国产动画生态叙事回顾与前瞻

邓 琦

(江西理工大学 文法学院，江西 赣州 341000)

生态叙事最早存在于文学领域，它是人类进入工业时代后，生存环境日益遭到破坏，大自然面临的危机愈加深重的产物。随着时代发展，越来越多的人萌生生态意识，生态叙事也进入包括动画在内的电影艺术中。美国、日本就诞生了大量传播效应强，批判力度高的佳作。国产动画中也早有生态叙事，在数十年来的发展中，它既取得了辉煌的成就，也暴露出了一定问题。对此，我们有必要予以梳理总结与辩证对待，并对其在未来突破困境，走入更好、更健全的发展轨道抱以期待。

一、国产动画生态叙事的历史回溯

国产动画电影最早的生态叙事，可以追溯到1955年诞生的短片《野外的遭遇》，自此以后到20世纪90年代，与自然、生命等联系紧密的生态叙事，充分参与到了国产动画的中国美学意蕴构筑中，为“中国学派”的享誉世界做出了一份贡献。纵观这30余年的动画作品，可以发现它们具有叙事视角灵活化、叙事空间多样化以及叙事风格诗性化的特征。

(一)叙事视角灵活化

国产动画很早就开始尝试生态理念的多维度言说，这主要表现在，电影叙事有从人类视角出发的，如《我的朋友小海豚》，但在人之外，人格化了的动物也可以成为叙事的主体。例如在《野外的遭遇》《咕咚来了》《小蝌蚪找妈妈》等中，动物是电影的主角，它们生活在一个和谐平静的环境中，动物幼崽像人类儿童一样逐渐认识自然规律与社会规范。在《野外的遭遇》中，小黄狗和小猪一起观察自然，从水中看倒影，在山谷听回声，在太阳下看影子，一路上路边盛开着喇叭花和冬青花。尽管有时动物之间也会斗智斗勇，如《螳螂捕蝉》等，但整体来看，动植物拥有着适宜的生长环境。

还有一部分动画则让人类参与其中，但推动叙事的依然是动物，并且人与动物亲密无间的一面被强调。如在《老婆婆的枣树》中，小刺猬原本将老婆婆的枣子滚了一身，但是在麻雀的教育下，它决定和麻雀一起将枣子送到老婆婆的家里。又如在《布谷鸟叫迟了》中，布谷鸟每年春天以“布谷布谷”的叫声提醒人们播种谷种，可是随着人们采取了科学种田法，早种早收，布谷鸟这回叫的时候秧苗都已经长了出来，这让它很不好意思。人格化后的动物显得亲切可爱，通情达理。对于儿童观众来说，这在进行“捡到他人的东西要归还”的道德教育，“人们在春天播种”的科学教育的同时，也潜移默化地传递了要友善对待刺猬、麻雀、布谷鸟等小动物的理念。

(二)叙事空间多样化

我国幅员辽阔，国土广袤，生态空间自然也是多种多样的。国产动画有意识地在不同的地理空间展开叙事，让儿童观众看到各种原生态的环境，领略到自然的奇美壮丽，以及保护这份生态财富的必要。例如在《九色鹿》中，故事发生在祖国沙漠的绿洲敦煌，风沙漫天，大雪纷飞中，九色鹿给迷路者引路，在鸟窝坠地时，九色鹿捡起鸟巢用体温温暖小鸟，在九色鹿的呼唤下，百花盛开，蝴蝶纷飞。捕蛇人和九色鹿相遇的地方，水草丰茂，湖面一望无际。观众从中可以看到，敦煌既有贫瘠荒凉的大漠戈壁，也有人烟浩繁的都市，更有湿地美景。在《奇异的蒙古马》中，叙事空间则是我国内蒙古。在直升机的俯瞰下，草原上群马奔腾，壮观无比，它们是濒临绝种的蒙古野马。头马大基雄骏无比，毛色光滑，是少年巴玉特的至爱。那达慕大会时期的草原蓝天白云朵朵，碧草起伏连天，让来自英国威尔士的少女吉蒂也赞不绝口。这些叙事空间的选取，对儿童观众建立对自然的归属感，乃至成年后定位自己的精神家园，是有积极意义的。

