浅析近现代文献遗产的捐赠与“抢救性保护”

郭慧

摘要：文章提出近现代文献为文化遗产的一部分，并針对文化事业单位收藏来源的捐赠方面，特别是捐赠中整体捐赠的系统性进行了分析，用广东美术馆接收近现代文献整捐的几个成功案例做进一步说明;重点梳理目前国内运用传统古籍修复方法开展近现代文献“抢救性保护”的重要性及具体措施，以期为文献遗产保护工作的开展及发展提供借鉴与参考。

关键词：近现代文献;捐赠;整捐;抢救性保护;修复

泱泱中华，文明古国，有着五千年历史，凝聚着五十六个民族的多元文化，不同的地域特色形成了不同的文化特质，不同的历史时代成就着各自的时代记忆，中华历史拥有着星河璀璨的文化遗产，深为国人骄傲、自豪。古籍是古书的雅称，记载着丰富的中国传统文化，具有研究、收藏、开发和利用等价值，是不折不扣的文化遗产。

一、近现代文献是文化遗产（文物）的一部分

古籍是文化遗产，同时也是纸质文物的一部分早已被大家公认及引起重视，而近现代文献的收藏、保护是否有必要，暂时没有统一的标准。然而古籍的概念却在延伸，文化部在2011年12月下发的《文化部办公厅关于加快推进全国古籍普查登记工作的通知》（文办发【2011】518号）中明确提出，全国古籍普查登记工作范围为我国境内各收藏机构或个人所藏，产生于1912年以前，具有文物价值、学术价值和艺术价值的文献典籍，包括汉文古籍和少数民族文字古籍，以及甲骨、简帛、敦煌遗书、碑帖拓本、古地图等文献。其中，部分文献的收录年限可适当延伸。[1]在这次全国范围的古籍普查登记工作中，具体做法已将1949年之前的全部文献划入古籍范畴。近现代文献也早已被认定为文物（或文化遗产）的重要组成部分，具有重要的历史、艺术和研究价值。2005年10月李晓东先生在《文物学》上发表个人观点，认为近现代可移动文物应包括五个方面，其中第三个方面就是与重大历史事件有关的重要文献资料。[2]面对历史珍贵文献特别是近现代文献，我们应保持科学的发展观态度，重视并保护好具有历史、艺术、科学价值的近现代文献，不因现在的疏忽遗漏留下难以挽回的遗憾。

二、近现代文献收藏的重要来源——捐赠

时代发展，加快了城市建设的步伐，面对数量庞大、种类丰富的近现代文献，稍不留神便一纵即逝，这无疑对美术馆、博物馆等机构提出了更高的要求。广东美术馆自建馆初期就明确以中国近现代美术史为重点的理论研究和业务工作方向搜集美术文献，主要通过捐赠、接收、交换和自购等方式进行，其中捐赠占美术馆藏书建设的份量极为重要。

1、捐赠的分类

一般根据接收捐赠的数量，将捐赠划分为两种类型：零散捐赠和大宗捐赠。为保障馆藏质量，一般先进行评估，对拟捐文献、收藏者以及馆藏方向、文献状况作综合考评，达到入藏标准方可被收赠。

面对零散捐赠的处理相对容易，当应对大宗捐赠时，除数量多、体量大之外，捐赠是否成系统，是考量捐赠的一项关键要素。捐赠者所捐可能为其所藏之全部或几近全部，有的大宗捐赠本身就已有明确主题或为其关注领域的全部收藏，这种往往可称为整体捐赠（简称整捐）。

