美国收藏克孜尔石窟壁画调查与复原研究（三）

赵 莉

（接上期）

4、堪萨斯市纳尔逊——阿特金斯美术博物馆

该馆收藏有3块克孜尔石窟壁画残片（表4）。

（1）比丘头部

馆藏编号：49.23.1；尺寸：18.60cm×15.10cm（图1）。

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第171窟主室前壁门道右端壁上部佛说法图中坐佛右侧上部。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：19.00cm×23.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图2） 。

（2）天人头部

馆藏编号：49.23.2；尺寸：23.10cm×20.30cm（图3）。

此幅壁画出处不明，有待将来进一步核对落实。①

（3）天人和弟子

馆藏编号：49.23.3；尺寸：26.10cm×45.60cm（图4）。

上野アキ和中川原育子将此幅壁画确定并复原至第224窟主室右侧壁上部第三铺佛说法图中坐佛左侧中下部。②笔者赞同他们的观点。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：28.00cm×47.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图5） 。

表4：美国堪萨斯市纳尔逊-阿特金斯美术博物馆藏克孜尔石窟壁画索引

图1：比丘头部，克孜尔第171窟主室前壁门道右端壁上部局部，现藏美国堪萨斯市纳尔逊-阿特金斯美术博物馆，馆藏编号49.23.1

图2：比丘头部（复原），克孜尔第171窟主室前壁门道右端壁上部局部

图3：天人头部，克孜尔石窟某窟，现藏美国堪萨斯市纳尔逊-阿特金斯美术博物馆，馆藏编号49.23.2

图4：天人和弟子，克孜尔第224窟主室右侧壁上部第三铺佛说法图局部，现藏美国堪萨斯市纳尔逊-阿特金斯美术博物馆，馆藏编号49.23.3

图5：天人和弟子（复原），克孜尔第224窟主室右侧壁上部第三铺佛说法图局部

表5：美国西雅图博物馆收藏克孜尔石窟壁画索引

5、西雅图博物馆

该馆收藏有3块克孜尔石窟壁画残片（表5）。

（1）天人头部

馆藏编号：33.1679；尺寸：15.30cm×14.00cm（图 6） 。

图6：天人头部，克孜尔第171窟主室左侧壁下部第二铺佛说法图局部，现藏美国西雅图博物馆

图7：天人头部（复原），克孜尔第171窟主室左侧壁下部第二铺佛说法图局部

图8：天人头部，克孜尔第205窟主室左侧壁下部第二铺佛说法图局部，现藏美国西雅图博物馆，馆藏编号33.1680

图9：天人头部（复原），克孜尔第205窟主室左侧壁下部第二铺佛说法图局部

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第171窟主室左侧壁下部第二铺佛说法图中坐佛左侧上部。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：17.00cm×16.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图7） 。

图10：天人头部，第205窟主室左侧壁下部第四铺佛说法图局部，现藏美国西雅图博物馆，馆藏编号2017.18

（2）天人头部

馆藏编号：33.1680；尺寸：11.20cm×11.50cm（图8）。

图11：天人头部（复原） ，第205窟主室左侧壁下部第四铺佛说法图局部

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第205窟主室左侧壁下部第二铺佛说法图中坐佛上方。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：13.00cm×13.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图9）。

表6：美国宾夕法尼亚大学博物馆收藏克孜尔石窟壁画索引

图12：天人上半身，克孜尔第38窟主室前壁门道上方半圆端面“释迦菩萨兜率天宫说法图”局部，现藏美国宾夕法尼亚大学博物馆，馆藏编号C411

图13：天人上半身（复原），克孜尔第38窟主室前壁门道上方半圆端面“释迦菩萨兜率天宫说法图”局部

图14：天人上半身，克孜尔第179窟主室前壁门道上方半圆端面“释迦菩萨兜率天宫说法图”局部

（3）天人头部

馆藏编号：2017.18；尺寸：12.10cm×10.20cm（图10）。

图15：天人头部，克孜尔第224窟主室右侧壁下部第三铺与第四铺佛说法图之间，现藏美国克利夫兰美术馆，馆藏编号1985.15

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第205窟主室左侧壁下部第四铺佛说法图中坐佛上部左侧。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：13.00cm×12.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图11）。

6、 宾夕法尼亚大学博物馆

该馆收藏有两块克孜尔石窟壁画残片（表6）。

图16：天人头部，克孜尔第219窟主室左侧壁下部第四铺佛说法图，现藏美国克利夫兰美术馆，馆藏编号1985.14

（1）天人上半身

馆藏编号：C411；尺寸：46.00cm×85.00cm（图12）。

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第38窟主室前壁门道上方半圆端面“释迦菩萨兜率天宫说法图”中菩萨左侧中部。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：47.00cm×86.00 cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图13）。

表7：美国克利夫兰美术馆藏克孜尔石窟壁画索引

图17：天人头部（复原），第219窟主室左侧壁下部第四铺佛说法图局部（复原）

图18：天人头部，克孜尔第224窟主室右侧壁上部第三铺佛说法图局部，现藏美国波士顿美术博物馆，馆藏编号23.253

图19：天人头部（复原），克孜尔第224窟主室右侧壁上部第三铺佛说法图局部

图20：天人头部，克孜尔第224窟主室右侧壁下部第四铺佛说法图局部，现藏美国底特律艺术博物馆，馆藏编号28.67

（2）天人上半身

馆藏编号：C413 ；尺寸：24.10cm×22.90cm（图14）。

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第179窟主室前壁门道上方半圆端面“释迦菩萨兜率天宫说法图”中菩萨右侧中部。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：26.00cm×24.00 cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画。

