哪吒的剧本创意与核心特质的建构

赵庆华 顾景然

(吉林艺术学院 动漫学院，吉林 长春 130021)

通过对《哪吒之魔童降世》的剧本创意、角色造型设计、核心特质的研究我们可以看出，动画电影的成功是多方面的，动画创作者不仅要对剧本反复推敲，更要增强剧情的趣味性和反差性，并做到丰富人物性格，使人物立体丰满，贴近观众的生活。在核心特质建构方面要注重细节的追求和社会性的体现，只有这样才能走出一条属于中国特色的动画道路。

一、《哪吒之魔童降世》的剧本创意特点

(一)动画剧情的特点

随着时代的发展，观众对于电影的要求越来越高，单一的主线已经远远无法满足观众挑剔的胃口，起承转合这种老套的讲故事套路，很难让观众买账了。《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)的剧情设置了多重的矛盾冲突，让故事情节更加丰富，富有质感。哪吒与村民们的矛盾、妖族与人族的矛盾、申公豹与太乙真人的矛盾。多重矛盾的互相交织、互相激化，不仅推进了剧情的发展，也使剧情更加丰满，更贴近平凡人的生活。

除此之外，创作团队采用的双雄故事模式，从一开始就设置了两条主线，分别由灵珠和魔丸转世的哪吒与敖丙各自展开了自己的人生轨迹，一主一辅，人生就仿佛上天安排，直到他们第一次在海边相遇，才影响了他们各自的人生轨迹。这种故事安排方式可以产生很强的反差效果，增强戏剧冲突性。

在带给观众代入感的同时，在剧情的安排上，更加注重情节戏剧化的反转，在反转的同时突出戏剧化的效果。比如在哪吒出生之时，太乙真人喝酒误事，忘记密码，险些把宝莲锁死，但剧情突然反转，指纹解锁功能让事情转危为安。从中能够看出，创作团队在剧本创作过程中，一直紧跟时代潮流，把人们生活中的日常，搬到大银幕上，进行艺术性的改编来迎合年轻人的喜好，剧情的反转更把戏剧性的冲突凸显出来，让人捧腹不已。而且反转的频度恰到好处，既不会让观众觉得过于刻意，又不会觉得索然无味。比如太乙真人喝酒不省人事的时候，李靖急忙过来询问，听到家仆禀报，李靖急忙说这不合礼仪，有失体统，但当殷夫人昏过去的时候，李靖着急得拼命出拳，把太乙真人打醒，这种前后强烈的反差对比，产生了极强的幽默感，并且前后的笑点之间，剧情并不突兀刻意，让观众笑声连连，全程都无枯燥之感。这种剧情上的突破，不仅体现了主创人员的用心，更是中国动画前进发展的一个必然趋势，贴近生活，紧跟时代，只有这样的动画作品才能得到社会的认可和市场的认同。

(二)动画台词的特点

动画人物的塑造，除了外在形象的塑造，人物性格的塑造也尤为重要。动画角色不能仅仅具备简单的是非属性，更要丰富角色的人物性格，使每个人物都具备独特鲜明的人物性格。

动画创作者为了丰富人物性格，在动画台词的设计上更加注重凸显人物性格，使人物有血有肉，更加贴近观众的生活。比如申公豹的台词就显得阴冷而又隐忍，既体现出他工于心计，更体现出他身为妖族，始终无法受到重用的苦闷与隐忍。哪吒魔丸降生，他的台词为了贴合人物，而设计了很多打油诗，使人物性格饱满，常常给人一种玩世不恭的印象，面对父母和师父一副桀骜不驯的样子，没有丝毫的尊重，仿佛一个永远也长不大的孩子。在与敖丙第一次海边相遇时，那句“在我面前就没人帅得起来”的台词让人捧腹不已的同时，又使得一个既渴望得到认同，又有点大男孩的羞涩之感的哪吒形象跃然于银幕之上。当然，作为一部动画电影，喜剧的特点在台词中也表现得淋漓尽致。比如太乙真人的川普，不仅让人忍俊不禁，更把高高在上庄严的神，拉到了人们的平凡生活中，仿佛邻家大叔一般，和蔼中带着一些无厘头。这种台词设计方式不仅使角色鲜明饱满，更增添了动画的幽默感和趣味性，使得整部影片更加贴近大家的平凡生活，更容易使观众从内心深处认可它。

