贾平凹小说中女性人物形象的塑造分析

孙丹

【摘要】 在中国文坛当中，贾平凹地位颇高，他创作了一系列刻画不同女性人物形象的作品，这些作品使得他在我国文学界饱受赞誉。贾平凹不仅细致地描写出了这些女性人物的外在美，还突出刻画了她们的内在美和诗意美。基于此，本文从以下两个方面对贾平凹小说中女性人物形象的塑造进行了分析，以此来供相关人士交流参考。

【关键词】 贾平凹;女性人物形象;塑造

【中图分类号】I207          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）24-0027-02

一、引言

在贾平凹创作的作品当中，与女性人物相关的内容往往都是笔墨最重、刻画最全面的部分。不管小说当中是什么时代背景，贾平凹都会提到女性角色，有时候他还会撰写一些主人公为女性的故事，他笔下的女性角色无不具有独特的风情、魅力和个性，而这也正是贾平凹小说的出彩之处。

二、性别意识苏醒

贾平凹正式开始从事文学创作行业之时，中国文学领域正处于拨乱反正时期，很多文人都纷纷以一种批判的态度去进行文学创作，控诉在特殊时期所遭遇的“创伤”，但是贾平凹和他人不同，他单独开辟了一条渠道。《满月儿》是一本讲述农村新人新事的短篇小说集，由于这一作品具有清新的文风和浓厚的生活气息，故而在文坛上脱颖而出，为中国文学领域注入了活力，这也是让贾平凹出名的第一部作品。作品当中的女性形象都是贾平凹依据自身的理解和理想去创作的，这些女性都代表着作者的审美理想。与此同时，贾平凹还为作品中女性形象的外表、精神、心理赋予了时代特征。

在上个世纪八十年代初期，贾平凹的文学作品中展现出了很多农村女性形象，这正符合当时的时代特色，因为此时正好是国家政府大力改革农村经济体制的时期，农民的生活开始变好，计划经济正朝着市场商品经济转变。以时代为背景，贾平凹创造出了《天狗》中的师娘、《黑氏》中的黑氏、《高老庄》中的菊娃等农村女性角色，他以生动地刻畫出了农村女性在这一时期出现的心理斗争、内心的波动和精神变化。

同时期，贾平凹还创作出了一本饱受称赞的作品《浮躁》，这本作品重点描写了农村地区的变化。主人公的人生有几个大起大落，第一时期是在家务农，第二时期是入伍参军，第三时期就是因战争结束而归乡，而故事的主要部分就是以金狗回乡为时间点展开叙述的。此时的金狗壮志勃勃，带领几个乡民前往州河探险。之后，金狗为了进入州城，和田中正的女儿英英建立了婚约。在两家人的夹缝中斗争之后，再次重返家乡，并组织乡民建立了河运小队。这个作品的女主人公是小水，她是一个内心柔软、性格温柔的少女，和男主人公金狗之间两情相悦。小说中突出了女主人公前后的转变，前期的小水保守传统，而当她意识到失去金狗是因为她自身的软弱和保守时，她毅然决然地选择去追求自己的幸福。在金狗入狱之后，她没有哭哭啼啼地等待消息，反而想尽一切办法去解救金狗，这也是小水发生改变的表现。可以说，小水展现了一名传统女性在遭受压迫之后性别意识苏醒、勇于追求性别解放的蜕变过程。小水身上既包含了传统美德，也具备了新时代女性的进步精神。不过，这种蜕变过程在贾平凹的其他作品中也可以体现出来。比如贾平凹的中篇小说《黑氏》，小说中的女主人公就如同作品名一样没有自己的姓名，只能被人称作“黑氏”。黑氏并不是一个肤白貌美、光鲜亮丽的女主角，她身材臃肿、皮肤黝黑、面相丑陋，在小男人家饱受多年的折磨和冷待之后，她决绝地放弃和小男人之间的婚姻关系，选择了和自己中意的木犊结为夫妇。又比如小说《小月前本》中的女主人公小月，她勇敢了拒绝了包办婚姻的旧传统，主张追求婚姻自由，勇敢地选择了自己的幸福。再比如《古堡》中的女主人公小梅的大哥在遭受恶势力迫害之后，本身柔弱的她一下子成了家庭的顶梁柱。

那个年代正处于中国改革开放的初级阶段，城市居民的思想观念尚未得到完全革新，更何况深受传统观念影响的农村人。长期以来，农村女性都饱受“男人大过天”和“三从四德”这些传统观念的压迫，她们的一切权利都被剥夺，只能任由男权支配和压制。由于长期处在这种不平等关系当中，他们的人性意识和自立精神早已泯灭，而贾平凹笔下的女性角色却能够随着时代发展而变化，打破了人们对于那个年代农村女性的刻板印象，这也正是女性解放道路上的新生力量。之所以主流观念会认为贾平凹笔下的女性人物拥有独特的美丽，是因为这些女性身上那不畏强权、敢于突破常规、坚韧自强的精神。

