上海古猗园理水艺术研究

王冠飞

中国古典园林主要有皇家园林、私家园林和寺庙园林三种类型，水体在造园中均扮演了重要的角色，有“无水不成园”的说法。理水，即通过对水系进行整理、梳理，配以山石、植物等造景元素来塑造园林景点的一种方法手段，崇尚“师法自然”，却又不拘泥自然［1］。水景理法历史可以追溯至先秦时期，早期囿中挖池筑台的手法，引出后世的挖湖堆山技艺，并在明清时期达到鼎盛。私家园林在明清时期也得到了大力发展，古猗园便是这个时期的艺术产物。

上海造园历史源远流长，历代多经兴废，而大多古园已于沧桑巨变中湮灭不存，唯存其目，可借以想象历史上的造园盛况。现存规模较大且保存较为完整的古典园林主要有秋霞圃、豫园（含内园）、古猗园、醉白池、曲水园，它们并称上海五大古典园林［2］。关于上海古典园林的研究多集中在建筑、山石、植物三大造园要素，关于理水的研究很少。本文以古猗园为研究对象，通过实地调研、史料分析，梳理其理水脉络及特点，以期对园林理水建设、技艺传承提供借鉴。

1 古猗园理水脉络

丰富的水资源是造园重要的基础条件，《园冶·相地》提到：“园基不拘方向，地势自有高低；涉门成趣，得景随形，或傍山林，欲通河沼”[3]，强调在园林选址时要注重自然环境，将湖泊、河川的水设法引入园中。古猗园位于嘉定南翔，地处太湖流域蝶形洼地的东缘，降水丰沛，水网交错，水源充足，具有营造水景的基本条件。

古猗园始建于明代嘉靖年间，距今约有五百年历史，历经了私家园林、公共园林两个阶段（表1）。明嘉靖初年（1522～1526年）由徽籍闵姓始建，下掘湖池，堆土成山，建成以池为中心，舟阁相对、山水相依的景观。万历后期（1604～1620年），嘉定竹刻大家朱三松设计督造，增设泛春渠，构建“有水一池，有竹千竿”的园林布局，达到“十亩之园，五亩之宅”规模。在崇祯初年，园主李宜之撰《园居》记有“逶蛇俱户牗，咫尺亦登临。梁月分初影，溪杉列远岑”，描述了两桥东西相望，朗月初上赏水中倩影，临水有斋，自新斋南望杉松、溪水，犹如远景山水画的园林景象。清乾隆十一年（1746年），洞庭山人叶锦购得后大兴土木拓充园基，形成了私家园林时期的基本格局（图1）。据史料记载，此后虽几经改建、重修，但基本保留了当时的山水园林格局，也就是现在的“猗园景区”。古猗园于1789年开始对外开放，陆续扩建而成的花香仙苑、曲溪鹤影、幽篁烟月三大景区是对古典园林艺术和文化的传承与创新。

表1 园林景观建设历程（古猗园志）

1. 乾隆十三年平面图（源自古猗园）

2 古猗园理水特点

古猗园水系呈“山”字形布局，面积达17 765 m2，占全园面积的19%，通过隔、掩、破等手法，实现了园中有水、水中有景、步移景异的效果（图2）。陈从周先生在《说园》一书中的“水不在深，妙于曲折”“大园宜依水，小园重贴水”“园林用水，以静为主”[4]等理水的基本原则，在古猗园中均有体现。

古典园林因其所属性、服务对象、范围等方面所表现出的客观局限而形成阶段性的历史产物[5]。随着社会逐渐发展和变化，古猗园由从私家园林变为公共园林后，水景建设不再被限制于传统园林理水的模式，水体景观更丰富多样，本文从私家园林和公共园林两部分分别论述古猗园理水特点。

