论咏叹调《火焰在燃烧》的演唱技巧与情感表达

潘高明　赵欣

【摘 要】威尔第是19世纪浪漫主义时期意大利著名的歌剧作曲家，《弄臣》《茶花女》《游吟诗人》等是威尔第创作的十分著名的歌剧作品。《火焰在燃烧》就是威尔第中期创作的三大杰出歌剧之一《游吟诗人》中阿苏切娜演唱的一首咏叹调。本文以《火焰在燃烧》为研究对象，对歌曲创作背景进行介绍，学习咏叹调《火焰在燃烧》的演唱技巧与情感表达，在歌唱的过程中运用正确的演唱方法，把握好歌曲的情感处理，将作品演绎得有声有色。

【关键词】创作背景;演唱技巧;情感表达

中图分类号：J605      文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）22-0104-02

威尔第的歌剧《游吟诗人》中的咏叹调《火焰在燃烧》，是女主角吉普赛老妇人阿苏切娜用满怀仇恨的感情、十分神秘的音调，向众多的吉普赛人和自己的养子曼里科讲述了当年自己的母亲被鲁那伯爵活活烧死的惨痛情景。这首作品的艺术特点值得世人去发掘和深思研究，对于研究威尔第的歌剧有着非常重要的作用。

一、咏叹调《火焰在燃烧》的创作背景

《火焰在燃烧》是威尔第创作中期三大杰出歌剧之一《游吟诗人》中阿苏切娜演唱的一首咏叹调，当时的威尔第打破了意大利歌剧创作的传统模仿手法，在人物的形象上进行了十分细致的改变，对剧情发展进行了很好的处理，同时将意大利歌剧特征表现得十分到位。歌剧《游吟诗人》写的是女主角阿苏切娜的母亲被鲁那伯爵用火烧死，阿苏切娜为了给母亲报仇，将鲁那公爵的弟弟偷过来想要把他烧死，由于精神恍惚，将自己的亲生儿子投入火中烧死了。无奈之下，阿苏切娜只好把鲁那伯爵的弟弟抚养长大，并给他取名为曼里科，后来鲁那伯爵和曼里科为了皇室女官莱奥诺拉互相残杀，但鲁那伯爵并不知道曼里科就是自己的亲弟弟，最后，曼里科被处死，阿苏切娜的复仇计划成功。

二、咏叹调《火焰在燃烧》的演唱技巧

在演唱《火焰在燃烧》这首作品时，如何正确运用声音的技巧来演唱是值得深究的问题，演唱者除了要具备美妙的声音外，还要有驾驭声音的能力。因此要灵活运用演唱技巧，表达歌曲的思想内涵及情感色彩。

（一）歌曲演唱时的呼吸

呼吸是声音的“动力源泉”，在演唱时，运用正确的呼吸方法十分重要。我们最常见的呼吸方法有胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法三种。演唱者在演唱咏叹调《火焰在燃烧》时，最好采用胸腹式呼吸法，这样演唱出来的声音是饱满的、明亮的。

演唱《火焰在燃烧》这部作品时，运用胸腹式呼吸方法呼吸的同时，还要与歌词相结合。這首作品看起来容易把握，实际上是很难把控和驾驭的，它的情感真挚，有着十分深厚的蕴意，旋律线条起伏变化大，层次变化也很丰富。例如演唱“火焰向天空伸出了火苗”这一句时，要迅速准备好气息，把由于气愤而造成的难以控制的情绪表现出来。演唱最后一句“照耀出坏蛋的面貌，那凶恶的面貌，可怕的面貌”时，要合理控制气息，声音渐强，这样才能将阿苏切娜的愤怒很好地展现出来。

（二）歌曲演唱时的力度变化

咏叹调《火焰在燃烧》看起来旋律简单，难度不大，但是在演唱时对于歌曲力度的控制还是有一定难度的。在声音渐强和渐弱的处理上需要运用专业的技巧。在歌曲的开始出现了pp（中弱）的力度符号，需要演唱者在演唱时不仅要将中弱表现出来，还要注意整首曲子的第一拍中出现的重音，即演唱者在演唱时在注意控制声音的同时，还需要注意声音的力度和张力。《火焰在燃烧》是一首三拍子的歌曲，在演唱时一定要把三拍子的强弱规律表现出来，需要腰部和腹部的支撑以及气息的支持。后面出现了f（强）力度符号，这时就需要演唱者放声高唱，这样不仅能表现出女主角阿苏切娜在看见火焰燃烧时的惨叫，同时也能表现出她内心的愤怒以及仇恨之情。接着又进入到pp（中弱）的力度之中，在情绪上与之前有很大的起伏变化，这时则需要演唱者十分注意两个乐句之间的对比关系。

