电影《误杀》中表意符号的视觉艺术性研究

张 梦 方 芳

(海南师范大学 美术学院，海南 海口 571158)

《误杀》是2019年12月在中国上映的一部影片，国外对于这同一种犯罪逻辑和影片立意的改编创作一直没有停歇，但是较为成功的只有2015年印度上映的《误杀瞒天记》和今年在中国上映的《误杀》。一部让观众既叫好又卖座的悬疑、推理影片离不开对叙事逻辑巧妙的思考，同时也考验着编剧对影片主角犯罪心理的塑造，在二者同时具备的情况下，故事展开的手段就起到了关键性的作用。比起导演利用镜头揭秘剧情中隐藏的秘密而言，让观众顺着场景布置和道具设计的表意性和视觉艺术性自行揣测和判断，自发地形成对案件的把控和推理才是更高明的影片拍摄技巧，但这样也恰恰考验了导演和编剧对改编力度的把控和表意符号运用技巧，影片《误杀》中协调了二者存在的合理性，并恰当地利用了这些符号，顺利地通过视觉因素完成了影片的宏大叙事。

一、色彩表意的视觉冲突

(一)色彩心理学辅助人物塑造

影片通过色彩的运用来辅助人物的性格塑造。例如影片开头陈冲饰演的警察局长拉韫，拉韫是一名极具探案实力的警察局局长，同时她也存在滥用职权的现象和包庇自己儿子犯罪的行为。镜头描写她的画面颜色趋近黑白，并且灰色的薄雾笼罩在整个画面之中，当她审讯开篇故意杀人案时，审讯室内的拉韫在灯光后甚至看不清五官，光从百叶窗帘中反衬拉韫如钢锯一般的轮廓，这正是对拉韫形象的一种合理烘托，由单调的颜色和背光的镜头来凸显出拉韫不近人情，冷漠残酷的内心，看不清面庞的画面也彰显出她隐藏在正义身后的邪恶。这样一个角色的儿子——素察更是一个在溺爱中长大的纨绔子弟，他的汽车是黄色，在色彩心理学中，黄色是一个充满张扬色彩的颜色，明度较高的它带有明显的不稳定因素，甚至在某些情况下显示出较强的挑衅心理，通过素察的汽车我们可以看出他的个性充满了不安定因素，优渥的成长环境导致他对人和生命的漠视。

在影片后半段，素察的父亲都彭正紧锣密鼓地筹备自己的市长选举工作，我们也不难从影片中看出都彭是一个知道自己孩子被溺爱甚至是有过犯罪事实的父亲，但是他过于爱惜自己的政治前途，宁愿花钱安抚被自己孩子伤害的家庭也不愿多花时间去教育自己的孩子，这样一个角色的塑造除了从简单的对话和人物形象下手，还运用了一些色彩来增添影片的艺术性。市长候选工作进行时，都彭的宣传广告都是蓝色的背景，从视觉上给人一种灵性与知性并存的舒适感，正是这种虚假的宣传手段隐喻了暗藏表象背后肮脏的人性。与之相反的是另一位市长候选人，他的宣传广告都是红色背景，有着多于蓝色的热情和威望。此处的红色和蓝色更有对立两面的寓意，就如同影片中出现的泰拳决斗的红蓝两方，都彭和另一位市长候选人是水火不容的立场，镜头也从感官角度拉大二者的区别，利用颜色来传递人物的矛盾与个性。

(二)场景色彩渲染剧情情感

与之相对应的则是弱势群体李维杰一家，当素察到平平家仓库的时候，母女所处的仓库中灯光昏暗，画面色彩呈现出一种青灰色，凸显出百姓无权无势的苍白无力；与之相对的是通过蒙太奇手法拼接的泰拳场，此处的色调是橙灰色，灯光闪耀人声鼎沸，让观众从视觉上感受到场上充斥着的热情和疯狂。画面色彩正是通过橙灰和青灰二者的对比造成观众视觉上的直观感受，意识到母女与官二代素察之间无法逆转的冲突。也正是燥热的颜色驱使观众内心的正义感迅速爆发，站在公正的角度去“批判”素察的兽性行为，从而也辅助了这位官二代人物和母女俩形象的塑造。