2、整体捐赠的特点

整捐与其他零散、普通大宗捐赠类型相比，比较突出的特点为：（1）整体入藏。捐赠者以一个整体概念将所藏文献资料捐赠给某一机构，受赠机构的接收形式也近乎是完整保留入藏。而其它情况的捐赠须对入藏的文献资料逐一甄别后方考虑是否予以接收。（2）捐赠者的身份特殊。整捐者通常为收藏者且兼为搜集者，多为社会名人、专家学者，常见为收藏者家人或亲属完成捐赠。机构的整捐一般缘自于机构以往的常规状态发生改变，或是与受赠机构的某种形式的合作。（3）极具收藏价值且系统性突出。整捐的文献资料内容丰富、种类多，数量大，且系统性突出，极为可贵。数量上数百甚至过万。种类除常见的书信、日记、手稿、照片、图书、期刊、报纸、证书、印章外，还可能出现幻灯片、绘画、书法、拓片、藏书票、文具等。一般整捐内容多为收藏者长期跟踪、关注、搜集、研读、创作、兴趣爱好与保存的知识内容，能明显体现收藏者所涉猎的学科体系、研创轨迹及学术成果，具有完成的系统性。受赠机构接收具有完整系统性的整捐文献资料，是严控馆藏质量的有效保障。[3]

3、广东美术馆整捐成功案例介绍

广东美术馆自开馆以来就倍受社会各界人士、机构的厚爱，先后接受黄志坚先生家属、广东省美术家协会、沙飞先生家属王雁女士、鹤田武良先生、广东省立中山图书馆、雅昌集团、王玉珏女士、朱万章先生等社会各界的图书及文献资料的捐赠。社会知名人士、藏书家、专家学者等捐赠的文献资料数量、质量均可观，成为广东美术馆藏书建设的重要来源。采取捐赠方式除有效解决购书经费不足的问题外，更重要的是可一次性大批量获得平常难以收集到的珍贵文献资料。广东美术馆现总藏书量5万余册，已成为国内近现代美术史研究的重要基地，特色藏书体系的构建与整捐文献资料的获得有着密不可分的关系。

（1）广东省美术家协会藏书整体移交

在广东美术馆落成开馆之初，广东省美术家协会将其所藏全部图书资料（总计图书9335册，过刊9659册）移交广东美术馆，以近代岭南美术文献为主，还包括近代文史类资料、国内外近代艺术文献等，这批艺术专业文献已经成为广东美术馆乃至艺术界重要的学术理论资源。此为机构整捐入藏的成功案例。

（2）设立“黄志坚中国近现代美术文库”

黄志坚（1919-1994），笔名千问，广东南海人。黄志坚先生生平喜爱藏书、而且数量甚丰，他长年精心搜集、整理广东近现代美术文献资料，勘称专家。1997年11月由黄志坚先生的夫人李桂芬女士及其子女将这笔珍贵财富捐赠给广东美术馆，这批最早的私人藏书整捐构成了广东美术馆重要的文献序列。广东美术馆为表达对黄志坚先生家属的感激特设立“黄志坚中国近现代美术文库”。此文库藏有图书文献资料共3000余种，内容涉及文史哲艺术，并以艺术类图书文献为主，尤以清至民初有关的美术文献最为珍贵。

（3）设立“沙飞暨中国摄影史研究文库”

沙飛（1912-1950），原名司徒传，生于广州，祖籍广东开平。沙飞因1936年拍摄一组鲁迅参观全国木刻展览会并与木刻家座谈的新闻照片而出名，是中国最早新闻摄影记者之一。沙飞女儿王雁女士历时十数年时间到各个拍摄点追寻、还原当时的情形，收集一切关于沙飞以及那段中国摄影史的相关书籍资料，并于2005年以整捐的形式赠予广东美术馆。“沙飞暨中国摄影史研究文库”图书文献近600种，主要是一批与沙飞有关的摄影类书籍，此文库的建立丰富了我馆影像类藏书体系。

（4）设立“鹤田武良中国近现代美术文库”

鹤田武良（1937-2009），日本著名学者。从上个世纪六十年代末开始鹤田武良先生陆续在日本、中国、欧美等地展开积极的研究调查和资料搜集工作，积三十余年的苦心与学力，独立完成了这批在藏量和特色方面都备受瞩目的个人收藏，并于2007年全部捐赠给广东美术馆。“鹤田武良中国近现代美术文库”主要包括美术书籍4283种（5968册），幻灯片14550枚，照片3755枚，底片、正片1631枚，以及复印资料36种等文献资料。这批珍贵资料的入藏，极大提高了广东美术馆在典藏东亚现代美术史文献方面的权威性和规模性，夯实了在中国内地开办首个中国近现代美术史文献中心的基础。

