许渊冲《宋词三百首》翻译中的文化缺失补偿策略

韦名忠 龚永红

摘    要： 宋词具有极高的美学价值和艺术魅力，一直是中华文化的璀璨明珠，能与唐诗争齐，与元曲斗艳。《宋词三百首》词人巧妙的构思、细腻的笔触让宋词具有无限的生命力，经典宋词也成为许多翻译工作者难以割舍的翻译素材。被誉为“中国古典诗词翻译第一人”的许渊冲先生所翻译《宋词三百首》英译本成为宋词翻译的经典之作。本文从文化缺失补偿的视角对许渊冲《宋词三百首》中的《青玉案·元夕》的英译本，进行文化缺失补偿策略分析，以诠释宋词的文化魅力。

关键词： 《青玉案·元夕》    翻译    文化缺失    补偿策略

一、《青玉案·元夕》简介

青玉案原为词牌名，因取自东汉张衡《四愁诗》中的“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”而得名，辛弃疾的《青玉案·元夕》作于1174年宋淳熙元年或二年，是辛弃疾刚从北方投奔到南宋，在南宋的都城临安所作，当时南宋国势日衰，强敌压境，统治阶级只会屈辱求和，整日沉湎于歌舞享乐，粉饰太平。辛弃疾对当时执政者不思进取颇多谴责，因而备受排挤，空负文才武略却无法施展，于是将自身的忧国忧民之情和满腔爱国热情寓于词作之中，抒发愤慨愁情。雖然壮志难酬，杀敌雄心无法实现，报国之心始终不曾泯灭。其中的“那人”不是别人，正是文韬武略集于一身却报国无门的辛弃疾，就算灯火阑珊，国将不国，然词人的家国天下情怀还在，随波逐流自甘堕落绝非辛弃疾本色[1]（43-44）。

（一）原文：

青玉案·元夕

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

（二）原文详解

东风夜放花千树，更吹落、星如雨：

——元宵之夜，烟火缤纷，街头巷陌灯火辉煌，犹如东风一夜吹散繁花千树。

宝马雕车香满路：

——达官显贵乘坐豪华马车，倾巢而动，留下一路幽香。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞：

——悠扬的箫声，满轮的明月，彻夜的鱼龙社舞，好不热闹。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去：

——盛装女子笑语盈盈，婀娜多姿，暗香随风飘洒。

众里寻他千百度：

——我千百次在万千佳丽中不停地寻她，然踪影难觅。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处：

——不经意间，猛然回首，发现她在灯火零落处。

（三）原文内涵

该词分上下片，上片侧重元宵之夜，万人彻夜狂欢，盛况空前。街头巷陌灯火辉煌，犹如东风一夜吹散繁花千树;燃放的烟花铺满天际，随风而散，恰似彩星从天而降，一派喜气洋洋。佳人美景，鱼龙社舞，令人眼花缭乱。“宝”“雕”“凤”“玉”如此这般华丽辞藻将元宵夜的热闹繁华写得格外传神。下片侧重写人。盛装佳丽们个个笑语盈盈，她们说笑着，走走停停，暗香随风飘荡。然而作者在众佳丽中只寻找意中关切之人，可还是踪影难寻。忽然，灯火零落之处，所寻之人一直在那残灯下，等待着，无怨无悔。

上下两片互相呼应：上片元宵之夜，万人彻夜狂欢，下片盛装佳丽们千姿百态。一切的一切都是为了“那人”精心打造，这正是词人用词之精妙：“一夜”只为“寻他千百度”，用词不多却包含痴情无数。若无“那人”在前面的铺垫，哪来后面的惊讶连连。残灯下瞬间发现“那人”无疑是辛弃疾生逢乱世时不屈精神的升华与凝结。词人巧妙的构思、细腻的笔触让该词具有无限的生命力[2]。如此委婉精妙之作，自然成为许多翻译工作者难得的翻译材料。然而辛弃疾的《青玉案·元夕》特别是末句短短20个字所包含的文学艺术精髓，不是一般的英文能够轻易表达出来的，在翻译上存在诸多困难，首要的是翻译中的文化缺失问题。

