论创意元素在现代打击乐记谱法中的运用

【摘要】随着音乐史的发展与改革，现代打击乐迎来了新的发展契机，不论是演奏方式、技巧，还是方法都发生了前所未有的改变和史无前例的创新。不仅如此，在新时代的积极影响下，多种新型创意元素的诞生，为打击乐增添了新的活力与生机，若是将这些创意元素应用在打击乐的记谱法中，能够使打击乐的艺术性、时代性及新颖性得到增强，进而获得独具特色的音乐作品，满足人们对新潮音乐的追求。鉴于此，本文对创意元素在现代打击乐记谱法中的运用展开深入分析和探究，旨在推动现代打击乐的发展进程，实现音乐行业的持续发展。

【关键词】创意元素;现代打击乐;记谱法;运用

【中图分类号】J625                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）09-0007-02

【本文著录格式】徐文嘉.论创意元素在现代打击乐记谱法中的运用[J].北方音乐，2020，05（09）：7-8.

引言

记谱法是记录音乐的一种绝佳手段，记录方式包括文字、符号、图像和数字，表现方式也是多种多样的[1]。将记谱法应用于现代打击乐中，通过各种各样的记谱形式可以记录打击乐的全过程，把打击乐旋律的声音和音色进行重现，有效避免了作品缺失或丢失等问题，从而使作品的完美性得到重塑。现如今，在多种元素的影响下，现有的记谱法已经无法满足人们对打击乐作品的需求，若想实现现代打击乐的长久发展，就要将创意元素应用在不同方式的记谱法中，提高现代打击乐的关注度，使音乐行业焕发新的活力与生机。从某种程度上看，音乐行业的不断发展，还有助于推动我国社会精神文明建设的发展进程。

一、现代打击乐特征及其应用方向

（一）现代打击乐的特征

虽然打击乐与其他乐器同属于音乐范畴，并且声音特征与功能有着异曲同工之妙，但不同乐器也有其特殊之处。对于打击乐而言，不管是何种演奏方式都会表现出一种奔放、自由、简约的状态，且具有较强的节奏感，赋予音乐特殊灵魂，更具灵活性与律动感[2]。肢体节奏使音乐内容得到丰富，音乐又因节奏的多样性呈现出独具一格的艺术气息。

（二）現代打击乐的应用方向

1.在日常生活中的应用

与其他乐器相比，现代打击乐所使用的材料和工具没有明确的界定，人们在日常生活中，通过对玻璃、铁具、陶瓷、木板、塑料等物品敲打、撞击、摩擦后发出的声音，都可以将其认定为是打击乐的一种基础表现形式。在著名影视作品《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎就是使用了华府厅堂中的凳子、桌子、蜡烛等生活中常见的物品打击出动人的旋律与优美的音乐，虽然其中掺杂一些浮夸成分，但只要将生活中的声音进行润色与改良，就能够成为优秀的音乐作品。从这里不难发现，打击乐存在于生活中的方方面面，在服务生活，愉悦人们身心的同时，其音乐表现形式也会在日常生活中得到良好的回馈与丰富[3]。

2.在流行音乐中的应用

在新时期下，流行音乐已然成为时代的主流，若想实现流行音乐的长久发展，仅靠单独的歌唱或独立的乐器演奏是远远不够的，还需要融入新元素、新理念及新灵魂，即综合使用各种各样的乐器，如吉他、贝斯、钢琴、电子琴、打击乐等，只有这样才能够使音乐作品更具灵动色彩和节奏感，深入人心，百唱不衰。音乐人在制作音乐时，若是将现代打击乐中的架子鼓与流行音乐进行融合，架子鼓自身所具有的律动感与节奏感能够达到琴瑟和鸣的状态，为音乐作品增添了无尽的色彩。不仅如此，架子鼓在舞台表演或歌曲制作中的应用，能够起到烘托氛围，增强节目或制作效果的重要作用。在中国流行乐男歌手的行列中，李荣浩凭借其过人的才华创作出许多优秀的音乐作品，这些作品大多是生活的写照，具有深刻的反思意义。2018年发行的单曲《乐团》中，Guitars、Bass、Drums等乐器的综合运用，不仅将乐团所具有的不同价值体现得淋漓尽致，更能增加曲调的节奏感，如若进行现场演出，会带动所有观众的情绪，使其不由自主地参与到歌曲的演唱中。

二、常用记谱法种类

受国家、民族、宗教、时代等因素的影响，记谱法有着不同的表现形式。从侧面来讲，在科学技术、创意元素等多种因素的积作用下，记谱法的种类愈发趋于丰富性与多样性[4]。在众多的记谱法中，人们最为熟知的有以下几种：

（一）简谱

从字面上来看，简谱是记谱法中最为简便的一种记谱方式，包括数字简谱与字母简谱。例如，1（do）、2（re）、3（mi）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）就属于数字简谱，而C、D、E、F、G、A、B则属于字母简谱。

（二）五线谱

在所有的记谱法中，五线谱因其所具有的直观性、简洁性等优势得到了许多音乐人的关注和应用。五线谱在具体的应用中可以在规定的平行线内准确标注出不同音色、音量的音符，这些音符在时段上具有一定的差异。不仅如此，在运用五线谱时不难发现，每一条线和每一个间都表示不同音的高度，从而使音乐作品更具节奏感与旋律性。比如说马林巴曲目的记谱方法就是五线谱。

