对于电影视觉化叙事中色彩运用的几点思考

石杨

摘 要：随着近年来我国社会经济发展水平的不断提升，人们的物质生活水平也相应的有了很大的进步，相应的在精神文化的需求方面便有了更高的要求，在这样的发展背景下，电影行业的整体发展水平是越来越高的。就电影自身来说，这本质上是一种视听结合的艺术，视觉在观影体验当中所发挥的重要性是比较突出的，观众通过观看电影当中的画面，来对电影的整体叙事有所了解，而在电影视觉化叙事当中，色彩运用又相应的发挥出了比较重要的作用。电影是源自于绘画并且脱胎于照相的，所以就电影本身来说，它有比较强的审美功能，而色彩的运用就是对这种审美功能最为直观的体现，在一部电影当中，画面、构图、色彩和空间等多样化的视觉元素彼此之间如果能够得到合理化搭配的话，那么便会相应的产生一种视觉化的美感，给观众带来更好的观影体验。因此说在未来的发展过程当中，需要对电影视觉化叙事当中色彩的运用加以重视，从而提升电影的质量，使观众可以得到更多的电影信息。

关键词：电影;视觉化叙事;色彩运用

对于一部电影来说，色彩语言所发挥的作用是比较突出的，这是除了人物表演和声音表演之外的第三主演，观众在看电影的时候，读懂了色彩语言，无疑可以对电影产生更加深入的理解，比如说电影可以将各种色彩进行更好的组合拼接，从而可以让整部影片可以划分为不同的层次与段落，进而可以让电影体现出不同的象征意义，进而得以给观众带来更加多样化的视觉感受和观影体验，如果色彩语言出现了变化的话，那么整部电影的意义和基调，也会相应的有所改变。可以说色彩语言在电影当中所发挥出的作用和力量，与演员同等重要，导演对色彩进行更为合理创新的应用，同时也会给电影增加了巨大的魅力，因此说在未来的发展过程当中，需要对电影视觉化叙事中色彩的运用予以重视[1]。

1 電影视觉化叙事中色彩艺术的地位

就电影本身来说，这是一种视听结合的艺术类型，而色彩是对观众进行的视觉刺激，借助于色彩，可以进一步的对观众进行电影吸引，在电影语言当中，色彩语言是整个语言体系里一个极为重要的组成部分，借助于色彩可以将电影当中人物的情感和感受表达出来，从而也可以让观众更好的感受到电影当中所产生的诸多冲突[2]。作为一种视觉符号，色彩在电影当中所发挥出来的象征意义，在一定的程度上也是源自于每个人对于电影不同的认知和理解的，电影可以被称之为一种假定性的艺术形式，导演进行电影拍摄的过程，就是要在有限的时间之内来对观众讲一个相对完整的故事，而色彩在电影当中的合理化应用，便会在一定的程度上来成为电影当中意象的载体，就电影的整体完成度来看的话，色彩在电影当中的应用同时会成为导演的一种重要的表现手法[3]。

如今我们常说电影是导演的作品，而色彩在电影当中的地位和发挥出来的作用，也是会和导演的风格等息息相关的，有的导演会通过对色彩的合理化应用，来对电影的基调加以确定，同时也确定自己在电影导演当中的风格。就拿波兰导演基耶斯洛夫斯基来说，在他所有的电影作品当中，有三部代表作，即《蓝》《白》《红》三部曲，这三部电影本身是以色彩来命名的，同时在电影当中，也会借助于色彩来对电影的整体基调加以确定，我们以《蓝》这部电影来详细表述，“蓝色”的英文单词是blue，而在英语当中，这个单词还有忧郁的意思，导演以“蓝”作为电影的名字，并且电影的整体色调也是蓝色的，这就使整部电影会给观众带来一种忧郁和悲伤的感觉，色彩和人物性格、整部电影的主题都息息相关。这就是色彩对于一部电影的重要性。如今科技发展水平的提高也相应的使得电影有了更为多样化的表达，所以对于色彩的调和和应用技术也有了新的发展，这使得色彩在电影当中的地位也是越来越高的。

