舒伯特声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》前奏的主导性特征

闫品存

（安徽六安技师学院，安徽 六安 237010）

《美丽的磨坊姑娘》是舒伯特的一首声乐套曲，声乐套曲是由构思上前后统一、内容上前后联系、结构上各自独立的一组艺术歌曲构成。艺术歌曲是指在内容上使用文学性较强、诗意化程度较高和艺术表现力较丰富的歌词，在构成上将歌词、旋律与非人声声部（通常是钢琴声部）紧密结合，在规模上通常短小精悍，在表演上为独唱形式的一种特定的声乐体裁。和其他类型的歌曲相比，艺术歌曲非人声部分不仅可以使用钢琴表现，还可以使用乐队或室内乐表现。例如罗忠镕为人声和三件民族乐器（分别是萧、二胡和筝）而作的艺术歌曲《送别》，在构思时，作曲家本打算用钢琴伴奏，后来才改用三件民族乐器。之所以选用了萧、二胡和筝，是因为他认为王维的诗非常平静、含蓄，和这三件乐器的抒情特质很配合。由此可见，非人声部分在艺术歌曲中所占的比重也是不少的。

在舒伯特的艺术歌曲中，器乐部分同样并非一般的伴奏作用，而是同人声旋律处于同等重要的地位。他的器乐伴奏不是过去歌曲作曲家那种简单的和声辅助，也不是现代作曲家从管弦乐的角度来构思艺术歌曲，把人声纳入交响乐的结构之中，而是一种相对独立，与声乐同等重要的艺术形式。这首乐曲的钢琴部分不仅仅起着和声及节奏上衬托的作用，往往还起着使用特定的音型或者更复杂、更精致的织体来表现歌曲的意境和内涵的作用。

由此可见，艺术歌曲中的人声部分与非人声部分，每个声部都具有平等而互补的关系，每个声部都只能是整体中的不完整部分。非人声部分还肩负着紧密结合内容需要而衬托、呼应、揭示和补足歌唱声部的功能和任务。

本文通过对这部声乐套曲的前奏部分进行分析，说明在艺术歌曲中，前奏不仅起着提示音乐情绪、速度、调式调性的陪衬作用，还起着对主题的形成、发展以及此后的钢琴部分的构成所起到的主导性，成为全曲发展的“种子”。能为表演者能深入理解作品、表现作品服务。

一、主题型前奏的主导性特征

第十四首《猎人》通过使用跳跃的分解和弦上行，与另一声部进行模仿构成的主题型前奏，形象地模拟了猎人的号角声和奔驰的马蹄声，以此标志着猎人的出现（见谱例1）。该主题的两个重要特征——三和弦分解和连续的八分音符进行贯穿全曲始终，不仅在全曲中多次出现，还作为尾奏结束全曲，以猎人的形象主导着全曲。

谱例1

第十六首《可爱的颜色》是首分节歌，在结构上为带有再现的二段曲式，描写磨工得知心爱的磨坊姑娘移情别恋后悲伤万分、痛不欲生，想要用磨坊姑娘和自己共同喜爱的绿色埋葬自己，让自己死后与绿色相伴，以此表明对磨坊姑娘生不能相守、死亦要追随的不舍之情。

歌曲建立在b小调上，充满着忧郁和无奈，使用了十六分音符装饰的主题音调、以属持续（#f音）为主的内声部以及相随的具有旋律化的低声部构成的主题型前奏，揭示了歌曲的悲剧性内容，对磨工欲爱不能、心力憔悴，但又欲罢不能的矛盾心理起主导性作用（见谱例2）。

谱例2

前奏中内声部持续的十六分音符等分型节奏的属音，还贯穿了全曲，如同死神不紧不慢地持续召唤，也使人联想到肖邦的《b小调前奏曲》（Op.28，no.6）中滴答的雨滴声所产生的阴霾心情。表现了在死神的不停召唤下，磨工无畏死亡，只想用可爱的绿色掩埋自己，以示对姑娘的日月之心。

前奏中旋律化的低声部在歌曲中音区提高、改变节奏型，衍变成与人声相呼应的对位声部。

这个主题型前奏的旋律音调在全曲中多次出现，其内声部成为全曲贯穿的持续音，低声部通过衍化与旋律声部相呼应，并以完整的形式作为尾奏结束全曲，成为全曲的主导因素，也体现了全曲结构的统一和构思的完整性。

