现。造型性是雕塑造型语言的基本审美特征，用三维视觉符号诠释和彰显城市文脉特色，将地域文化的精华浓缩于中。例如，位于乌鲁木齐市河滩路新医路立交桥与华凌立交桥中间段西侧的一组沙海驼队造型的雕塑，沙色的还原与写实驼队的造型，矗立在车流湍急的河滩快速路边上的绿化带中，绿树成荫花草茂盛的绿化带与雕塑形成鲜明的色彩对比。在彰显地域文化的同时，更能让民众体验“一带一路”政策带给乌鲁木齐城市发展一种快速进取的时代感，另一方面也从情感和需求的角度与民众产生共鸣。

造型艺术通过作品传递地域文化的内涵与人文性，成为艺术家与民众进行心灵交互的媒介，主要是因为艺术家总是要根据自己的艺术造诣和情感判断选择适合于空间环境的具有张力的作品，这种张力恰恰体现在造型色彩带给民众的第一视觉要素，然后才能吸引民众继续深入解读作品所要反映的时代主题寓意和采用材料工艺手法。所以造型色彩作为第一视觉要素传递作品的精神内涵和艺术家的情感诉求，才能够唤起人们追求的精神观和价值观。造型艺术依附于城市环境而存在才有其艺术价值和意义，乌鲁木齐作为多元文化融合创新的现代都市，需要更多更优质的城市公共艺术作品来体现城市内涵及价值。例如，位于乌鲁木齐市河滩快速路西大桥北侧，红山公园脚下的公共雕塑“长桥饮马”就带给人无限的遐想和思考。雕塑建于八十年代，非常具有地域文化特色。该雕塑被誉为乌鲁木齐品质较高，内涵深刻的作品，也是在于其创作主题思路和造型视觉要素的把握是符合乌鲁木齐一代人的记忆，是具有历史文化内涵的，又不失时代精神的作品。体现了城市多元文化兼容、团结进取、积极向上的开拓精神底蕴，成为乌鲁木齐城市标志形象之一，与市民产生精神上的互动。

三、城市雕塑材料工艺的时代特征

雕塑属于彰显城市魅力和文化价值的重要造型艺术之一，材料工艺是艺术家完成作品的重要媒介，驾驭材料的能力也是艺术家创作优秀作品的能力体现之一。乌鲁木齐的城市雕塑在材料工艺方面目前仍属于较为传统阶段，但在内容题材、造型色彩上都具有很强调艺术表现力和感染力，充分体现了地域文化特色及城市发展的时代感。材料语言的运用虽然较为传统却不失丰富性，诸如铸铁、彩钢、不锈钢、玻璃钢、黏土、鑄铜、石材、水泥等多种材料。虽然在材料工艺上缺乏时代科技感，但更趋向于符合地域文化和自然环境的应用，而不是一味地追求时代感科技感而摒弃地域性的特征。更多的是从生活材料与现代艺术表现形式角度出发，寻求多元文化结合的方式来通过作品表达情感。例如，位于乌鲁木齐标志性之一的国际大巴扎入口处的一对放大的铜壶“阿布都”，来源于维吾尔族盛水的生活器具，其红铜板材手工敲打焊接和雕刻精美花纹图案，是体现了传统材料与手工技艺的雕塑作品，符合大众审美和人文关怀，具有较强的通俗性。

随着时代的进步，科技的发展，城市雕塑发展在形式语言的表达上亦是要寻求多元价值取向，应多维度的发掘应用新的材料工艺媒介，例如，科技材料、再生材料、综合材料等的创新应用上，当然，这在目前我国雕塑界都是热议的话题。目前乌鲁木齐雕塑在材料工艺上的创新还有待于艺术家们进一步探索求新，但声光电等科技材料技术在其他公共艺术形式的应用已有所体现，这也能给城市雕塑的材料创新提供可借鉴的思路。例如，位于南湖市政广场西侧的海大酒店，建筑本身并无艺术表现力可言，利用简洁平整建筑幕墙使用数字艺术形式，夜间呈现可变化的笑脸造型，给民众提供了具有趣味性和精神性的视觉效果。

四、结束语

形式语言是作品得以表现和成型的媒介，是艺术家表达情感和内容的形式和方法。“形式语言是载体，在各种艺术形式中承载创作者的思维并使艺术创造力得以实现，承担着表达和抒发人类喜怒哀乐的各种情感、传播和展示美、启迪和激发人们的想象力和创作欲望等方面的作用”[2]由于地域环境的不同，在城市公共雕塑作品的形式语言上就呈现不同的寓意和特征。与地域文化相结合的形式语言如何作为城市公共雕塑的载体介入城市创新，提升城市内涵及价值，是我们艺术工作者不断最求和探索的话题。

参考文献：

[1]孙振华.公共艺术时代[M].南京：江苏美术出版社，2003.

[2]吕胜中.造型原本[M].上海：三联出版社，2000.