当代中美公路电影中“追寻者”形象的比较研究

摘要：在公路电影中，人物无疑是其灵魂。就中美两国而言，由于不同的文化背景和市场需要，建构的人物形象必然存在差异。本文从“追寻者”这一在未知旅程中寻求解脱、探寻某种目标的非传统英雄入手，比较分析中美公路电影中对于这一形象的建构以及在塑造形象上存在的异同。

关键词：中美公路电影；“追寻者”形象；异同

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）15-0110-02

一、引言

公路电影起源于美国新好莱坞，其开山之作《逍遥骑士》为西方电影界迎来了崭新的发展契机。在之后的发展过程中，公路电影不断融合其他电影元素，逐渐发展成为多元化的电影类型。而在国内，公路电影出现的时间较晚，进入21世纪之后才有了《走到底》《落叶归根》《无人区》以及“囧”系列等以公路旅程为题材的电影[1]。在差异化的文化背景和市场需要下，中美两国在建构“追寻者”形象时，对其身份以及其一直追求的价值目标存在差异定位，但在形象的呈现上，两国又均借助了其他力量来进一步塑造“追寻者”的形象。故事背景通常设定在公路上或旅途中，剧中的主角往往是为了某些原因而展开一段旅程，剧情会随着旅程进展、主人公在路上的遭遇而深入描述主角的内心世界。在电影中，主人公置身于公路这样宏大的自然环境中，显得分外渺小，而一路上主人公的内心则被无限放大。由此，如何建构“追寻者”形象无疑是电影的灵魂。

二、“追寻者”形象的定义

中美公路电影中的“追寻者”往往属于非传统英雄，他们通过未知旅程去寻求解脱或去探寻某种目标（可能是前往既定的目的地，也可能是对爱情、自由、转变、救赎的渴望），无论追寻的目标是显性或隐性，主人公在路上渐渐领略到个人灵魂所真正追寻的价值[2]。

三、对“追寻者”形象的建构同中存异

（一）“追寻者”人物身份的差异

国内公路片往往把“追寻者”形象塑造为缺乏物质资源的底层人物，他们身上体现出的“草根”特性以及流露出的喜怒哀乐让观众感到更为真切。《落叶归根》中，老赵只为酒后戏谑之言的一个承诺，背起了他的工友，走上了穿越大半个中国的旅途，是一个落叶归根的夙愿。老赵始终都是“在路上”，他憨厚老实的性格是传统意义下农民群体典型的“草根”表现。在旅途中，他对预定目标的渴望使其“追寻者”的形象更为突出[3]。而美国公路片中，“追寻者”形象有着不同的文化内涵。他们大多是社会边缘人士，已经有过犯罪的事实或即将踏上犯罪之旅。除了反叛、追求自由的形象[4]，后期随着女权意识的觉醒，20世纪90年代出现了以女性角色为主的公路电影，如《天生杀人狂》中的米基和梅乐莉。女主梅乐莉出生于一个没有爱的家庭，从小就遭受父亲的虐待，随着年龄的增长，父亲开始对女儿毛手毛脚，而母亲则视若无睹。不堪忍受的梅乐莉决定与只有一面之缘的米基弑父弑母，踏上逃亡之路。踏上旅程后极其兴奋，他们不明未来，但近乎疯狂的恋爱却让他们对一切都无所顾忌[2，5]。可见在中美公路电影中，观众看到的“追寻者”身份以及其表现出的性格特征大相径庭，但无论身份形象是什么，这类人物形象上都有着“追寻者”内核。

（二）“追寻者”价值追求的差异

中美两国公路电影在建构“追寻者”形象时体现出了在两国文化影响下以及观众的兴趣驱动下截然不同的身份特征，不难推测，其所要呈现给观众的“追寻者”的价值追求也是差异悬殊。美国公路片从诞生之始就是对主流价值观的反叛，其“追寻者”不断追寻的目标是精神、最大自由、他人的认同以及个性解放或者肝胆相照的情谊。第91届奥斯卡最佳影片《绿皮书》中的主人公Dr.DonShirley（唐）是纽约上流社会的黑人音乐家，由于肤色的原因，他既不能融入白人为主的上流社会，也不能融入黑人圈子。无论地位多高，在种族歧视严重的美国南部，黑人只能住在品质一般的旅馆，也几乎与高级餐厅无缘。在这样的情况下，Dr.DonShirley仍要去往种族歧视严重的南部演出。一路向南，他所追寻的目标是身份认同，也是自我的解放与回归。相比之下，中国公路电影中的“追寻者”大多数是为他者踏上旅途，其不断追寻的目标是旨在解决问题，如《可可西里》中尕玉和巡山队为解决藏羚羊被盗猎导致数量锐减的问题，在高原环境中苦苦追寻盗猎者数十日。最后，幸免于难的尕玉写出了震惊世界的新闻稿，可可西里盗猎问题引起了广泛关注，政府设立了自然保护区和森林公安机关，藏羚羊绒被禁，藏羚羊数目回升。在另一方面，中国公路片中的“追寻者”或是在寻找一个物化的存在。电影《失孤》中，雷泽宽因儿子被人拐卖下落不明这一事件彻底改变了人生，他带着有限的家当以及满满当当的寻人启事踏上看不见终点的征程。15年的追寻路上有多少不为人知的辛酸，目标一直就是为了找到失踪的儿子。

