“孟菲斯”在家具设计中的语意表达

□刘一霖 西南民族大学

20世纪90年代，孟菲斯流派兴起，主要设计特点是表现个性化的文化内涵，且不拘泥于主题形式，表现出风格迥异的情趣。在发展过程中，该流派逐渐形成一种特定的风格，应用于多个设计领域，结合不同的情境形成不同的语意。

一、“孟菲斯”语意

孟菲斯流派以意大利设计师索特萨斯为首，主张设计表现手法丰富多样，反对单调冷峻的现代装饰元素，并推崇手工艺制作的产品，早期设计灵感来源于波普艺术、东方艺术等，在发展过程中逐渐形成一种特定的风格，并应用于工业产品、平面设计、服装等领域，主要特点是将鲜明的色彩、奇异的图形相结合来表现主题内涵。索特萨斯将孟菲斯风格定义为一种生活态度和方式，即生活应是丰富多彩且富有创造性与多种可能性的。在发展过程中，孟菲斯风格与面料、陶瓷、家具等不同的载体相结合，与其说是风格的应用，不如说是风格与设计的完美结合，从而更准确地传达出“孟菲斯”内涵的多样与可塑性[1]。

（一）“孟菲斯”语意表现形式

诞生之初，孟菲斯风格便有别于其他风格，具有较鲜明的特点，极好辨认，在色彩运用上，偏向使用色相、明度、灰度对比较强，且饱和度趋向一致的搭配方式，通过几何色块的叠加、拼接等不同构图方式形成多类型的色彩组合关系。在图形的运用上，孟菲斯风格常利用抽象的几何图形、抽象图案以点、线、面的构图方式进行组合，形成变化丰富的图案效果。其中，线面的形式以波形曲线、曲面和直线、平面的组合进行综合视觉表现。在不同的设计形式中“孟菲斯”语意的表现手法各异。

（二）“孟菲斯”语意的价值

“孟菲斯”最开始的设想是将传统文化与现代流行艺术相结合。其中一直存在着一种说法，即埃及与美国都有一座城市叫孟菲斯，埃及的孟菲斯代表着传统文化，美国的孟菲斯象征着现代流行艺术。如今，对“孟菲斯”的解读不断深化，并跟随时代的变化而进行概念的延展，除了具有代表性的色彩、图形的组合，还融合了不同时代的精神内涵，形成不同时代的“孟菲斯”，并对不同时代精神进行不同的视觉阐述，结合形成新的语意[2]。

二、“孟菲斯”语意下的家具设计

家具设计包括造型、结构、工艺三个环节的精密配合，通过收集资料、构思、绘制草图、评价、试样等流程进行制作。家具不仅是器物，还反映了不同自然条件和社会条件影响形成的独特的语言、习惯、文化。家具的设计直接或间接地反映出不同地域的人们的不同的文化理念。在经济全球化背景下，信息高速流通，人们的交流越来越频繁，对家具形式的包容性增强，对不同文化背景下设计出的作品保持探究的态度而非直接予以否定。“孟菲斯”最初应用于平面设计、室内设计领域，而后应用日益广泛，并融入家具设计中，形成了新的语意，表现出新的内涵。下面，笔者将通过视觉元素、家具造型来深入分析家具设计中的“孟菲斯”[3]。

（一）色彩、图形表现

1.色彩表现

家具设计的色彩类型包括原材料的固有色、后期工业附着色。随着科技的发展，材料类型的选择愈加多样且丰富。针对家具的色彩选择，设计者可以根据不同色彩所对应的不同感知影响力、不同的情感，结合不同功能区进行有效的色彩提取。

“孟菲斯”在家具色彩的应用中秉承其最具代表性的配色方式，色彩使用渴望打破常规，组合方式丰富，常使用鲜明多变且饱和度高的明亮色调，设计出特征鲜明的孟菲斯家具，如紫色、桃红色、橙色、浅绿色、灰色共同构成了单人沙发的色彩组合关系（见图1），色相对比、明度对比、饱和度差异使该沙发视觉冲击力较强，具有强烈的个性特点。

图1

2.图形表现

一般来说，家具设计中较少会运用图形，更多的是保留材料本身的肌理或选择纯色。孟菲斯风格下的家具设计使用图形进行局部的装饰，与环境形成呼应，常用的图形包括几何图形、几何形体、曲线、直线、点等，与不同的主题相结合进行综合设计，从波谱艺术中汲取灵感，图形的总体特点具备抽象、概括、夸张、大胆等特征（见图2）。孟菲斯风格下家具设计的图形应用分为两种：一是家具结构趋于图形化；二是图形作为装饰元素附于家具表面[4]。