三、咏叹调《火焰在燃烧》的情感表达

无论哪首作品，都需要感情的投入，因为感情是一首作品的灵魂，所以情感表达在歌唱中扮演着十分重要的角色，是歌唱者的演唱灵魂，演唱时如果没有真实的情感，就不能真正打动听众的心灵。

（一）深刻理解歌曲的主题内容

歌唱是以人声为“乐器”的表演艺术，它能够准确、生动地反映歌曲中所要表达的情感。要想恰当地表达歌曲中的情感，首先要分析歌曲背景，理解歌曲内容。如果我们在演唱时，只注重声音，忽视情感的表达，那么所演唱出来的声音是没有灵动性的，不会带领听众进入到作品的内心深处。

《火焰在燃烧》在情感表达上与一些作品的情感处理不同，它的情感是真实存在的，所以在演唱第一句歌词“火焰在燃烧，人群在骚扰”时，要先用弱一点的声音演唱，带着悲伤的感情演唱，仿佛诉说故事一样。“火焰向天空中伸出了火苗，照耀出坏蛋的面貌，那凶恶的面貌，可怕的面貌”这一句，是感情升华的地方，乐谱上用了渐弱、渐强再渐弱的力度变化，通过声音力度变化推动情感变化，使歌曲更具感染力。歌唱者需要将戏剧性与抒情性完美统一起来，将自己融入女主角阿苏切娜的灵魂中，才能充分表现出作品所要表达的感情，使作品表达得更准确到位。

（二）把握人物情节发展

咏叹调《火焰在燃烧》重点描写的是女主角阿苏切娜为母亲报仇的故事。想要更好地表现歌曲戏剧性的发展以及更加生动形象、深刻地表现人物，就需要我们深刻地把握歌剧中人物情节的发展。这首咏叹调分为两个部分，歌曲的前半部分，在演唱第一句歌词“火焰在燃烧，人群在骚扰”时，要先用稍微弱一点的声音唱，但声音不是虚的，而要用坚实有力的声音进行演唱，同时要用带有悲伤的感情进行演唱，好像在诉说故事一样。演唱“阵阵狂笑，伴随着喊叫，刽子手押着受害者来到”时，要表现出在群众看热闹和呐喊的时候，只有阿苏切娜的内心是极度悲伤痛苦的。歌曲的后半部分，“照耀出坏蛋的面貌，那凶恶的面貌，可怕的面貌”在这句歌词中用了颤音标记和强音记号，目的就是要突出阿苏切娜内心的愤怒和不平，这样才能更好地体现出阿苏切娜内心的痛苦。

四、结语

对咏叹调《火焰在燃烧》的演唱技巧与情感表达进行分析研究，对歌曲的内容深入了解，可以帮助更多的声乐学习者完美演绎这首歌曲。在演唱时，不仅要掌握正确的演唱技巧、情感方式，同时还要了解作曲家威尔第歌剧艺术的创作风格和文化背景，这样才能更好地诠释作品。在今后的学习和实践中不断探索，对咏叹调《火焰在燃烧》进行更加深入的挖掘和研究，探寻其更多的艺术价值，能够在深层次上塑造阿苏切娜的艺术形象。同时也能让更多的人受到这种艺术的熏陶，提高音乐审美能力。

参考文献：

[1]姜庆敏.浅谈歌曲的情感表达[J].济宁师范专科学校学报，2006，（2）：103-105.

[2]李琳琳.艺术歌曲与歌剧咏叹调演唱风格的把握[J].艺海，2018，（4）：63-64.

[3]王书毅.咏叹调<火焰在燃烧>的艺术风格和演唱特点[J].交响（西安音乐学院学报），2015，（2）：41-47.

[4]酆子玲.歌唱语音训练[M].北京：人民音乐出版社，1996.