二、宋词翻译中的文化缺失具体表现

（一）宋词中语词的模糊性

宋词巧妙地运用模糊性词语表情达意，这些模糊性语词有的意义丰富，有的意象叠加，有的意境高远，表现手法上往往采用大幅度跳跃结合比喻、暗示、象征、烘托等修饰手法表现词人的情感。模糊词语在表现词人情感的不确定性方面，特别是反映诗人内心深处说不清、道不明的情感方面具有极强的表现力。《青玉案·元夕》中“那人”一词的使用便是经典，与精确的语言“他”或“她”相比，“那人”语言更显活力，更能激发读者丰富的想象与联想，进而创造“言有尽而意无穷”的审美感。宋词中模糊词语的频繁出现是为了表现词人情感的不确定，在翻译中无这种不确定性难以完全体现或根本不能体现，翻译中的文化缺失在所难免。

（二）宋词音韵美难以重现

诗词是音乐的文学，“音美”，也就是诗词的韵味，是诗词特有的物质外壳和物质载体，带来了诗词的意境美。著名作家郭沫若曾说过没有韵律，诗歌就不能称之为诗歌，诗歌必定是遵守一定的韵律规律的。宋词作为世界文化宝库中的一朵奇葩，其特点是声音错落有致，平仄搭配，音韵独特，《青玉案·元夕》中末句“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”采用“中平平仄，中平中仄，中仄平平仄”的韵律表达词人惊奇与感慨，令人叹为观止。宋词英译的最高境界应是形神兼似，音美、意美、形美“三美”合一，一个好的译文就是人们所说的译文“可读性”强，就是要最大限度地再现原词的形式美、音韵美、节奏美。如果古诗词的翻译失去了情感美、音韵美，就失去了诗词的灵魂，原作的精髓自然也就无法表达。由于中英两种文化的差异，其语言美的表现形式各不相同。在翻译中英语无法完全将宋词特有的音韵、平仄、节奏体现出来，更何况宋词常常通过写景抒情，以诗（词）言志，立意高远深邃，这些“韵外之致”更是无法完全地体现出来，宋词英译时文化缺失不可避免。

（三）意译法

意译法普遍被人们所使用，其原因是应为译文与原文很难再形式上或细节上与原文完全对等，必须尽量与目的语文化和习惯表达保持一致，这样的译文才更具可读性，才更能为目的语读者所接受[8]。在《青玉案·元夕》翻译中，许渊冲将“灯火阑珊处”翻译为“there where lantern light is dimly shed.”（灯光昏暗的地方）;在翻译“众里寻他千百度”时，使用表示结果的in vain短语将目的语文化与原文的形式和意境充分表达出来，“In the crowd once and again，I look for her in vain.”，此等翻译让人不得不感慨许渊冲深厚的翻译功底。

五、结语

文学作品翻译既是文化的交流又是文学作品的再创造，翻译过程中的文化缺失是不可避免的，译者只有在正确理解原文的基础上，采取相应的翻译补偿策略才能尽可能呈现原文所蕴含的文化内涵[8]（36-37）。许渊冲先生毕生致力于中国古典诗词翻译，以丰富的人生经验和深厚的中文与外文修养，对中国古诗词翻译提出了獨具特色的“三美论”（意美、音美、形美）、“三化论”（深化、等化、浅化）及“三之论”（知之、好之、乐之）翻译理论。2014年“北极光”杰出文学翻译奖获得者，“诗译英法唯一人”是对这位享誉国内外的著名翻译家的最佳称赞，而《宋词三百首》无疑是其众多经典英文译著的代表作。本文通过对比许渊冲《青玉案·元夕》英译本发现，通过运用直译法、注释法和意译法等翻译策略，译者很好地弥补了文化翻译缺失的不足，充分诠释了辛词《青玉案·元夕》的意境美。

参考文献：

[1]韦名忠.龚永红.辛词《青玉案·元夕》末句翻译看宋词英译的意境美[J].长江丛刊，2019（15）.

[2]辛弃疾《青玉案·元夕》鉴赏与分析[DB/OL].[2018年6月30日].http：//www.ruiwen.com/wenxue/xinqiji/234353.html.

[3]杨秀芝.中国古诗词英译中存在的文化缺失现象与原因[J].边疆经济与文化，2008（01）.

[4]李家春.崔常亮.跨文化翻译中的文化缺省现象与文化补偿策略[J].黑龙江教育学院学报，2007（02）.

[5]Nida Eugene A.. Language， Culture and Translation [M].Shanghai： Shanghai Foreign Language Press， 1993.

[6]许渊冲.宋词三百首[M].北京：中国对外翻译出版有限公司，2007.

[7]龙华丹.陈文婷.论汉英翻译中的文化缺失及其补偿策略[J].南昌教育学院学报，2014（12）.

[8]赵胜全.从接受美学看《丰乳肥臀》英译中的文化可译性[J].开封教育学院学报，2019（06）.