晋商大院三雕装饰艺术特色分析研究

李文静

摘 要：晋商大院在我国明清时期独树一帜、闻名全国，其三雕装饰艺术更是极具特色，凝聚了中国传统建筑、装饰文化的艺术精髓。文章以晋商大院三雕装饰艺术为研究对象，通过对晋商大院三雕装饰相关内容的概述，从艺术特征、选材、技法、装饰图案等几个不同的方面分别对三雕装饰艺术特色进行了详细的分析。希望能够借助以下研究来增进人们对我国传统三雕装饰艺术的了解和认识，由此來为晋商大院三雕装饰艺术的传承与保护奠定坚实的文化基础。

关键词：晋商大院;三雕装饰;艺术特色;文化内涵

得益于明清时期政府开明的经商政策，晋中地区巨贾云集、商业繁盛，晋商经商足迹更是遍布全国，成了当时全国十大商帮之首。受中国传统“落叶归根”思想的影响，许多在外经商的商人在功成名就之后会荣归故里，倾尽心力修建祖宅。其丰厚的财富资本使其有能力选用最好的建筑材料、工匠师傅来修建规模宏大、艺术考究的民居大院。与此同时，晋商的不断外出经商也使其在无形当中接触到全国各地乃至外国文化，从而对晋商的审美造成了潜移默化的影响，这些影响的外物表现体现在晋商大院装饰艺术中。而其中的三雕装饰艺术更是在全国范围内都称得上是首屈一指，尤其是晋商大院三雕装饰精美的图案、考究的雕刻工艺更是极为罕见，极具艺术观赏以及历史文化研究价值。三雕装饰艺术背后所蕴藏的深刻文化内涵，更是为我们对三雕装饰艺术的赏析提供了充足的理论指导，使我们能够从装饰图案表象看到其中蕴藏的风水、宗法、礼仪、风俗、佛道等传统精神，由此在内外的联系之下使晋商大院在三雕装饰的作用下形成了外雄内秀、纤细繁密的装饰风格。

1 晋商大院三雕装饰概述

三雕装饰主要指的是在建筑物中起装饰作用的砖雕、木雕、石雕，这三者同时也是我国传统建筑物表面装饰的主要方式，极具中国传统建筑特色。受不同地域文化特色的影响，我国不同地区的三雕装饰在构图、雕刻手法、题材内容等方面也有所不同，集中展现了一个地区人们独特的审美情趣。对晋商大院三雕装饰艺术特色的分析要以当地著名的晋商大院为主，其中极具代表性的包括常家庄园、曹家大院、乔家大院、渠家大院、王家大院。这些大院的修建以及其中的三雕装饰艺术，虽然因主人的喜好以及见闻等，在具体细节上各有所不同，但总体风格、特色以及构图、雕刻手法是一致的。从整体来看晋商大院三雕装饰艺术无论是在造型、构图还是工艺上都精巧绝伦。其中不仅融入了当地传统建筑艺术精髓。如乔家大院的修建严格采用撕缝、淌白的砌砖方法，更在大院内设土地祠砖雕建筑，以示对山西古老神祇的尊敬;同时也融入了我国南方建筑装饰特点。如王家大院前园后宅、前堂后室的建筑规划就充分融入了南北豪宅建筑风格。而乔家大院也在其院中专门用砖雕了一副源自广西南宁文学家吕祖兼《宋文鉴》的《分省箴》;此外，在晋商大院的三雕装饰中更带有一些西洋装饰艺术元素，这一点在以外贸见长的常家庄园中尤其明显。同时王家大院的一处石雕艺术中的人物带有明显的西域特征，这充分说明晋商大院三雕装饰艺术的形成受到外来文化的影响，在精妙绝伦的三雕装饰艺术作用下集中展现了晋商大院古朴静雅、宏大厚重的装饰艺术特色。

2 晋商大院三雕装饰艺术特色

晋商大院中的三雕装饰艺术集镂空、浮雕等多种雕刻技艺手法于一体，并且在内容上多以中国传统书法文字、器物、几何纹样以及动物、花卉、人物等纹样为主。在形式上不仅起到了一定的装饰作用，更通过其题材反映出了晋商对美好生活的期盼、对驱灾辟邪的精神需求、对儒家文化的崇尚等，极具艺术观赏价值。下面我们分别从雕刻技艺、选材以及绘图、文化寓意等几个不同的方面对三雕装饰艺术中的砖雕、木雕、石雕的装饰艺术特征分别予以详细的介绍。