7、克利夫兰美术馆

该馆收藏有两块克孜尔石窟壁画残片（表7）。

（1）天人头部

馆藏编号：1985.15 ；尺寸：16.80cm×15.50cm（图15）。

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，判断此幅壁画出自第224窟主室右侧壁。壁画上部残存榜题栏的蓝色边饰，因此推断，这幅壁画出自右侧壁上部或下部佛说法图上方。由于该壁揭取壁画较多，目前无法确定这幅壁画在右壁的具体出处。

表8：美国波士顿美术博物馆藏克孜尔石窟壁画索引

图21：天人头部（复原），克孜尔第224窟主室右侧壁下部第四铺佛说法图局部

（2）天人头部

馆藏编号：1985.14；尺寸：28.00cm×21.00cm（图16）。

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第219窟主室左侧壁下部第四铺佛说法图中坐佛右侧。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：29.00cm×22.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图17）。

8、波士顿美术博物馆

该馆收藏有一块克孜尔石窟壁画残片（表8）。

天人头部

馆藏编号：23.253；尺寸：16.90cm×33.10cm（图18）。

图22：供养天人，克孜尔第188窟主室右侧券腹前端，现藏美国弗利尔美术馆，馆藏编号FSC-PA-144

上野アキ和中川原育子将此幅壁画确定并复原至第224窟主室右侧壁上部第三铺佛说法图中坐佛右侧。③笔者赞同他们的观点。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：18.00cm×34.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图19） 。

表9：美国底特律艺术博物馆收藏克孜尔石窟壁画索引

表10：美国弗利尔美术馆收藏克孜尔石窟壁画索引

表11：美国旧金山亚洲艺术博物馆藏克孜尔石窟壁画索引

图23：天人头部，克孜尔石窟某窟，现藏美国旧金山亚洲艺术博物馆，馆藏编号B79D2

9、底特律艺术博物馆

该馆收藏有一块克孜尔石窟壁画残片（表9）。

天人头部

馆藏编号：28.67；尺寸：21.60cm×45.50cm（图20）。

上野アキ和中川原育子将此幅壁画确定并复原至第224窟主室右侧壁下部第四铺佛说法图中坐佛左侧上方。④笔者赞同他们的观点。经笔者测量，此处被揭取壁画的尺寸为：28.00cm×47.00cm，与此编号的壁画尺寸相符，且切割痕迹也吻合。笔者复原了这幅壁画（图21）。

10、弗利尔美术馆

该馆收藏有一块克孜尔石窟壁画残片（表10）。

供养天人

馆藏编号：FSC-PA-144；尺寸：21.00cm×14.00cm（图22）。

笔者根据壁画题材内容、绘画风格和色彩，将此幅壁画确定至第188窟主室右侧券腹前端菱格因缘故事画中。由于该窟主室右侧券腹前端壁画被切割，造成周围壁画脱落，后期在主室前端修复一道保护支撑墙，挡住了部分被揭取壁画的揭痕。因此，笔者只能根据壁画构图大致将其复原至目前已坍塌的被揭取部位。

11、旧金山亚洲艺术博物馆

该馆收藏有一块克孜尔石窟壁画残片（表11）。

天人头部

馆藏编号：B79D2；尺寸：11.00cm×9.00cm（图23）。

壁画出处不明，有待将来进一步核对落实。

小结

美国11家博物馆和美术馆收藏的49块克孜尔石窟壁画中的大部分是出自第224窟主室侧壁的。在该窟主室侧壁佛说法图中，德国第四次探险队揭取的小幅壁画最多，大部分都是天人的形象。勒库克选择出售壁画的原则是：“它们是保存状况或质量更好的仍在柏林的壁画的副本。”⑤事实上，每一幅壁画都是独一无二的珍品，它们是不同洞窟、不同部位、不同题材的构成部分。

从这49块克孜尔石窟壁画背面的题刻记录来看，大部分壁画都是德国第四次探险队揭取的，有一部分壁画目前无法获得其背面的信息，不知道是第三次还是第四次德国探险队所为。勒库克当年出售和赠送出去的壁画没有被德国柏林民族学博物馆编入目录，因此没有可供查询的档案。参照从德国流散至其他国家的克孜尔石窟壁画，大部分也是第四次探险队所获。第四次探险队是勒库克组织和领导的，而壁画也是由勒库克出售和赠送出去的。由此说明，勒库克把包括克孜尔石窟壁画在内的新疆石窟寺壁画当作私有财产任意处置，使他们从德国柏林又流散至世界各地。

注释：

① 这幅壁画无论从色彩和人物特征及服饰特点来看，都与克孜尔石窟壁画大相径庭，类似库木吐喇石窟的汉风壁画，但是人物面部的晕染却是库木吐喇石窟所没有的。鉴于堪萨斯市纳尔逊·阿特金斯美术博物馆的馆藏记录，笔者暂时先把这幅壁画归属到克孜尔石窟，以待将来进一步核实。

②（日）上野アキ：《キジル第三区マヤ洞壁画説法図（上）——ル·コック收集西域壁画调查（2）》，《美术研究》，第三百十二号，第50页；（日）中川原育子：《シルクロード·キジル石窟璧画の絵画材料と絵画技術の研究》，《平成二四（二0一二）年度——平成二七（二0一五）年度研究成果报告书》，第54页（日本学术振兴会科学研究费补助金“基础研究（B）”课题番号：二四四0一0二一）。

③ 同注②。

④ 同注②。

⑤ 正如出售或交换博物馆收藏品的备忘录显示，部分挑选出来销售的壁画被视为“可有可无”（TA 4394）。