二、《哪吒之魔童降世》中对传统审美观颠覆的体现

(一)角色造型的传统审美观

通常意义下，人们对于传统英雄人物的审美定义，一般是天生神力、气宇轩昂、相貌不凡、锄强扶弱，充满了正义感，为了心中的坚持，不畏强权。

欧美崇尚个人英雄主义，动画人物的造型设计往往高大威猛，肌肉线条流畅，如超人的形象、像雕塑般坚毅的面庞和标准的人体结构。除了形象完美，在情节设计上，英雄往往拥有常人难以企及的能力，凭借一己之力拯救人们的生命，这种超凡的英雄形象虽然深入人心，但始终无法让观众感同身受，引起共鸣。

中国的传统英雄角色往往无法摆脱中国封建文化的束缚，比如《西游记》中的孙悟空，虽然是天生石猴，神通广大，甚至毁了蟠桃会，砸了天宫，但也不可避免地触动了封建统治阶级的利益，最终被压在五行山下。《哪吒闹海》中的英雄人物哪吒在中国家文化的传统下，即便天生神力也不得不牺牲自己，保全自己的父亲和陈塘关的百姓。这些英雄人物虽偶有象征着人民的反抗精神的抗争行为，但始终受限于历史的局限性，最终的结局也是位列仙班，而不会反抗封建的基础。他们始终脱离了平凡人的生活，没有缺点和瑕疵，光辉的形象更使他们近乎于神。在这样的环境下，人们更渴望一个有血有肉，有缺点，爱抱怨，平凡人形象的英雄，只有贴近生活的英雄形象，才能真正地触动人心，才能对一代人有更深的激励作用，这也是中国特色动画的一个发展方向。

(二)《哪吒》在角色造型上对传统审美观颠覆的体现

颠覆传统审美观的角色是指区别于一般审美习惯的角色，这类角色更接近身边的普通人，他们有缺点，有优点，有自己的喜怒哀乐，却能在关键时刻挺身而出，做出惊世之举。相较于以往的英雄人物，他们的形象更加有血有肉，更能抓住观众的心。

《哪吒》的情节设定中是双雄模式，吸收天地灵气的混元珠，分为灵珠和魔丸，从而分别诞生了哪吒和敖丙。这种双雄的情节，截然相反的两种性格正是性格审美的两个方面，敖丙是灵珠降生象征着性本善，不光有英俊的外表和高强的法力，更重要的是他心地善良，乐于助人，这些标签完全颠覆了人们对于敖丙的传统审美认识，同时它一直受到申公豹的蛊惑与龙族的羁绊，而逐渐地迷失。哪吒则是魔丸降生，作为主人公，不仅没有英俊的形象，反而设计了一个熊孩子形象，一头齐刘海，两只很大的熊猫眼，浓重的眼妆加上略微恐怖的一排排板牙，邪魅的笑容完全颠覆了传统审美观。这个顽劣的邻家孩童，喜欢念打油诗，经常说出一些网络流行语，更显亲切。调皮贪玩，渴望朋友的一面让他的形象更加丰满，暴虐的行径更贴合了他魔丸的身份。他并不屈服于性本恶的定论，“我命由我不由天”的内核贯穿故事的核心，不信命的呐喊正是哪吒的内心写照，这种对于传统神话中哪吒精神内核的颠覆，是对“封神”，以及“人的未来天注定”的拓宽和创新。在面对敖丙要毁灭陈塘关时，哪吒挺身而出，并没有因为村民们对他的敌视而见死不救，这正是哪吒情感内核的体现。在面对天雷咒的时候，敖丙由于被哪吒的行为影响，本性善良的他也站出来，与哪吒共同抵挡天雷咒，这也是他情感内核的体现，这种对于传统审美观的颠覆是在合理的范围内，进行适当的创造，不仅不会破坏角色的核心情感，反而能使角色的情感得到创新和升华，更富有时代感和民族性，使角色有血有肉，显得更加立体，更加贴近人们的生活。这也是影片成功的一个重要因素。