2.1 砖雕装饰艺术特色

砖雕艺术历史悠久，随着时间的不断推移和时代的发展，我国传统砖雕艺术已经形成了极为深厚的雕刻技法，且在风格的展现上深受当地区域文化的影响。而晋商大院中的砖雕多以青砖为料，拥有独特的颜色且防腐、耐磨，青砖在制作过程中需经过烧活、嗑烧、凿活、推活等一系列程序，再经过砖雕艺人或圆雕、或透雕、或浮雕、或平雕等一系列的雕刻技法，一副栩栩如生的砖雕艺术就诞生在我们面前。与此同时砖雕不同于木雕、石雕，砖雕能够在形体上与砖砌建筑真正地融为一体，给人一种和谐而统一的观感。一般而言，晋商大院的砖雕主要被用于屋顶、花墙、瓦当、护栏、照壁、碑刻、风道、烟囱等之上，以起到装饰作用。其图案题材较为广泛，包括了四季花卉、八仙、文房四宝、喜鹊、葡萄、龟、凤凰、梅兰竹菊、麒麟、鲜果、神兽等图案，根据不同的装饰需求会对图案进行相应的设计以及素材选取，以此来表达或纳福、或求平安、或求子等美好寓意。

2.2 木雕装饰艺术特色

木雕原属于木工范畴，随着行业的精细分工，而逐渐从木工中分离出来自成一体。明清时期受人们生活习惯以及喜好的影响，木器在当时社会中有着广泛的应用，无论是日用器物还是建筑装饰都能够见到木雕的身影。木雕根据需求的不同，还可细分为玩赏性木雕、装饰性木雕。山西木雕自成一体，极具当地文化特色，与天津木雕、广东木雕、福建木雕齐名。就晋商大院中的木雕装饰艺术而言，其在材料的选择上主要以质地坚韧、不易变形且纹理细密的核桃木、柏木、楠木、紫檀为主。木雕装饰常见于晋商大院的神龛、屏风、匾额、挂落、窗棂、斗拱、隔扇等之上，雕刻工艺极为纤细繁密且复杂，对雕刻者的雕刻技艺以及文化修养等都提出了较高的要求，在造型上不仅形象生动、自然，且整体图案感官立体、逼真，堪称我国古代雕刻艺术精品。就雕刻图案来讲，晋商大院中的木雕多以博古图案、花鸟形象、定型纹样为主，集中展现了庭院主人儒雅的形象。此外在图案的题材上晋商大院中还多见葡萄、葫芦、花卉、麒麟、八仙等图案，表现了庭院主人对幸福生活、太平盛世、子孙绵延的美好期望。

2.3 石雕装饰艺术特色

石雕在我国传统建筑中应用最为广泛，且拥有着最为久远的发展史，通过对相关文献资料的翻阅，我们可以看到山西石雕艺术最早在石器时代就有显现，在秦汉时期开始兴盛，经过了魏晋南北朝、隋唐、明清时期的不断演变和发展，最终形成了当今体系丰富的石雕艺术。石雕主要通过对坚硬石料进行雕刻，创作一幅极具审美价值的艺术作品，无论是在饰品、建筑抑或是摆件当中都有着极为广泛的应用。晋商大院中的石雕，在选材上主要以山西当地出产的大理石、砂石、河卵石、花岗岩、青石等为主，经过高浮雕、剔底起突、半圆雕、平面阴线刻、圆雕、镂雕等一系列雕刻工艺技法，制作成极具观赏性以及实用性的艺术器件，如在晋商大院中常见的过门石、台阶、照壁、门墩、石狮、挑檐石、上马石、碑刻、泄水口、踏步石、柱础、栏杆等之上都多见石雕装饰，集中展现了庭院主人非凡的审美情趣。在图案的设计上，晋商大院中的石雕艺术极具构图艺术，其中不乏一些著名书画家的书法碑帖、经典传统故事，展现了庭院主人的文人雅趣，此外还包括一些与砖雕、木雕相似的花卉、神兽、瓜果等吉祥图案，融入了当地传统民俗文化。在雅俗共赏间起到充分的装饰作用。

3 小结

综上所述，晋商大院三雕装饰艺术工艺讲究、图案精美、寓意深刻，属于我国传统文化艺术的重要组成。三雕装饰艺术的加入有助于晋商大院整体美感的提升，使建筑物与周围环境协调、自然地融合于一体，极具美学欣赏艺术价值。在传统文化复苏的当下，我们有必要加强对晋商大院三雕装饰艺术的分析与研究，在深入探寻其装饰艺术特色的同时，使世人能够尽早发现三雕装饰的艺术之美以及其背后所蕴藏的深刻文化内涵。

参考文献

[1]戎喜平.晋商大院“三雕”艺术的装饰动机探析[J].中国民族博览，2019（3）：187-188.

[2]戎喜平.晋商大院“三雕”图案艺术研究[J].设计，2018（17）：96-97.

[3]刘小旦.晋商大院“三雕”艺术的装饰动机探析[J].晋中学院学报，2011（5）：27-29.