从青春偶像剧的荧幕情侣塑造看电视剧网络传播的双向互动

孙增芹

摘要：在互联网背景下，电视剧的网络传播过程中接受者的主体地位得到进一步凸显，本文以青春偶像剧的荧幕情侣塑造为切入点，总结了当前我国内地青春偶像剧在网络传播中呈现的双向互动现象，希望给当下青春偶像剧的发展提供一些借鉴。

关键词：青春偶像剧;荧幕情侣塑造;期待视野;反类型化;cP粉丝

互联网背景下，青春偶像剧的荧幕情侣塑造正创造着越来越多的话题。在电视剧传播中，接收者的主体地位得到进一步凸显，纵观近年来在互联网环境下青春偶像剧的发展轨迹，以《甜蜜暴击》为代表的明星效应失效现象，以《锦衣之下》为代表的偶像元素嵌套剧的爆火，一方面展现出过于类型化的电视剧创作模式创造出来的荧幕情侣不能满足观众的期待视野，从而导致收视效果与预期相悖;另一方面则是挣脱类型化藩篱的嵌套剧因为在荧幕情侣塑造上满足了观众的期待视野而获得成功。引导我们去思考在互联网背景下，曾经被固化定义的青春偶像剧和青春偶像剧观众所出现的动态变化，这些变化不仅促使创作方更加积极主动地去了解不断随时代变化的观众期待视野，同时为观众的自我意识表达提供了新途径。通过网络视频、社交平台和网络IP等为媒介，创造出以观众为中心，以荧幕情侣塑造为核心的内地电视剧网络传播的双向互动和融合发展模式。

一、反类型化背后的观众期待视野满足

类型化在定义电视剧的同时也限制了电视剧的风格，相较于其他类型电视剧，如：历史剧、军旅剧等，青春偶像剧缺乏文化底蕴和时代特色，越来越不能适应当代青年观众群体的创新审美需求，在此背景下，青春偶像剧凭借自己独特的“荧幕情侣塑造”等优势，进行了反类型化尝试，在满足观众期待视野的同时推动了受众意识的崛起。

（一）固定标签与反类型化嫁接

青春偶像剧凭借其“青春”“偶像”“荧幕情侣塑造”等固定标签，广泛地融合家庭伦理剧、古装剧、军旅剧等各类电视剧，巧妙地弥补了自身在剧情复杂程度设定上的不足，同时带给观众新的视野，展现出包罗万象的空间叙事潜力。

最为成功的是古装仙侠剧的嫁接，《古剑奇谭》中百里屠苏和风晴雪的百年等待、《花千骨》中花千骨和白子画的师徒虐恋、《香蜜沉沉烬如霜》中花神之女锦觅和天帝之子旭凤、润玉的三角虐恋。在架空的历史玄幻背景中，进行偶像荧幕情侣的塑造，一方面架空的叙事背景给了人物塑造更大的空间，另一方面新鲜的题材内容更好地契合了当代观众的审美视野。

（二）反类型化与受众意识的崛起

在互联网背景下，爱奇艺等媒体视频平台的存在，使得随时随地无限次回放成为可能。APP独有的弹幕文化让有趣的灵魂可以更好地相遇，这些客观因素都在推动着观众群体的扩大和受眾意识的崛起。

青春偶像剧凭借其独特的“荧幕情侣塑造”标签，在反类型化创作中，极易创造话题和取得观众好感，从而使得观众的分享、创作欲望大大增强。短视频平台兴起以后，影视剧作为天然的素材，深受创作者喜爱，具有二次创作能力的“粉头”作为意见领袖，不断将自己的内容和思想借助社交平台通过短视频的形式输出，从而完成了从观众到创作者的形式转变。在文化解码过程中创作者个体意识独特的审美和粉丝视角，又使得二次创作呈现出百花争鸣的思想内涵，增加了作品的吸引力。

二、沉浸式荧幕情侣塑造与CP粉丝之间创作的互动

互联网环境带来了受众地位的改变，将接受美学中所主张的受众互动性发挥到极致。受众意识的增强，使得“荧幕情侣”成为衡量影视剧成功与否的重要标志，创作者越来越注重沉浸式荧幕情侣的塑造，以满足cP粉丝的期待视野，引导其进行创作性互动，为电视剧提供最天然高效的宣传。

演员任嘉伦凭借《大唐荣耀》东珠cP圈粉无数，又因为《锦衣之下》与六元一斤虾cP越居一线，而演员任嘉伦明确宣布自己已婚，这并不影响其热度，归其原因是银幕情侣塑造过于深入人心，所以粉丝认为他可以独立出来是深情广平王也是霸道陆大人，进而通过这些演绎对“演员任嘉伦”进行了肯定。这说明优质的电视剧可以使粉丝对演员的期待脱离现实生活，沉浸在剧集体验中。这种观众期待引导着偶像剧不断向剧情深度、制作精良、演技精湛发展。同样在获得沉浸式体验之后，观众会对荧幕情侣的塑造做出判断，进入网络粉丝创作环节，观众的行为可以是单纯地欣赏，而粉丝的行为更多的是疯狂地喜爱和强烈地推荐，进而演化为强大的传播力量。

粉丝虽然是以“推荐”的视角进行二次传播，但是主体意识的增强和自我表达的需要，使得大量影视语言无法满足的“未尽之言”变成粉丝生产力，从而与影视剧的传播达到了双向互动。

三、“官配定律”营销背后观众主体地位的体现

青春偶像剧在诞生之初就是为了满足青年观众群体的需求，互联网背景下，青年群体是追求创新的先锋，而在青春偶像剧的荧幕情侣塑造中的“官配定律”一直被业内保持，男女主角注定会在一起，其他配角在与主角的感情线里永远处于陪跑地位，这样的大纲设定，与当代青年观众的价值认定是相驳的，但却从未遭到过抵制。从观众视野出发，“官配定律”延伸出来的“男主是女主的，男二是大家的”这种从女性视角出发的设定，更容易引起青春偶像剧的主要受众群体——女性群体的共情，这种标配给观众粉丝以“亲妈”的上帝视角，从而放大了男二的爱而不得，达到一女两男无数观众妈妈粉配置的平衡。

偶像剧中荧幕情侣塑造的“官配定律”的不可跨越，并不是对电视剧类型化、风格化的恪守，而是满足观众上帝视角体验的需要，是对观众主体地位的认同，所以一直以来的青春偶像剧发展中总是被强化，鲜少有打破。

回顾互联网环境下青春偶像剧的发展，不断变化的观众期待视野促使青春偶像剧寻求突破，通过荧幕情侣塑造的独特优势，进行反类型化尝试，最大限度地满足观众期待视野，从而在制作方和观众之间形成双向互动，共同推动着青春偶像剧向着制作精良发展。