浅论书法临习中的笔短意长

郝宇

摘要：笔短意长”是中国传统书法艺术中非常重要的审美观念，一个笔画所用笔墨虽短小，但所蕴含的意气深远。笔短意长背后的美学原理即变化和弧线的运用，学会利用变化和弧线赋予笔画更丰富的意趣，使作品整体具有更深远的气韵。

关键词：笔短意长;表现;临习启示

中图分类号：J292.1

文献标识码：A.

文章编号：1005-5312（2020）11-0019-01

一、笔短意长的概念

“笔短意长”是中国传统书法艺术中非常重要的审美观念，指在笔画长短相同情况下，所蕴含的意气比一般情况下更多，笔墨相对意气来说显得短小。“笔短意长”与唐代颜真卿在其书法评书《述张长史笔法十二意》中提出“趣长笔短，虽点画不足，常使意气余”的书法美学观点相似。“趣长笔短”指书法家在有限的笔墨中表现出更多的情趣。这两者都是以有限表达无限，以一表达多的典型。

二、笔短意长的表现形式

刘熙载在《艺概·书概》中评索靖：书有振、摄二法。索靖之笔短意长，善摄也;陆柬之之节节加劲，善振也”。黄山谷也称道他书法为“笺短意长，诚不可及”。可见索靖的书法作品极具“笔短意长”的特色，其书法浓浅恰当，内涵朴厚，古朴如汉隶，转折似今草，气势相当雄厚。索靖非常形象的称自己字势为““银钩虿尾”，意思是形容自己的书体字势遒劲有力，勾耀势如银钩、蝎尾。这种遒劲有力的笔势，在简单的笔画中融入意趣与气韵，使得字与字之间增加了动感。

其流传后世的作品非常稀少，仅有《出师颂》《月仪帖》《急就章》等，宋代著名的《淳化阁帖》也收集了索靖的墨迹。其中《月仪帖》在字的排列上显得较匀称，行有间距，但不呆板，每一行中有轻微的摆动，字与字之间的呼应连带、行与行之间的顾盼呼应表现得淋漓尽致。用笔虽没有大的起伏，果敢中带有波折;轻撇重捺，节奏鲜明;入笔或果断，或含蓄;捺画收笔外露出锋，张扬个性;笔笔中实到位，点画之中富含提按起伏、连接呼应;笔法蕴涵温雅，体现了潇洒古淡的晋韵风流;笔在法中，锋在笔中，笔短意长，耐人寻味。纵观此帖，不仅每个笔画之间相互呼应，字与字之间也连带呼应，正是这种丰富的变化带来了深远的意趣。从笔法到章法，无一相同，皆在变，静中有动，这些动在无形中带来“笔短意长”的效果。

三、笔短意长的临习启示

中国传统文化中，情感的表达方式总是很含蓄，很少直接表达，经常借用物和景等表达。传统书法艺术中也一样，通过线条表达作者的内心与情感。通过线条的粗细、提按变化来呈现不同的意气。那么，具体表现在书法作品中，什么样才是“笔短”？什么样的笔画呈现出来的才是蕴含丰富内涵的“意长"？

在临习《张迁碑》时，它的书法艺术特色与《曹全碑》、《礼器碑》截然不同，《张迁碑》展示的是古拙、坚实、方满、雄厚与其多变、机敏的情感。《张迁碑》运笔极具特色，方圆兼备，以方笔为主，沉着饱满，在均衡的直线和方折之中参杂着极为有力的弧线。整体来看，碑上所刻的字虽然是静止的，细看却是动感十足。

《张迁碑》中捺画极具特色，主要是平捺和斜捺两种写法，先逆锋起笔，调锋后提笔行笔，用力匀称至捺脚稍顿后提锋，然后顺其势婉转而出，最后笔锋在空中作收势，给人一种笨拙但不刻板的感觉，无形中蕴含了笔势。此碑捺画写得厚重又雄健，有特色又富有变化，比如“吏”“敦”等字。“吏”字的捺画逆锋起笔，在行笔过程中，逐渐用力向下按，铺毫向右下行笔，行至捺端，提笔右上轻出，捺脚似方似圆，力与势含其中。“敦”之捺虽不粗壮，但笔力强劲，含力与势在内，深沉有力。这两个字可以说是典型的笔短意长，虽然是短短的一个捺画，但是其中蕴含着满满的笔力与气势，捺画一波三折的变化让我们感受到《张迁碑》的笔势深远与意味丰富。将相同高度的直线与弧线放置到一起，弧线的变化会给人更强的力量感。因为有一定弧度的线条，给人更加雄浑的视觉冲击，可以借用弧线来表现书法中的笔短意长，犹如同样宽度的海水，会有波涛汹涌的海面与风平浪静的海面两种不同的状态，波涛汹涌的海面会给人更强烈的震撼力，同理，有弧度的线条更能表现自然万象的伟大。

四、结语

“笔短意长”这个审美趣味的形成是需要一定时间和精力的，需要我们在临帖与创作中不断学习进步，在继承前人的基础上创新与发展，不脱离法度，却又融入自己的风格和个人素养。所以在临帖时候，要格外注重感受字帖中注入的气势与精神，直到培养出丰富的意氣，才能做到真正的“意长”。

参考文献：

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