2. 2020年水体平面图

3. 戏鹅池

2.1 私家园林区域

猗园景区为明清历史老园，戏鹅池、泛春渠水系与竹枝山、小松冈、嘉树亭土坡构成的“两池三山”的格局至今还在，建筑基本根据史料在原址上修建，最能代表私家园林时期的理水艺术，也是全园理水的精华所在。猗园景区水域面积约2 133 m2，水岸植物以竹子、松树、桂花、瓜子黄杨等常绿植物为主，格调自然淡雅。水面整体呈“月”字型，寓意将天上的月亮引入园中，体现天人合一的思想。池上堆出两座山岛，又通过鱼跃桥、罄折桥、浮玉桥、绘月桥、梅鹤桥将水面分成三块，面积较大的水域在岸边设建筑、山石和植物，配置成相对独立的空间。如戏鹅池东有浮玉桥、梅花厅，南有竹枝山和浮筠阁，西有白鹤亭、小云兜，北有不系舟、鸳鸯厅，地势高低起伏，亭台错落有致，构成了猗园景区主景（图3）。其余相对狭窄的水面曲折蜿蜒，将各分区的水域和建筑联成一体，从而营造出水路潆洄、亭台亲水、岛屿间列和小桥凌波的景致。

猗园景区的建筑为四大景区中密度最大的区域，建筑形式也最为丰富，有廊、亭、堂、轩、舫等类型，与水体相互穿插。通过建筑的单体空间通透性的变化，组合成一个明暗交错、进退有序的游赏空间[6]。建筑与水体形成了多样的亲水空间：或亲水相邻，或凌于水上，或融于水中，富有节奏与韵律，避免水面一览无余。如浮筠阁三面环水，游客仿佛置身于碧水之上，凭栏而望，三面皆有不同景致，亲水、近水的游园体验更显人文关怀（图4）。

2.2 公共园林区域

从私家园林转变为公共园林，意味着古猗园的服务对象发生了改变。园林除了作为艺术创造的对象外，还要承载许多政治、文化的内涵，满足一些实际的使用功能，更要受到一定物质与技术的制约［7］。新扩建的公共园林区域，其理水设计具有明显的时代特征，景观呈现多元化，既有自然山水景观，也有江南古典园林景观，是传统理水理念和技艺在现代的创新与发展。

2.2.1 动静结合，妙趣横生

“水不潺缓则谓之死水”，说明水之活态就如天地之血，周流而不凝滞，不仅需要在山中营造出活水之态，还要调整水流缓急，使人体验到水声、水势的变化。动态越强，水声越大，其势越雄；相对的，静态越强，水声越细，其势越缓［8］。三大景区水体兼具静水、流水、落水三种形式。以湖、池静态水为主，动态流水为辅，用溪流和落水反衬出园林的静谧，突显“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的意境。

（1）静水。指园中成片汇集的水面，流动性较小，有着静谧舒阔的特点，是园中最主要的形式。如鸳鸯湖、龟山湖、莲漪湖的水域湖面宽阔，园内山影、亭影、花影、树影倒映湖中，假借园外月影、云影、鸟影尽汇其中，扩大空间层次，泓涵天地万物。微风拂过水面，泛起点点涟漪，更映衬出水面的宁静。碧空晴和之时水如明镜、鱼翔浅底，清风徐来时波光粼粼，绵雨霏霏时水蒙烟雾，体现“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的意境［9］（图5）。

（2）流水。指具有带状蜿蜒的水面，有一定的流速和流量。曲溪鹤影景区就是以流水为主要景观而得名，溪流模仿自然河道的忽开忽合的曲线，淌过湖石、花木，彼此婆娑间发出悠扬的乐曲，富有节奏感（图6）。水尾的处理十分巧妙，通过弯曲而变得狭长，与主体水面区分，两岸植物掩映，并架设体态精巧的石拱桥，有延绵不尽之感。