三、《哪吒之魔童降世》中对于核心特质的建构

(一)在动画造型中对于核心特质的建构

一部好的动画电影，不仅需要好的剧情设计和个性鲜明的人物设计，更需要建构独特的核心特质，就如同一个出色的角色，不能仅仅依靠造型和语言，更需要精神内核，让他更深入人心一样。《哪吒》在核心特质的建构过程中，就将它们融入造型设计中。

《哪吒》在造型设计环节，充分参考和吸收了中国的传统文化元素，并以此作为艺术创作的根基，比如结界兽的面部造型设计，参考了四川三星堆文化遗迹的青铜人头像，这种设计方法不仅满足了一部分观众探究的欲望，更有利于让观众认同结界兽的形象，产生对文化的认同感。而存放灵珠魔丸的宝莲，它的造型则参考了河北景县封氏墓葬出土的北朝青瓷莲花樽。太乙真人喝酒的情节中，他使用的喝酒容器参考了马家窑文化的涡纹彩陶罐。哪吒在生日宴会上，摆放的酒器形象来源于亚觚，这种器具正是流行于殷商时代，符合故事的时代背景。这种对于细节造型的考究和对中国传统文化的尊重与融合使动画蕴含了丰富的民族性，这种民族特色就是动画创作者所构建的独特核心特质。

(二)在角色设计中对于核心特质的建构

动画创作者除了在动画造型设计上，也充分地在剧情安排和角色设计上构建独特的核心特质。

哪吒从魔丸诞生那天起，就已经注定是魔的身份。这种上天注定的安排，就如同性本恶一样，给人打上了邪恶的标签。这种扭曲的价值观，在哪吒的“我命由我不由天，是魔是仙，我自己说了算”的呼声下土崩瓦解，这样的拼搏，不信命的价值观，正是一个时代的象征，一部动画的核心特质。魔丸上的天劫咒同样是天注定的剧情安排，三年之后就会夺走哪吒的生命，这种不够公平的待遇，也把故事逐渐推向了高潮。“若命运不公，就和它斗到底”，这样的呐喊，也将哪吒这个人物内心的愤恨与抗争精神表现得淋漓尽致。这样的核心特质建构使得哪吒的形象更加真实，富有思想，向命运抗争的形象也越加鲜活生动，并使整部动画的核心特质更富有时代性和思想性。

(三)核心特质建构的社会性

动画电影《哪吒》在体现民族精神的社会性方面，做出了大胆的尝试。首先，动画电影的成功是多方面的，电影的核心精神价值，决定了它的高度。哪吒的不认命、不信命的精神，不仅是他的精神，更是一个民族的精神。“我命由我不由天”的呼声何尝不是我们一个民族、一个时代的最强音。一部好的、有影响的电影，要做的绝不仅是娱乐大众，或是追求市场效应、经济效益，更应该是唤醒民众，促进社会的。不信命、不认命的内核，正是我们中华民族的民族内核之一。中华民族是勤劳勇敢的民族，敢于拼搏的民族，夸父逐日、后羿射日、精卫填海、愚公移山，每一个故事无不是坚持不懈，不认命的体现。现今社会，年轻人奉行佛系人生，不拼，不闯，不争，不问，这种精神的食粮犹如慢性毒药摧残着年轻人的意志，在这个科技飞速发展的信息化时代，我们不认命的民族精神更加弥足珍贵，哪吒虽明知必死，依然不信命，硬抗雷劫咒，这种拼搏的精神，正是我们当代年轻人应该学习的，这种民族的优良传统，借助动画电影的新型传播媒介，焕发出新的生机活力，这不仅是对民族文化的弘扬，更有助于树立良好的社会风气，弘扬正能量。这正是这一代动画电影的时代使命，更是一批又一批动画电影前进的一个方向，相信伴随着大量优秀动画的诞生，中国的动画风格会越来越清晰明了。

《哪吒》的巨大成功是一种启示，为有中国特色的动画电影指明了方向，中国的剧本创意，不能仅仅依靠剧情的反转、突出戏剧性的反差和巧妙的主线设置吸引观众，更应该从角色造型设计和剧本台词上做出改变，并且在人物造型上，不被传统的形式所束缚，创新思维，从生活中发现艺术的灵感，并把它与中国的传统文化相融合，把动画的核心建构作为第一使命，使得动画电影成为弘扬正能量，推动社会发展的新型阵地，只有越来越多的电影勇于实践和探索，这条中国特色的发展之路，才能越加清晰明了。