文献以多种途径入藏后，收藏机构应尽可能的保护好，并将之妥善的、完好的传承下去，让历史文化遗产永久留传。

三、近现代文献“抢救性保护”的意义及措施

1、近现代文献的纸质特性及“抢救性保护”意义

任何文献载体及材料都有一定潜在的保质期或存活期，即有效寿命。即便是同类材料而成分不同的文献载体，其保存寿命也会有所差异。保存至今的宋代文献为数不少且状况良好，已达千年之久，而近现代文献，特别是近代文献距今只有百年甚至不到百年的历史，受当时纸张材质、工艺技术及装帧形式等影响，大多已经发黄变脆。

文献入藏后，通常会将其存放在较适宜的环境中，通过控制环境等措施预防文献的损坏。包括：防干燥、防潮湿、防髙温、防光照、防虫蛀、防霉变、防震动、防污染、防机械性损伤等，此为文献的日常保护。然而，面对近现代文献纸质先天不足，已出现的损毁现象，或已遭战争、地震、洪水、空气灰尘污染、虫蛀、鼠咬等影响的文献，虽幸存于世，但有的残缺不全，有的支离破碎，有的千疮百孔，如果不进行重新修补，势必影响阅读效果。近现代文献的收藏机构应采用传统技术、现代科技，以及传统、现代技术相结合等手段，对藏品进行保护修复，终止藏品损坏的继续，延缓损害进程，进行“抢救性保护”，即修复保护。

2、“抢救性保护”具体措施

（1）近现代文献修复原则

现在国家加大对文化事业的关注与投入，对古籍保护越来越重视，古籍修复事业正快速发展，其实修复技术人员犹如一位医生，只是面对的病人是出现问题的珍贵文献，如何使它们“起死回生”，其繁琐的修复工序、技艺上的精益求精，不亚于一台“手术”。古籍修复中，一定要坚持“修旧如旧，最小干预”的原则。以“最小干预”、“修旧如旧”原则，在保有文献原貌为基础的前提下，保证文献不因修补受到任何价值损害。[4]

（2）修复前期准备——设立“病历”档案

修复前，对将要修复的文献拍照存档，“诊断病情”必不可少，结合修复书籍的毁损情况，分级别安排修复，填写需要修复文献的基本情况表，做好档案记录，记录下需修复文献的基本信息：书名、版本年代、文献来源、书页数量、装帧形式、书页规格、书页材质、书页厚度、PH值、损毁情况描述等，而后再根据这些情况来制订合理的修复方案。

（3）修复中的关键要素及修复方法

①书页PH值、水与清除污渍、脱酸技术

近现代文献保管的好坏直接影响到历史记忆的保存及文化的流传。文献书页在受到各种不良因素的影响之下，会出现泛黄、发黑、霉斑、水渍、茶渍及严重酸化现象，为了清除这些污染及除酸，首先应对书页进行检查，了解污染造成的具体原因及书页纸张特性。清除污染及脱酸的专门办法，通常是漂洗法。漂洗前首先查看书页纸张是否经得起水的浸泡、冲洗。如纸张太差，一定不能采用漂洗法来处理。清除污渍有热水漂洗、碱水漂洗、清洗剂漂洗等方法，本文主要介绍安全、易操作的热水漂洗法。

热水除污、脱酸漂洗法操作程序：备长方型盛器一个，在盛器中垫上纸，然后将书页拆开，去掉旧封面，将书页一张一张错开排好，以七八张为一层，上面盖一层薄纸，然后再放一层书页，如此反复排列。书页全部排好后，上面还要覆盖一层纸，然后在中间压上一根条，就可以进行漂洗了。一次漂洗的书页不宜过厚，免得中间冲洗不透，起不到漂洗的作用。漂洗时用一个装有热水的壶沿着书页的四周慢慢浇灌。水温以75-90℃为宜。浇水不能太急，免得冲坏书页。冲完后，水不要急于放掉，让书页在热水中多泡一会儿，以求全部浸透。水不热后，慢慢地把水倒掉，如果还不干净，可以反复冲洗，直到把书洗净。倒掉水后，将盛器斜搁，让水流净，再将书页用吸水纸吸干，随后即可进行修复。

