浅析В·П·阿克谢诺夫短篇小说中的正面人物形象

摘  要：俄罗斯文学史上知名作家数不胜数，这些作家的作品各具特色，堪称经典。黄金时代浪漫主义诗人普希金，白银时代短片小说巨匠契诃夫，苏俄时代曾获过诺贝尔文学奖的肖洛霍夫，以及苏联解体后涌现的现代作家。对于这些知名作家的作品大家都愿意从各个角度出发挖掘新主题，而笔者本篇文章要和大家介绍的这位作家瓦西里·阿克谢诺夫他没有上述作家的知名度，但是他的作品因为受自己国外侨居的影响很有特色，他于1932年出生，1960年开始文学创作，于2009年逝世，他的文学创作经历了俄罗斯苏联时期和苏联解体后现代俄罗斯的发展历程，本文研究的正是该作家短片小说中主人公的正面形象。

关键词：短篇小说;主人公;积极;乐观;人物形象;情况等

作者简介：庞博（1985.12-），女，汉，黑龙江齐齐哈尔市人，硕士研究生学历，助教，研究方向：俄语教学、俄罗斯文学。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-23--02

正面人物—文学作品中的人物，该人物能够体现出作者的道德价值观，并受到作者喜爱，根据作者构思他也理应受到读者们的喜爱。正面人物—美学标准的载体，他的行为和观点某种程度上是该作品为读者呈现的楷模。

В.П.阿克谢诺夫创作的文学作品选题多样化，其中之一是探寻新的正面人物。

对于В.П.阿克谢诺夫的短篇小说“Папа， сложи”（1962），“Завтраки сорок первого”（1962）， “Катапульта”（1964），“Жаль， что вас не было с нами”（1965）， “Победа”（1965）来说很重要的一个特点是展示主人公肖像描写：与读者最初见面的时刻已经在对主人公进行描写。例如：短篇小说“Папа， сложи”中从第一行就展开了对正面人物女孩奥莉佳的描写：（原文）“Девочка лет шести прыгала в разножку по “классикам” в тени большого дома. Услышав голос отца， она подбежала к нему и взяла за руку. Она была послушной”.

为了加强对读者的影响正面人物用否定的逆向思维载体进行刻画。例如：奥莉佳（好女孩）— 她父亲（经常在酒吧喝酒消磨时间）—“Папа， сложи”;象棋大师（聪明人）—同行人（不礼貌，仇恨聪明人）—“Победа”（1965）。

В.П.阿克谢诺夫的短篇小说 中的正面人物一般都是自由人。他是浪漫的乐观者，甚至是幸福的人，因为没有任何命令也沒有任何暗示地生活。他不接受外力的压迫也不受严苛制度的制约。他经常取笑像老年人一般活着的人，并且讥讽他们。阿克谢诺夫给了主人公自由，生活从容的形象，即兴的生活。

大部分的短篇小说 中主人公都已经超过35岁，讲的是已有生活位置人的既定性格。似乎是作者多次确定了这个后在描写主人公衣着时使用蓝色（平静而和谐的色调）或是用身体的描写突显主人公（像平静而稳定生活的结果）。比如：（原文） “Он был в синем， достаточно модном， но не вызывающе модном костюме， в безупречно белой рубашке и галстуке в тон костюму”; “Припухлость щек делала его лицо простым и милым”—.“Завтраки сорок первого”（1962）.

В.П.阿克谢诺夫的短篇小说中的正面人物总是穿着整洁。在描写主人公衣着时使用浅色调，包括白色：（原文）“Всё на нём было прекрасно сшито и подогнано в самый раз”—“Катапульта”（1964）; “Воплощение аккуратности， воплощение строгости одежды и манер”， “Он был молод， одет в светлую рубашку и простой галстук， был акуратен， воспитан， корректен， и робок， готов сражаться за свои идеалы до последнего”—“Победа”（1965）。

主人公们的生活境况告诉我们，告诉读者，主人公们完全遵循自己的原则，他们是完全积极正面的：（原文）“Тяготы жизни еще не сломали мою индивидуальность. Сам я могу угостить， когда при деньгах， никогда не скуплюсь， но ездить к кому-нибудь и сшибать куски - экскьюзми！”。译文：生活的艰辛尚未摧毁我的个性。我能在我有钱的时候请客，我从来不会吝啬，也会去谁那里要饭-打扰了！

阿克谢诺夫研究自己主人公同时会给他留有行为上的自由。为了不在任何方面限制自己的主人公，每部作品中作家都会使用一系列的能渗入到主人公内心的心理手法。我们能通过主人公所做的行为、他们的感受和思想来评判主人公的内心特点。