（三）文字谱

文字谱（例如古琴谱，  锣鼓经）的主要记录形式为文字，在具体的应用中根据实际情况再辅以其他方式。相比于其他记谱方式来说，文字谱具有较长发展的历史，我国古代的许多音乐家均使用此方式进行记谱，随着时代的发展流传至今。

（四）音位谱

音位谱起源于充满神秘色彩的古希腊，其记录音乐的方式是通过固定的线条，根据不同的位置进行记录，并准确区分其中的高低音。《梅庵琴谱》《指法汇参确解》等书籍中均详细记载了音位谱的相关知识。

（五）图像谱

图像谱是一种依靠图像、符号和文字记录音乐的方法。区别于其他记谱法的是，图像谱中没有独立存在或某一个具体的音，更多的是整合相同或相似的音乐，以构成优美、欢快、强烈等不同风格的旋律。比如说英国先锋派作曲家Cornelius Cardew的。

（六）奏法谱

实践证明，奏法谱只是通过文字、数字或其他方式来体现不同乐器的演奏方法，无法准确区分并判断出具体的高、低音。奏法谱起源于16世纪的欧洲，并兴起于西方国家，在众多的乐器中都能够看到它的身影，如吉他、手风琴等。

三、创意元素在现代打击乐记谱法中的有效运用

（一）创意元素在简谱中的运用

简谱作为一种简单的记谱法，从诞生至今就受到许多音乐家的青睐，并广泛应用在音乐的记录上。但是，在新时代下，要想避免简谱成为时代的淘汰品，使用新型记谱方进行替代，就要顺应时代发展的新趋势，将能够满足人们不同需求的创意元素进行合理的运用。比如说，在数字简谱中区分高、低音时，可以将点“˙”“：”符的方式变为数字符号或简易图形，如“△”“○”，其中“△”表示高音，“○”表示低音。通过这种方式，既可以避免点点时出现错误，又可以简化区分过程，从而使简谱中的高低音更加醒目。

（二）创意元素在五线谱中的运用

在众多的记谱法中，五线谱的作用是举足轻重的，许多音乐作品的记录方式都是采用五线谱。若想实现五线谱的持续稳定发展，还需顺应时代发展的新趋势，将创意元素应用其中，或是在日常生活中善于发现创意元素，然后将其记录，使之成为富有新意的音乐作品[5]。基于现代打击乐所具有的生活化特征，音乐创作者可以使用五线谱的方式记录水杯之间撞击的声音、雨水滴落的声音、桌子与地面的摩擦声等，一来可以丰富现代打击乐的声音和音色，二来可以使五线谱更加的别具一格，进而突显现代打击乐的独特魅力。

（三）创意元素在文字谱中的运用

如今，信息技術的全面发展为各个行业带来了新的发展机遇，音乐行业也不例外，传统的工作方式发生了一定的改变。文字谱作为现代打击乐中的一种记录音乐的表现形式，能够将所涉及的音色与字符进行完整的记录，然而，在具体的工作中，文字谱存在的弊端逐渐显现，即记录方式繁琐，易出现错误等。针对此，应将信息技术进行合理的运用，在有效解决遗留的弊端，提高工作有效性及效果的同时，还可以实现文字谱的优化创新，为现代打击乐提供更为优质的服务。

四、创意元素在打击乐记谱法中的发展

在现代化理念、现代音乐及科学技术的综合影响下，人们对音乐有了更高的追求，他们在致敬经典，回味传统音乐的同时，对新潮的现代流行音乐也表现出了强烈的热爱。针对此，现代打击乐要想带给人宛如一新的感觉，除了要继续发挥自身所具有的独特优势外，还要注重乐器的选择与创新，要改变固有的思维，在运用专业器材的同时，善于从生活中挖掘新颖的元素。这样，在享受音乐的过程中，还可以感受到打击乐存在于生活中的多样化状态。

记谱法作为记录打击乐的重要手段，若想实现现代打击乐的整体创新，就要在丰富打击乐器的基础上注重记谱法的优化与创新，根据实际情况运用与之对应的创意元素，借此使现有的记谱法得到适当的改良，从而提高音乐作品的创作质量，使其更具艺术感与时代性[6]。

五、结束语

综上所述，现代打击乐之所以让人们青睐有加，除了与其自身所具有的节奏性强、音色独特等优势外，还与记谱法有着密切的联系。如今，在多种新兴元素的影响下，现代打击乐要想稳定自己的地位，带给人们更具特色的音乐作品，就要注重创新理念与创意元素在记谱法中的合理渗透，从而使现代打击乐成为新时期音乐的代名词。

参考文献

[1]潘高峰.西洋打击乐在现代生活中的应用及在中国的发展[J].艺术研究，2017，24（1）：184-185.

[2]白海川.试析打击乐的个性特征及审美价值取向[J].四川戏剧，2014，36（12）：132-134.

[3]秦志雁.西洋打击乐在现代生活中的应用及其在中国的发展[J].黄河之声，2013，18（12）：32-33.

[4]韩晓静.西洋打击乐在现代生活中的应用及其在中国的发展[J].大众文艺，2016，44（23）：124.

[5]王满.中国打击乐记谱法规范化探究[J].中国音乐，2005，23（2）：98-102.

[6]郑文杰.论创意元素在现代打击乐记谱法中的运用[J].北方音乐，2017，15（5）：255-256.

作者简介：徐文嘉（1989—），男，浙江音乐学院，博士，讲师。