图2

图3 卡尔顿（Carlton）书架

索特萨斯设计的卡尔顿（Carlton）（见图3）书架体现了“孟菲斯”的核心理念，即打破唯功能论、非个性化的教条，主张功能不是绝对的，对书架的造型、色彩、材质做出大胆尝试，颠覆传统意义上的书架设计形式。卡尔顿（Carlton）书架留给人们的第一印象是奇怪，让人很难联想到其是书架。书架的形状与抽象机器人很相似，颜色鲜艳并以塑料贴面。从功能性来讲，此书架没有很多放书的空间，但这样颠覆性的设计受到了当时人们的热捧。如今，人们对家具的需求随着社会文化背景的变化而变化。家具的设计不仅体现出社会文化内涵，还体现出人们的需求。综观现代家具的设计特征与趋势，现代家具设计既需考虑家具的功能性，又需使家具具有个性化与艺术美感，所以家具设计中“孟菲斯”的应用更偏向于图形的覆盖，而非结构的图形化（见图4），对能代表其特征的图形元素进行排列组合，配合相应的色彩关系综合表现孟菲斯风格[5]。

图4

（二）造型设计

特定的色彩、图形是辨识“孟菲斯”的主要视觉元素。除此之外，孟菲斯风格的家具的造型具有抽象、概括、几何形体分割等独特表征。索特萨斯设计的贝弗利餐具柜（见图5），其造型较科幻，很难第一眼识别出其功能，具有强烈的几何形特征，从正面、侧面等不同角度能分析出结构上的点、线、面的构成，从立体的角度进行色彩的搭配，并利用材质的不同形成新的对比关系。日照休息室（Westside Lounge）（见图6）的造型以几何形体为主，结构类似拼接，整体略显笨重，没有任何装饰性元素，以貌似粗笨的视觉语言营造“孟菲斯”调性。

图5 贝弗利餐具柜

图6 日照休息室（Westside Lounge）

图7 Cherokee系列

图8 MATISSE系列

图9 ITTEN系列

现代家具造型设计对“孟菲斯”运用得更加广泛，根据现代审美标准，结合简约、后现代等不同的风格综合表现。乌克兰设计师Daria Zinovatnaya设计的Cherokee系列具有较明显的孟菲斯特征，但相较于早期“孟菲斯”又显得更加灵动、轻盈和精简，作品体现出对几何、色彩、空间的高水平运用，呈现出高度理性化的视觉效果。该系列作品将座椅融入环境中，以深红、深蓝为主色调，座椅的造型设计独特，运用重叠的曲线形成弯曲的面，整体形成曲、直的对比关系（见图7）。MATISSE系列包含了整个室内场景与椅子的设计，三把椅子的设计，通过线、面的增减，色彩的变化形成系列感，用几何图形装饰环境，椅子形成的小环境与整个大环境组成了具有现代“孟菲斯”语意的现代设计，是“孟菲斯”的延展应用形态（见图8）。新系列ITTEN由家具与照明设备构成（见图9），家具的设计形态具有明显的几何特征，将不同的几何图形进行结合或打破重组，在规范化的几何图形基础上形成变化丰富的组合式图形单元，座椅、桌子与灯具相结合形成了点、线、面的构图，产生理想的视觉效果，在色彩搭配上，以低饱和度为基础，色彩之间形成对比，并以白色提亮，形成空间层次感[6]。

较早期的“孟菲斯”家具造型更加注重理念、态度、概念的传达而非功能性，现代“孟菲斯”语意下的家具造型更加符合大众的审美，以造型的美感与功能并重为标准，是对早期“孟菲斯”的延展性应用，根据现代文化背景而设计出的家具更具有实用价值。

结 语

“孟菲斯”最初为一个流派，进而形成一种风格，在设计应用过程中，传达出其特有的态度和价值观，打破了当下设计的标准，创造了多元的设计语意。本文分析“孟菲斯”语意的内涵，以家具设计为载体，通过“孟菲斯”最具代表性的视觉元素图形、色彩，分析家具设计中“孟菲斯”语意下表现手法的不同，通过案例分析，从家具造型设计上比较早期与现代“孟菲斯”语意表现的联系与产生差异的原因。