主人公的独白和思考能够作为辅助环节：（原文）“За что， не знаю， такого тихого человека， как я， выгонять из дому？ Бывало， когда сижу в комнате у калорифера и читаю книги по актерскому мастерству， когда я вот так совершествуюсь， слышно， как вода из крана капает. А если и задержусь где-нибудь с товарищами， опять же возвращаюсь домой тихо， без сцен， тихо стучусь и прохожу в квартиру бесшумно， как кот”—“Жаль， что вас не было с нами”（米沙·科尔吉金的独白）

描写主人公的生活场景也是进入他内心世界的一种传统方式。例如：“Мы сидели в окружении каменных ， и глиняных， и гипсовых， и деревянных чудищ”。描写好像是主人公周围死气沉沉的场景，并且补充道他所住过的公寓是非常冷，并且超级安静。

景色作为文学作品中内容和结构成分要素之一能够揭开主人公的内心世界。阿克谢诺夫笔下的景色是变化多端的。例如：主人公抵达克里米亚的描写，（原文） “Хлестал сильный ветер， не было ни единой пушинки снега， а холодней， чем в Москве”. 突然主人公所坐的无轨电车消失在浓雾中，可能，他抵达新的地方深陷困惑。这个雾阿克谢诺夫运用了某种模糊和不明确的象征意义。在小说的结尾读者能够看到完全另一番景色：（原文）“Это просто было что-то удивительное -- синее море почти от неба и знаковые по открыткам склоны зеленых гор”.主人公的独白变得越来越乐观—能感受到作者的另一种心情：（原文）“И，все， забыв， поставив на этом точку， спалив за собой мосты и корабли， я легко зашагал по чистым и малолюдным улицам этого города”.

在所研究的阿克谢诺夫短篇小说的某些作品中公开的、直观的心理描写占大多数。作者集中全力表达对意识流、人物内心生活中所有可能发生的进展、主人公个性深层次的挖掘感兴趣。比如，在小说“Папа， сложи”中奥莉佳的父亲非常担心，我们经常能看到他回忆过去的生活：（原文）“Он был когда-то спортсменом. Когда он весенним вечером возврашался с тренировки， на всех трёх близлежащих улицах ребята выходили из подворотен и приветствовали его， а девочки бросали на него взволнованные взгляды”.

不应忘记作品中对主人公的情感态度也是应该被提出来的。作者能够吸引对主人公的同情，主人公的性格在日常生活中能够引起读者的排斥和厌恶。对主人公的情感态度要有作品所构建的文學事实，原始形式一定要与传统的道德、生活法律相一致。例如，阿克谢诺夫“Жаль， что вас не было с нами”小说里的正面人物米沙·科尔吉金想周围的世界是善良的，他的朋友是幸福的，米沙的感情和希望每一次的开心洋溢都遭到了作者的质疑。作者怜悯主人公，同情他，但是实际每一个有意义的情节结构体系的转折驳斥主人公的希望，甚至是感受。主人公渴望安逸娴静的生活方式—作者却没能隐藏讽刺的意味。

主人公的特点在于，他不只是渴望和谐，而是与小说整体背景相悖地去感受它。大多数情况下作者的讽刺正是要给主人公所构建的艰难的实际情况和天真乐观轻松环境之间的不符中找到位置。情况越糟糕，生活越不舒服，越憎恨现实，正面人物及离其越近的人物就会变得越乐观，那时会在句法层面上体现出来：句子的构建幽默荒谬：同时建立出辩解、自我劝说、诅咒的效果：主人公米沙恰恰是要么是未发现不愉快的场合，又或是作为一个正面人物去解释它们（指场合）。并未灰心的主人公总是感到幸福并且对小事感到满足，比如，他对自己拥有一条新的约旦裤子感到很高兴，也会因他有“战友”原来是汽车场的经理感到开心。

在小说中给出了主人公直接的特征，也就是说由作者，或是其他人物的语言，或是主人公自己坦白直接告诉关于他的性格，同时也给出了间接的特征，也就是说性格是从主人公的行为中刻画出来的。例如：（原文）“Мы с Абкой старались обойти их， укрыться в тени”—“Завтраки сорок третьего”.这个句子属于对主人公的直接特征的描写，该特征指出了主人公不想与敌人发生矛盾，他认为平静的生活更好。

掌控多面性的手法能够突出主人公的内心世界：（原文）“Он был невозмутим и спокойно рассказывал о своих творческих планах”. 其他人对待该主人公的态度也能够帮助理解主人公处境：（原文）“Мне нравился Скачков честно говоря， я немного восхищался им и думал， что в дальнейшем буду таким， как он ” —“Катапульта”.

阿克谢诺夫短篇小说的正面主人公想成为幸福的人，并且也想让其他人幸福，渴望和谐生活，包括自己感觉和感情上的和谐。他的生活观完全是正面积极的。他满足于小事，并且积极乐观地看待任何情况。阿克谢诺夫短篇小说的主人公总是事件的中心。

参考文献：

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[2]Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика.--М.， 2004.

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