二、道具表意符号的拼接和隐喻

(一)“羊”符号的反复运用

电影中的羊共出现了四次，随着每一次出现的场景不同，羊也扮演着不同的角色。羊总是以“替罪者”的身份出现在影视作品中，这和这个物种的天性有关，羊是一种视力较差的动物，它们容易跟从头羊，在影片中也象征着盲目跟风的群众。羊在基督教中意为替罪，也正是它本身所带有的符号色彩，让羊成为频繁出现的一个活道具。羊第一次出现以羊群的形式，它们目睹了李维杰将车沉入水中，但是它们选择了低头和沉默，这里的羊群暗示的是淡漠的人情和冰冷的人心，讽刺了当下事不关己高高挂起的人们，对于发生在身边的压迫和反抗漠视的态度。第二次羊的出现是在警察与李维杰发生冲突时，羊被警察一枪打死，代替了主角受罪，此时的羊以被动替罪的角色出现，一方面完成了其所指意向的表述，同时也通过它洁白的羊毛和鲜红枪眼从视觉刺激的角度告知观众，作为只关心自己切身利益的一个群体，在压迫下即将不再沉默；随后这只羊被替换成素察的尸体埋入地里，帮助李维杰完成了最终的谎言，成为一名合格的“帮凶”。至于羊是否以“迷途者”的身份躺入棺材里也就不那么重要了，羊从生存到灭亡践行了自己的转变，也完成了影片利用羊符号所表达的群众观点。最后一次羊出现在李维杰认罪后的寺庙，活羊与寺庙的钟声结合，形成了新的语言结构，暗示了羊作为旁观者看清了李维杰放下了心中的仇恨，心甘情愿地接受惩罚。羊的反复出现既强调了其不可缺少的作用，也从视觉角度加深了观众对它的认知，当人多次在不同环境看到相同物体时，就会联想到它与周遭的关系，这种由感官所带来的影片逻辑递进在一定程度上增加了道具的深度和影片的艺术性。

(二)生活器具的象征性

影片中除了将道具反复出现做视觉上的强化，还利用道具的多重含义来增强影片的视觉艺术性。例如当警察第一次到访李维杰家之后，小女儿安安在吃饭的时候不停地用叉子划桌面，镜头给了叉子和被划花的桌面一个特写，一个小女孩如此暴力且有破坏性的动作让人不自觉地联想到她的模仿行为。从视觉角度而言，叉子的外形酷似挖土的铁锹，反复的摩擦就如同铁锹挖土一般，镜头通过小女孩这样一个举动来暗示她在模仿自己的母亲挖土埋藏素察时的动作，也呼应了影片前面小女孩在楼上目睹母亲将素察装入棺材拖走的惊悚一幕，从而达成画面的视觉默契，将观众引入叙事的旋涡，增加了不谙世事却知道事实的小女孩不会欺骗和隐藏自己的不确定因素，也增添了影片的惊悚色彩。

同样是安安这个小女孩，在影片的最后，她拿出了自己100分的考试答卷，细心的观众不难发现，100分中的1是用涂改液将7涂改而成，最后的一个0也是拙劣的仿造笔记，这样一个看似简单且带有几分童趣的作假却大有深意，小女儿安安在不懂事的年龄，与父母一起经历了一场欺骗行为，并且最终获得了胜利，在她的脑海里，依靠欺瞒行为获得的成功似乎更加容易，甚至类似一条捷径，她不懂父母在与权贵的这场角斗中付出了多少，所以用自己的理解去效仿，为了得到一个口琴，考不了满分的她就选择了更改自己的成绩。在李维杰看来，这正是自己的行为给下一代带来的不良影响，依靠欺骗获得虚假的结果并不是正道，这也是结局李维杰向警察局自首的一个原因，作为父亲的他要以身作则给女儿当榜样，成为她们心目中的那个英雄，这一幕也将父爱与下一代的教育相关联，升华了影片主题。