二、固定音型前奏的主导性特征

由于固定音型前奏贯穿了全曲的始终，塑造歌曲的主要形象，所以这种类型的前奏不仅成为全曲的主体，还在整首歌曲中体现主导性功能。

第一首《流浪》通过固定音型前奏，以低音区八度分解的进行与中音区环绕的分解和弦塑造青年磨工兴奋不已、欢喜愉悦、大步前进的音乐形象（见谱例3）。在第13—16小节，也就是起承转合的“转”的位置，将前奏低音区中起着低音作用的八度分解发展成八度奏旋律，将中音区的环绕分解和弦发展成八度分解，表现了磨工流浪时情绪更加激昂、步伐更加紧密的形象。从内容上来看，由磨工愉悦的大步前进到不知疲倦地激昂前行，前奏中的音乐形象起着主导作用，在此还得到了深化和升华。

谱例3

这一固定音型前奏，还为后面出现的小溪作了准备，从更高层面上统一了全曲。

三、终止式前奏的主导性特征

出现在歌曲固定结构位置处的终止式前奏，每次出现都是为了收束乐思，因此在歌曲中总是体现主导性功能。

第十三首《绿丝带》是一首分节歌，在结构上为带有前奏和尾奏的二段曲式。歌曲使用的表现绿丝带飘逸和可爱的终止式前奏（见谱例4），不仅作为歌曲的前奏、间奏和尾奏，还出现在每一段的结尾处，均与对绿丝带赞美的歌词相结合，表现绿颜色（即绿丝带）的可爱和对绿颜色的喜爱。

谱例4

这种终止式前奏由于固定出现在每一段的终止处，成为了歌曲的主导乐思，使得歌曲的内容更加统一。

四、综合型前奏的主导性特征

将歌曲中的各种音乐形象以缩影方式集中先行出现的综合型前奏，凝结了全曲的主要材料，主导着音乐的内容和表现。

作为全曲各种音乐形象的资源库，前奏中出现的各种主要材料，均成为歌曲中各种音乐形象的先现，是这些音乐形象的种子。在歌曲的进行中，逐一将这些先现的动机材料一一展开，因此，在歌曲中起着主导性作用。

谱例5

第五首《憩息》在综合型前奏中呈示了“有力的臂膀”“流淌的溪水”和“转动的水车”三种主要的音乐形象，并在歌曲中一一展开。其中，表现“转动的水车”的材料为“流淌的溪水”的变化（见谱例5）。该曲为三部曲式，第一部分和第三部分以大调为主，使用第三种材料，表现磨工期望自己有千万条臂膀，好让“水车转动如狂”；第二部分以小调为主，使用第一种材料，表现磨工对于其他徒工“有力的臂膀”的羡慕。

第三首《止步》使用的也是综合型前奏，分别呈示了三种材料，表现了“如影的小溪”“欢乐的歌声”和“激昂的磨工”三种音乐形象（见谱例6）。全曲除了前奏和尾奏外，分为三段，各段中都有三种形象的体现。

谱例6

在艺术歌曲中，各种类型的前奏都如同种子一般，在不同方面揭示歌曲内容、呈示歌曲主题、展示音乐形象，在歌曲中起着主导性作用，为歌曲的进行做好预示，为歌曲的发展做好铺垫。

五、结语

综上所述，作为艺术歌曲的前奏，根据其功能大致可以分为主题型前奏、固定音型前奏、终止式前奏和综合型前奏四种类型。这四种类型的前奏在舒伯特的声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》中均有体现，其中，固定音型前奏的使用得最多。在认识到艺术歌曲非人声部分重要性的同时，我们应该多给歌曲附属部分的“三奏”（即前奏、间奏和尾奏）多一些关注，尤其是前奏部分。毕竟，前奏是作品最先呈示的部分，作为全曲必不可少的部分，需要承载着音乐情绪的预示、音乐主题的呈现、音乐形象的塑造等任务，还要体现结构全曲的主导性功能。

注释：

①尽管磨工与磨坊姑娘都喜爱绿色，但两人对绿色的喜爱却是不尽相同的。从第十三首《绿丝带》中，可以看出青年磨工对绿色的钟爱是发自内心。而姑娘偏爱绿色，更多的是因为猎人喜欢用绿色装扮。因此，青年磨工选择用绿色埋葬自己也属对磨坊姑娘挚爱的无奈之举。

②在肖邦的《b小调前奏曲》和《bD大调前奏曲》（Op.28，no.15）中，全曲贯穿着等分型节奏的持续音，以此来表现沥沥淅淅的雨滴声，因此，这两首前奏曲也被称为《雨滴前奏曲》。