2 电影视觉化叙事中色彩意象的含义

色彩之所以会成为电影语言体系当中一个重要的组成部分，这主要是因为色彩本身是可以体现出感情的，人们自己往往会对色彩产生一种主观化的判断，比如说我们提到红色就会想到热情，提到白色会想要纯洁，提到绿色会想到希望，提到粉色会想到温柔，这就是在日常生活当中，人们对于色彩所代表的意义的理解，正是利用色彩自身所具备的意象，所以其在电影当中的应用才可以成为一种语言，能够成为导演的情感、思想和价值观的一种整体化呈现。当前色彩意象生成规律是遵循着“意与象融”发展规律的，并且这种发展规律是分为三层来具体进行展现的。首先来说是象与情融，就是对于电影当中所出现的一种的物象，导演要结合着剧情的需要，来将色彩相应的附加在物象上，从而可以使得观众在具体观看的过程当中，可以对这件物象有更强烈的情感寄托[4]。其次是情感的外化，当观众可以对物象产生情感方面寄托的时候，这个物象在电影当中的体现，本身就可以作为一种情感的表达，特定的情感便可以和物象之间有所结合。最后是将创作型意象转化为一定的审美意象，并且这种审美意象和电影当中整体的情感表达进行有机联系的话，又会相应的带有一定的色彩意象，进而色彩在电影视觉化叙事当中便会产生一定的意义和作[5]。

3 电影视觉化叙事中色彩运用的作用

3.1 可以凸显出电影的基调和主题

观众在看完一部电影之后，对于电影的主题表达和特点都会有一个比较直观的印象，而这个印象，更多的情况下就是由于色彩的运用而形成的，比如说在一定轻松愉快的青春爱情电影当中，那么电影的色彩更多的是一种轻快的暖色调，比如说粉色和白色，而对于那些回忆性比较强的青春电影来说，往往会选择一种泛黄的基调，来向观众传达出电影所表述的是发生在过去的事情，由此观众在进行观影的过程当中，就可以借助于色彩来对电影故事发生的时间来进行判断。我们说色彩本身是有代表意义的，那么将这些代表意义融入到电影当中的话，就会相应的将电影本身的基调和主题体现出来[6]。就拿张艺谋来说，在他前期所拍摄的电影当中，他所选择的大多都是对文学作品的改编，其实这个过程就是将文字化的叙事来转化为视觉化的叙事，而将这两种叙事方式来进行区分的话，色彩所发挥出来的作用是不容忽视的。《红高粱》是张艺谋的第一部电影，并且也可以说是第五代电影当中的一个开山之作，观众在看完了这部电影之后，一个很难忘的印象就是红色，这对于张艺谋整个电影生涯当中红色在影片当中的应用可以说是产生了奠基性的作用。红色的高粱酒、红色的酒坊、在红色的高粱地当中所穿行的红轿子，新娘子所穿的红鞋子、红袄，戴的红盖头，可以说在整部《红高粱》当中，观众印象最为深刻的，就是这大片大片的红色，除了对观众所产生的视觉冲击之外，也相应的奠定了整部电影的基调和主题，红色和剧情之间的搭配和融合，使得观众在看完电影之后会产生一种酣畅淋漓的感觉，当红色的火焰和雄壮的祝酒歌联系在一起的时候，抗争到底的雄壮之感也随之体现了出来[7]。