②浆糊与浆糊修补法、托裱加固法

修复文献过程中所不可或缺元素粘合剂——浆糊，对文献修复的质量好坏和保存寿命的长短与浆糊有着最直接的密不可分的关系。修补古书浆糊的原料，各地因产料和传统方法不同而略有差别。广东地区有用白芨水浆糊的，但现在我们在修复时一般多选用澄面作为制糊原料。下面介绍用澄面调制浆糊的注意事项：先将澄面和水在调制盆（碗）中以1：1的比例调稀，调稀的澄面一定不能有颗粒状粉粒出现;再将沸水慢慢倒入调制盆（碗），边倒边用木棍或汤匙不断搅拌，且搅拌应一直朝同一方向进行;大约搅拌5-6分钟，稀稠的浆水逐渐由薄变稠，最后熬成半透明的银白色浆糊。调制出的稠浆，可用冷水浸泡的方式来保存。根据季节不同，一般初春、秋、冬为一个月，暮夏、夏日为十天左右。浆糊调制好后，可直接使用原浆即厚浆来粘接书皮、书背、书函等，粘性大，不易脱落。浆糊修补书页，就不能直接采用原浆，而是需要兑水，调成薄浆后方可使用。

浆糊修补法操作方法：调制好浓稠适度的浆糊，根据破损位置的形状、大小，用手撕出修补纸的毛边，在破损位置背面距离边缘2.0毫米的地方涂抹上浆糊，并轻压修补纸，让其与书页粘连即可。修补时按由内向外、从左至右或从右至左的一定顺序依次修补，这样不致遗漏。

托裱加固法操作方法：面对脆化严重的书页，常采用托裱加固法进行整张书页的修裱保护。近现代文献由于纸张特性极易酸化、老化，致使书页常出现脆化、发黄、掉渣甚至严重絮化无法翻阅，只能利用托裱加固法将待修书页整张托裱，利用托纸拉力稳固书页，以达可翻阅的目的。近现代文献资料基本为双面印制，正反两面均有文字，进行托裱时，一定要注意修裱纸的透光度及厚度等因素，确保书页在托裱后字迹仍可辨识，起到保护书页同时又不影响阅读的效果。[5]

（4）修复操作完整流程

在建立好“病历档案后”，一般修复过程需经历以下步骤：①拆书：将封面、封底与书脊进行分离，除去书脊的殘胶，拆分书页;②配纸：根据文献出版年代及书页材质特性，进行修复用纸的选配，甚至染纸;③书叶修复：需进行洗书、修补、折页、配册、敲书、衬纸、加护页、齐栏、压实、草订、裁切、打磨等多道工序;④装订：还原书籍原有装帧形制，保持原样装订;⑤完成修复档案的记录。文献修复完毕，最后要进行完整的影像与文字记录，填报修复过程中所采用的修复方法、选用的何种材料、修复经过以及最终的修复前后对比等内容。填写修复档案是对整个修复经过的全面记录，是工作中的重要环节，可以检测修复完成质量，并可总结经验、吸取教训。

结语

如何积极有效收藏、保护文献遗产，传承人类历史文明，是一个说不尽道不完的永恒话题。在人类历史长期发展的进程中，以美术馆、图书馆、博物馆等为代表的文献遗产保护机构，应积极面向社会争取具有完整系统性及特色学科研究价值的文献收藏机会，并不断吸收传统保护技术之精华，融合传统与现代化的保护技术与理念，开展近现代文献保护与修复，推动文献遗产保护工作长期稳步发展。

参考文献：

[1]洪琰，王沛.全国古籍普查登记工作实践与思考.[G].国家图书馆学刊，2014-09-20

[2]付文军.文物行政许可制度研究.[D].复旦大学，2013-03-15

[3]高军善.论图书馆整体捐赠文献资料的系统性及相关工作.[G].图书馆学研究，2019-01-01

[4]康素敏.纸质文献保存和修复方法专利技术综述.[G].中国造纸，2015-10-12

[5]邢君.浅谈民国文献的原生性保护.[G].数字与缩微影像，2019-03-05