三、场景拼接的视觉表意策略

(一)蒙太奇拼接烘托剧情氛围

影片中诸多镜头都围绕着蒙太奇剪辑手法进行，李维杰的破局手法也正是来源于他爱看电影的习惯。此时的拼接手法是将李维杰观看上千部相关类型的电影作为铺垫交代，在此基础上衔接事发后李维杰面对既定事实展开的思考和对电影情节回顾的画面，虽不曾交代李维杰的犯罪灵感来源于电影，但两个画面的拼凑就将李维杰的手法来源进行了间接描写，并且奠定了李维杰心思细腻、爱护妻女的人物设定。值得一提的是，镜头语言通过两个关联较小但存有内在联系的场景传达了更深层次的意义，并非依靠单纯的推理。影片在描写李维杰看电影的镜头达三次，并逐步递增其影片类型的指向性，加深了观众的视觉记忆，由此联想其犯罪灵感的来源，达成叙事手法的成功表述。

除了主角李维杰维护妻女所运用的宏观时间、事件拼接手段，影片中还运用了快节奏的碎片化的画面拼接—交叉蒙太奇，这种镜头切换的方式是想表达出一种对立的冲突，进一步烘托对立方的矛盾，甚至是仇恨。当官二代素察前往平平家仓库企图再度威胁她发生关系时，李维杰正在外地出差，结束工作后去观看泰拳竞赛，镜头分别讲述了仓库中发生的冲突和泰拳场上的决斗，通过二者有节奏的衔接和拼接，不断地转换观众的视觉焦点，通过外在切换和内在转换，完成了画面对剧情的烘托。此时的泰拳决斗八角笼和仓库是场地的对比，泰拳红蓝两方的殊死搏斗和母女俩与素察之间的打斗是人物的对比。导演很恰当地运用了泰拳比赛中的死斗和八角笼中的红蓝方不可能共存的理论暗示了仓库中冲突的对象，利用蒙太奇手法将母女和富二代的打斗比喻成泰拳的殊死搏斗，撕裂了剧情中权贵与百姓之间矛盾的裂痕，为影片后来的群众暴动埋下伏笔。

(二)视觉留白增强推理感

影片最后李维杰来到寺庙寻求内心的自由，画面中的他穿梭在寺庙白墙之中，阳光透过拱形的门照耀在他身上，都彭和拉韫请求他告知自己儿子的下落，李维杰并未直接告知他们素察已经死亡，而是通过鞠躬的形式完成自己最终的解释。日光和洁白的墙壁在此处如同是公平和正义的化身，一改影片明度较低的光影效果，给人视觉上一种解放，牵引观众的内心顺着李维杰的自我救赎不断深入。影片的结局自然是警方侦破，找到了素察的尸体，但是并未揭露尸体所在地，这种留白的方式就让观众联想到李维杰去警察局修网线的时候，凝望警察局施工未完成的那个水泥坑，尸体就被李维杰转移到了警察局地下，最后被水泥浇灌封存，成为被正义压制的邪恶，这样也很好地解释了为何警察局最后表达不方便透露的原因。这种留白的手法给推理悬疑类的影片增添了不少神秘色彩，同时也让观众的推理趣味得到了发挥，颇有一种细思极恐的感觉，将影片《误杀》的视听语言艺术性最大限度地体现了出来。

综上所述，电影《误杀》的改编策略是相对成功的，但我们也需要注意的是，推理悬疑这类题材的影片不仅需要具备完备的逻辑线，在其细节的处理上也需要达到引人深思的目的，正如《误杀》中从画面色彩、影片道具、场景布置三点同时出发，聚焦视觉的艺术性辅助影片的多方面塑造，共同构成了《误杀》的视听语言。并且影片借鉴蒙太奇手法却又不完全是蒙太奇，其多重语言结构、视觉表现策略都成为它可圈可点的地方，值得其他同类型的国产影片借鉴和学习。