四、对“追寻者”形象的进一步塑造有异有同

（一）借助同行者来塑造“追寻者”形象

在中美两国公路电影中，旅途往往不是“追寻者”一个人的互动，而常常是“追寻者”与同行者同时出场的组合模式。人物通常由两人以上组成，在性格、身份、所处环境、价值观念等方面差别较大，也正是由于这样的反差决定了同行者与“追寻者”的路途中必将充斥着重重矛盾。《绿皮书》中淋漓尽致地展现了迥异的人物组合模式。主人公Dr.DonShirley是黑人音乐家，同性恋者，拥有严谨细致的人物性格，浑身充满“矛盾”的他过得并不开心。另外一个主人公TonyLip（托尼）是生活在纽约黑人区布朗克斯的白人男子，他曾是酒吧的打手，行为粗鲁刁蛮，但却以家庭为重。在这一组合上，TonyLip和Dr.DonShirley從肤色、阶层、性格以及性取向上都是完全不同的，也正是这样矛盾重重的两个人在通往南部的路上制造出了许多笑点和泪点。就国产公路电影而言，“囧”系列电影中的人物关系同样具有对立冲突的模式。以《人在囧途》为例，王宝强扮演的是一名挤奶工，名叫牛耿，性格耿直。起因是被老板拖欠了工资，因此被逼无奈只能去长沙找老板的老板讨要欠款。徐峥扮演的角色是李成功，李成功是一名在事业上比较成功的商人，但是私生活却比较悲惨，面对幸福的家庭，没有承担应有的责任。这一对人物关系的设定与《绿皮书》相同，同行者与主人公角色互动接触，进而营造出喜剧气氛，彰显他们与主人公互补的人物形象特征，使“追寻者”的身份情感得到强化。当然，在中美公路电影中也并不单有迥异的组合模式，经典好莱坞公路电影《逍遥骑士》讲述的是两个自由浪漫、反叛、无所顾忌的另类青年一起经历长途去追寻目标的故事。并且，在20世纪80年代，美国公路片中还出现了以中产阶级家庭为主角的组合模式，《阳光小美女》是这类影片的代表。在国内，虽然公路电影进入时间较短，但其所构建的人物模式并不单一。《落叶归根》中老赵是独自一人的旅途，《飞越老人院》讲述的是一群老当益壮的追梦人的故事。“追寻者”与同行者多样的组合关系是中美公路电影在发展过程中的产物，这些人物模式分别对“追寻者”形象的塑造价值亦值得我们继续探索。

（二）借助叙事空间来塑造“追寻者”形象

在公路电影中，叙事空间有一个明显的特征就是将其界定于公路或者旅途中。这样独特的影片叙事空间与“追寻者”形象塑造相关联，一是叙事空间推进“追寻者”形象塑造，二是“追寻者”所呈现的形象成为叙事空间的缩影。但在叙事空间构建上，中美公路电影有同有异。相同之处在于中美两国均有精心构建梦幻诗意、雄浑开阔、壮丽秀美的自然风光，如美国公路电影《在路上》、中国公路电影《无人区》，前者是浓烈的太阳光以及农田组成的鲜艳色块，后者是荒沙戈壁。在这类叙事空间中，“追寻者”的形象均呈现出放浪形骸，去寻找精神的自由疆土、心灵安宁的特征[6]。而在城市空间的构建上，中美两国则呈现出不同的风格。美国的城市空间具有强烈的流动性，人们在城市生活中每日与无数人接触，但彼此之间缺少近距离长时间的相处，充斥着冷漠。不难看出，美国公路片中反叛“追寻者”形象的塑造灵感就是来自压抑过多的城市。而国产公路电影则更多的是多元和友善，在汲取传统好莱坞电影的空间元素上，对城市空间加以本土化加工改造，融入了现代科技景观[6]。但电影中所呈现的“追寻者”形象往往存在较大的精神压力、生存困境或处于迷离状态，叙事空间对“追寻者”的形象塑造起着反衬效果。电影《心花怒放》中安逸的南部生活与陷入痛苦、难以自拔的主人公耿浩就是国内此类电影的代表作。在如今中美公路电影中，叙事空间对人物塑造形象的重要性逐渐被人们认识，空间内的质感、光线、天气及各种视觉性元素作用于人物形象的塑造。

五、结语

选择中美公路电影中“追寻者”的人物形象作为研究对象，原因在于人物形象建构的成功与否直接关系到电影的成败。可以说，在“追寻者”的广泛定义上，中美公路电影存在较大的重合之处，而在“追寻者”具体的形象建构以及对其形象的进一步塑造上，两国公路电影又有差异存在。本文通过对当代中美公路电影中“追寻者”形象4个方面的比较分析，归纳出可为中美两国在创作公路电影人物形象时提供可借鉴的路径。

参考文献：

[1] 王平.“困境探索”与“娱乐至死”：当代中美公路喜剧电影比较研究——以《人在囧途之泰囧》和《预产期》为例[J].当代文坛，2015（01）：134-135.

[2] 王骥伟.美国公路电影的叙事策略研究[D].重庆大学，2016：2+14.

[3] 李西.中國公路电影人物形象研究[D].湖南大学，2017：8-10.

[4] 董峥楠.中国公路电影的叙事策略与受众心理研究[D].成都理工大学，2016：11-14.

[5] 张凤婷.美国公路电影中人物形象的演变[D].河北大学，2018：26-27.

[6] 张静.国产公路电影的空间叙事研究[D].曲阜师范大学，2017：10+15-16.

作者简介：代娇阳（1999—），女，云南曲靖人，本科在读，研究方向：广播电视学。