3.2 可以将电影的情感性表达出来

观众在进行电影观看的时候，是要通过对电影的视觉化叙事，来对剧情有所了解，在这个基础上，产生与电影相通的情感，而情感在一定的程度上，也是可以借助于色彩来加以体现的。每一种色彩都会相应的有自己的情感表现，而每一种色彩在电影当中所产生的寓意也是不一样的，因此说在电影的视觉化叙事过程当中，借助于色彩可以对观众自身的情緒加以影响，进而在这个基础上来相应的传达出电影自身特定的情感和主题[8]。就拿王家卫的《花样年华》这部电影来说，首先电影发生的时间是上世纪六十年代，所以电影的整体色调是偏黄的，由此便可以体现出一种时代感，其次在整部电影当中，导演又很大面积的运用了一种暗灰色的色调，借助于暗灰色就可以更好的将电影自身的情感内核体现出来，周慕云和苏丽珍各自遭到了伴侣的背叛，而背叛的对象又是各自的伴侣，他们二人之间同时也产生了一种发乎情而止乎礼的欲望，在感情和伦理道德支架，周慕云和苏丽珍无疑都承受着很大的痛苦，这种相爱但是却又不能去爱的无助和绝望便因此而体现出来，这种大片的暗灰色恰好与主人公当前的处境相互契合，观众在观看的时候也会更容易和主人公产生共鸣，情感之间会在一定的程度上有所相通。而在表现两人之间的相遇和暧昧的时候，导演又选择了暖色调来进行呈现，这会将周慕云和苏丽珍之间的爱情和相遇进行更加浪漫化的呈现，即使二人都是有伴侣的人，但是二人之间的相爱也不会太让人难以接受。因此在整部电影当中，导演在不同的拍摄场景，借助了不同的色彩搭配，从而表现出了不同的电影主题，但是却因此使得观众可以更好的和电影当中的人物在情感上有所共鸣，使得电影可以更好的对观众进行情感上的传递。如今越来越多先进的技术应用到了电影当中，在技术的加持上，色彩的调和和应用技术也相应的有了很大的改进，这就使得色彩在电影视觉化叙事当中也相应的发挥出了更大化的作用，电影画面以其流动着的色彩展现了独特的魅力，在电影中的地位不可撼动[9]。

4 结语

综上，就我国社会当前的实际发展状况来看，电影行业的发展越来越繁荣，票房节节攀升，这既体现出了当前人们对于电影的喜爱，同时也预示了人们对于电影也相应的提出了更高的要求，在电影的视觉化叙事当中，色彩所发挥出来的作用是比较突出的，通过色彩语言，可以对电影画面的节奏做出更为合理化的把控，可以说色彩在电影当中是一种很有表现力的艺术语言，从艺术创作的角度来看，能够使电影自身的审美价值、情感表达和整体的氛围渲染都有所提升。当前人们从电影当中所得到的触动是越来越大的，电影艺术对人们产生触动的方式也相对来说比较深入，所以色彩也不能单单局限于对现实世界的客观描摹，同时也要借助于色彩来将人物的主观心理动态展现出来，进而得以对场景气氛做出渲染，并且相应的强化电影情节并且将电影的整体主题更完整的凸显出来。

参考文献

[1]刘佳佳.电影视觉化叙事中色彩的运用——以张艺谋电影为例[J].视听，2019（1）：75-76.

[2]朱晓丹.叙事语言下彝族电影视听符号建构探究[J].电影文学，2019（5）：122-125.

[3]任静莉.美国电影《雪怪大冒险》的视觉符号美学聚焦[J].电影评介，2018（24）：106-109.

[4]徐训鑫，高爱香.谈色彩在电影叙事方面的作用--关于动画创作的几点思考[J].电影评介，2016（8）：87-89.

[5]亓元.论后现代主义电影在中国的“本土化”转换与呈现方式[J].电影评介，2018（5）：50-52.

[6]蒋兴君.对比性电影语言在美国电影《阿甘正传》中的运用[J].电影评介，2015（16）：49-51.

[7]耿杉.《木兰》叙事模式中传统色彩的运用[J].电影文学，2010（18）：136-137.

[8]赵艳.电影中的创意概念探索——看《罪恶之城》的色彩表现[J].电影评介，2007（19）：49.

[9]赵秀凤，李晓巍.认知诗学视域下“情绪”的多模态转喻构建——以几米绘本《时光电影院》为例[J].北京科技大学学报（社会科学版），2014（6）：1-7，58.