（3）落水。指因高低落差形成的流泉或者瀑布，是园林中水声的主要来源。古猗园中有两处瀑布景观，分别位于双鹤斋东和怡景园。在双鹤斋东的黄石瀑布有几分山林野趣，阴郁微暗的环境中，以黄石堆叠出高八余尺的假山，山石间植物掩映，水流顺山势直下，跌落在参差不齐的黄石上，发出声响，仿佛从山峡中流出，有活水之态（图7）。瀑布跌落形成溪流绵延不尽，有曲水流觞之妙。而怡景园中的瀑布水口比较明显，水从黄石洞口直泻而下流入湖中，诚如檐溜，直泻无情，而出水口也应了古人的“架上悬巾”的景象，虽然声势雄浑，却稍许失去了峡谷溪涧的韵味。

2.2.2 山水相映，植物相衬

三大景区的湖面较大，以植物、山石为主，建筑为辅，各元素与水体彼此互相映照，丰富景观层次。“山水”是传统园林地形的简称，山水布局构成园林景观的基本轮廓。龟山由园土堆积而成，位于鸳鸯湖和龟山湖之间，高7 m有余，分隔园中面积最大的两块水域，既有立面视觉的景观，又有平面“曲”水之态，避免了一览无余的视觉效果。龟山湖中散置的两座小岛有着异曲同工之处，大岛上遍植竹子遮掩了水流的去向，让空间延绵不尽，给人无限遐想。小岛上栽植垂柳、美人蕉，并置小品仙鹤于其中，避免景观单调。园中临水的两座假山位于幽篁烟月东部，景观以池上理山为胜，均是由太湖石堆叠而成，让人尽得山水的妙趣（图8）。不可无竹居北侧的假山呈东西走向，通过桥洞、石洞将水引入假山之中，隐藏水尾和边线，形成回环往复感和空间感，既起到隔断，又起到连接水面的作用。同时堆叠湖石亲水平台，或紧贴水面，或凌于水上，营造多种亲水关系，随着水位高低时隐时现，增强水体与湖石的互动性。

4. 浮筠阁

5. 莲漪湖水面

6. 溪流

7. 黄石瀑布

8. 假山景观

9. 驳岸植物

植物是园林的重要构成要素，山、水、建筑因为植物的融合而显现出生机和灵动，而且植物景观四季变幻、春华秋实、落叶荣枯、阴晴转承、形色流动，体现园林的深邃意境、情景和韵味［10］。古猗园中绿地面积较大，达到了53%，根据水体自然线条的变化，科学配置了浮叶植物、挺水植物、湿生植物和驳岸植物。其中挺水植物种类非常丰富，主要有荷花、梭鱼草、再力花等，与水体形成四季动态变化景观。如荷花，春冬季的荷叶尚未挺出时水面最为宽阔；秋季的水面在枯荷中时隐时现；夏季对水面遮掩作用最强。岸上栽植的鹅毛竹、迎春、喷雪花等枝条柔软纤细的植物，打破水边池岸线条，中和了湖石驳岸的硬质效果，特别是络石、薜荔爬满驳岸，悬垂至水面，充满野趣（图9）。两岸乔灌木种类丰富，注重线条和色彩构图，跌宕起伏的林冠线，打破了水体的平面感，形成具有韵律的景观。开花和色叶植物种类的种植，极大丰富了水体四季的景观：春季的樱花、李花灿若烟霞；夏季的夹竹桃繁花似锦；秋季的银杏、枫树点亮了整片水域；冬季的梅花横斜水上。

3 结语

中国古典园林是中华民族上下五千年的艺术珍品，秉承着“师法自然”的造园理念，而水作为园林之魂，富含丰富的哲学思想和园林美学[11]，古往今来都被十分重视，这也造就了中国先进的理水技艺。古猗园历经490余年的发展变迁，水系景观已基本形成，虽在后期改扩建时由于经费、技术等诸多因素影响，出现一些不足之处，但是其总体造景手法和意境表达可圈可点。本文总结了古猗园理水的主要特点，希望古为今用，能更好地传承古典园林理水技艺和审美思想。