(三)叙事风格诗性化

在“中国学派”的定型中，诗性叙事是有重要贡献的。在20世纪90年代之前以上美为代表的制片方大量创作了动画短片，这些短片并不致力于讲述一个跌宕起伏的故事，而往往是截取生活的一个饶有意趣的片段，对其进行精练与美化，让短小精悍的篇幅容纳了含蓄隽永的叙事。这方面最具代表性的便是水墨动画《山水情》，故事极为简单：水天一色中，一叶扁舟载着一名老琴师，登岸后病倒的老琴师为渔家少年收留，病愈后的他将琴技传给了少年。在学琴过程中，枫叶飘落，竹叶轻舞，水鸟展翅，青蛙鸣叫，游鱼蹀躞，一切都与琴声有着某种互动。一日，师徒二人登临高山，见到悬泉飞瀑，空山凝云，琴师留下古琴，在少年送别的琴声中，缓缓隐入万仞山间。自然的山水，与人类的情感实现了完美结合。在电影中，叙事节奏极为舒缓悠闲，主人公与外部社会并没有什么冲突，观众从美丽的自然风光中缓释紧张的情绪，忘却生活的疲惫，达到中国文化中所推崇的“心游太玄”境地。类似的还有如《鹿铃》《牧笛》《蝴蝶泉》等，无不是戏剧冲突并不尖锐，只是展现某种新奇鲜活景象之作，在此不赘。

二、国产动画生态叙事的发展现状

自20世纪80年代中后期开始，拥有活跃电影思维和成熟生产发行模式的美日动画开始在中国动画电影市场中占据较大份额，国产动画开始谋求转型。在一系列由政府主导的动漫振兴计划下，国产动画作为一种朝阳产业得到了长足发展，其中具有正面社会价值的生态叙事一直受到观众的青睐。

相较于前期，这一时期的国产动画对市场的考虑更多，生态叙事出现了崇尚更饱满、曲折叙事的倾向，用于院线播放的长片大量出现。如在《麋鹿王》中，电影除了有与《九色鹿》类似的，人类为私利追捕神鹿未果，自己反而受到自然惩罚的内容，还加入了一条人鹿相爱的爱情线索。吃了仙草的白鹿公主攸攸化为美丽的姑娘，与云梦国的王子灿相爱，最终灿变为一只雄鹿与攸攸一起投入大自然的怀抱。而敌人的经历也更为复杂，怪兽海栖马之所以会变得嗜血成性，原因就在于600年前的云梦国人妄图获得麋鹿，让云梦泽变得荒芜干旱。除了人物、情节的增多外，此时的国产动画文本中的世界观更为庞大，脱胎于传统文化的新概念也更为繁多。如，《大鱼海棠》受《逍遥游》的启发，创造了“人就是鱼，鱼就是人”的设定，“四十五亿年前，这个星球上，只有一片汪洋大海和一群古老的大鱼”，而椿所属的“其他人”则管理着生命的轮回。16岁的椿在变作海豚到大海中历练时，曾被网眼极小的网困住，而一个人类男孩则为救她牺牲了性命，椿决定去找到男孩变为小鱼的灵魂。不难看出，在为电影制造东方魅力时，动画人尽了最大努力来具象中国传统的“天人合一”生态观，以否定人类中心主义观。

在富有奇趣的科幻类型片的影响下，当代国产动画的生态叙事也充满了更多天马行空的想象。如在动画片基础上创作的《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》两个系列电影中，电视版中的羊和狼，熊和人冲突往往被转移为另一种冲突，羊和狼，熊和人化敌为友。如《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》中，羊和狼在微缩喷雾的作用下进入蜗牛体内展开细菌大战，电影借这一有趣故事教育儿童观众人体内有很多细菌，它们之间需要取得一种平衡。又如在《熊出没·原始时代》中，熊大熊二和光头强穿越回了石器时代，而自然界作为一个有机的统一体，就因为两熊一人的到来而被牵动。类似的还有如《长江七号爱地球》等。人物能大能小，穿越时空，这无疑有助于电影俘获儿童观众的心。