三、精神层面的人性回归

为了顺应改革开放的时代潮流，贾平凹创作了《浮躁》《古堡》《小月前本》《商州》等小说作品，但同时期他还创作了一些弱化时代特征的作品，比如《美穴地》《废都》《黑氏》等作品。事实上在创作《浮躁》之时，他在创造女性形象的过程中就已经将人生感悟和乡土文化情怀融入其中了，这使得最终塑造出来的女性形象是立体的，以此来展现这些女性由内而外的变化。

贾平凹作品中的女性人物美得千姿百态，读者读过贾平凹的作品之后，可能不会记得具体的情节，但他一定会记住拥有一双神采奕奕的大眼睛的香香，不用多加收拾就天生丽质、打扮之后犹如画中人的小月，美得像烂漫的山桃花一样的兑子，“五官端正、平生见过美丽之最”的白香，美艳得和嫩骨朵儿似的四姨太，“青少年视之为菩萨”的“可人小兽”小水。贾平凹不仅描写了这些女性风采各异的美丽，还描绘了她们各具魅力的肉体。比如《美穴地》中四姨太“细软的身姿、修长的双腿、红如樱桃的小嘴、素洁的美脚”，比如小说《白朗》中压寨夫人那“雪白的肌肤、浅浅的笑涡、滑腻的手腕”。贾平凹从男性视角细致刻画了这些女性的肉体美，让这些女性不再是高高在上的女神，仿佛成了大众可以平视的普通女性。

不过，除却描写女性角色的外形美，贾平凹还突出了她们的精神美和诗意美。作者从不同角度分别描绘了女性的诗意之美，这些被时代所忽视的女性美被贾平凹细致地刻画了出来，也构成了作品的主体。就连原本粗黑的黑氏，作者都为其增添了“日益丰润、嘴唇圆满如一颗沙果”这类的描写内容，为读者解开了原本“相貌丑陋”的黑氏吸引到木犊和来顺的重要原因，这正说明贾平凹从多角度挖掘到了女性的多样美。而女性的这种诗意之美，正和具有灵性的商州山水对照辉映。

作者还从不同切入点去刻画了这些女性角色的内在美。黑氏虽然面容丑陋，但内心却多情敏感;《天狗》中的师娘内心充满柔情，所以她才能让两个男人都对她魂牵梦萦;面容美艳的四姨太遭受迫害后，既没有如同传统女性那样屈服于强权，也没有为了那所谓的“贞洁”而了解自己的生命，她选择用石片划伤自己的脸，这正是给那些认为“美貌女性的作用就是以色事人”的人一个大大的回击，这是一个极具冲突的情节，能够引人深思“女性存在的意义究竟是什么？谁赋予女性这样的地位？”四姨太勇敢放弃了那美丽的外表，对于她来说，美貌是枷锁和累赘，她宁可舍弃外表的美丽，也不愿内心的高洁被玷污，这正显示了外表柔软、内心坚毅的女性形象，而这也是女性的内在美体现。

相较于这样美丽惊艳的女性形象，贾平凹笔下还有一些外表丑陋的女性人物。黑氏，从外表来看并不占优势，这也是她的原配小男人一家嫌弃她的重要原因，仿佛大家都约定俗成地认为容貌不美丽的女性遭受屈辱是应该的、获得不好的待遇也是应该的，但形貌不出彩的黑氏卻能够勇于对抗传统观念，她没有沉沦在被小男人抛弃的痛苦之中，反而勇于和自己中意的木犊相结合。不过，和木犊成婚之后，她虽然没有遭受身体的虐待，但是木犊麻木的内心还是让黑氏感受到了情感的空虚，她意识到了男女婚姻不应当只有生理层面的满足，还应当在心理层面上相互给予，因此她再次鼓足勇气，去和能够满足她心理需求的来顺私奔。她无视了传统旧观念给予她的压力，选择勇敢追求幸福，这份坚定和勇敢就是黑氏的内在美。从这两个容貌天差地别的女性角色身上，我们可以发现女性的美丽不仅仅停留在外表，她们那勇于追求自由和幸福的灵魂才是最美的地方。

在那样一个年代，贾平凹能够关注到众人都不曾关注到的女性形象，这正说明文学创作不应当被局限在跟随时代趋势的框架当中，还应当剖析人性、解读人的内心情感，这也正是贾平凹的小说能够从同时期作家的小说中脱颖而出的重要原因。

四、结束语

总而言之，通过贾平凹的小说，看到了“商州世界”无数个具有独特魅力的女性人物，她们正代表着性别意识觉醒、人性回归的新时代女性，而这也带给了读者独特的审美享受和心灵启发。同时也希望能够有更多像贾平凹小说一样的作品能够关注到人性的内涵。

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