但必须指出的是，当下国产动画的生态叙事也存在缺陷。其中较为明显的便是在市场导向下对娱乐性的过分强调。“作为文化艺术作品，动画电影关注的核心始终是票房和收益，致使动画电影的娱乐性往往压过了动画电影生态叙事中的思想。”如在《白蛇：缘起》中，原本国师下令在全国大肆捕蛇，而白蛇则被永州捕蛇村的少年许宣所救，两人的爱情是与蛇类的生存危患有关的。但电影更着重于以男欢女爱、奇幻场景和激烈打斗吸引观众，而非在生态文化内蕴上多加渲染。

三、国产动画生态叙事的未来路径展望

从近年来日趋完善，充满机遇与挑战的创作环境，以及外国动画继续对国产动画创作施加影响的情况来看，国产动画将以更积极、更自信的姿态拥抱世界。在生态叙事上，国产动画也将在形式、内容、情感内涵等方面做进一步探索。

首先在形式上，近年来大量优秀短片的出现，宣告了国产动画进入长片与短片共同繁荣的局面。与过去上美的一枝独秀不同，大量美术院校的学子都投入短片的创作中来，作品短小隽永、风流蕴藉的叙事风格再次博得人们的喝彩。这其中就不乏生态动画，如《了》《美丽的森林》等，并无台词与复杂情节，但生态圈的美好与脆弱，人与自然万物的不可分割已得到充分表达，可以说，这些短片对《山水情》的艺术风格进行了全面继承。《美丽的森林》更是提名奥斯卡最佳动画短片，学院派对这种审美趣味给予了充分认可。

其次在内容上，国产动画在回望“中国学派”的丰厚遗产时，能得到灵感上的启迪。早期动画中寓教于乐，能充分抚慰观众的内容并未过时。例如在中美合拍的《妈妈咪鸭》中，就不难看到早期国产动画《小鸭嘎嘎》的影子，只不过《小鸭嘎嘎》讲述的是一个小鸭在妈妈不在时躲避狐狸的简单故事，而《妈妈咪鸭》中，鸭妈妈的角色则由大雁大鹏来扮演，两只小鸭淘淘和憇憇与他组成了一个临时家庭，开启了危险不断，惊喜也不断的迁徙之旅。而觊觎鸭子的除了恶猫还有人类。《妈妈咪鸭》的出现提示着动画人，对旧故事、旧思路进行丰盈、扩充，这应该成为国产动画在创作长片时的一个重要方向。而美国动画电影中常见的叙事套路，如以主人公的成长为主线，加入插科打诨的搞笑角色等，也可以为国产动画所借鉴。

而在情感内涵上，国产动画电影有必要改变原来一以贯之的低幼定位，向着兼容更高龄观众而努力，让作品拥有更复杂、更深刻的情感。以皮克斯的《飞屋环游记》《机器人总动员》等为例，不难发现其叙事固然有童真童趣的一面，但其涉及的问题，有人类的精神困惑，有地球被荒废之后，知道了何为“情调”的遗留者的极度孤独与绝望，种种情绪体验是能让成人产生共鸣的。电影的生态叙事并没有止步于浮皮潦草地宣讲爱护环境的益处，而是指向建立一个更大的，包括人类精神健康、社会稳定的生态环境。类似地，宫崎骏的《风之谷》《幽灵公主》等，也都在环保主题之外，有着值得反复咀嚼的人性观照，是适合全年龄观众欣赏的作品，它们能风靡世界并非偶然。在《幽灵公主》中，人固然在迫害自然，但人的生命也如野草般旺盛，人的艰难生存也是值得礼赞的，电影中的角色并无绝对的正邪之分。这种深度是国产动画值得学习的。

回溯历史可以看到，数十年来，国产动画以生态叙事造就了一大批观众美好的童年记忆，并实现了生态伦理、生态危机等意识在人们心灵中的渗透。在生态文明的建构日益迫切，需要继续为未成年观众树立正确生态观与自然观的今天，动画人不会停下增强作品生态人文意蕴的步伐。目前，国产动画在生态叙事上还有不足之处，但可以期待的是，未来国产动画将在生态叙事的形式、内容、情感内涵等方面继续探索，在世界动画电影的舞台上成为一个更引人注目的角色。