藏族民间舞的区域文化特点

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摘要：在我国诸多民族之中藏族较为古老，由于大部分藏族生存在草原之中，逐渐形成独具藏族风味的民间舞蹈，而且藏族也被人们称之为歌舞海洋，即便是儿童也会跳民间舞，其中不仅蕴含藏族人民的喜怒哀乐，也蕴含诸多区域文化。因此，本文将藏族民间舞为基础，在阐明其概述与类型后，深入探究其中区域文化特点，旨在让更多人了解藏族民间舞内涵与意义。

关键词：藏族民间舞;区域文化;特点分析

虽然宗教对藏族民间舞影响较为严重，但其中内容十分真实、朴素，可以直接体现出藏族劳动、风俗、恋爱等历史文化，而且舞蹈本就属于文化形式之一，所有舞蹈的形成都会被文化所影响。在藏族民间舞中豪迈风格、腰胯动作等，都和区域地理、当地文化、习俗间息息相关，因此，藏族民间舞完全可以代表藏族文化，这对于现代舞蹈而言具有一定研究意义，于是本文针对藏族民间舞中区域文化特点做出以下分析。

一、藏族民间舞概述

藏族在中国五十六民族中，无论是文化还是历史都极具价值，现今藏族人主要居于云南、甘肃、西藏、青海等区域，整体结构于中唐年间就开始逐渐定型。而青藏高原则属于藏族繁衍主要地，具体位置于我国西南方位，由于青藏高原海拔极高，所以有着世界屋脊一称，平均海拔约为四千米左右，平均气温较低。藏族人在日常劳动时需要穿着厚实衣物，这类衣物通常为羊皮制造较为神宠，会大幅增加腰部重量，鞋通常为长靴会对腿部动作造成一定限制，但与此同时却促使膝盖等关节部位较为放松，最终形成藏族人统一动作形态，即为上半部分较为被动、下半部分较为主动，这也构成藏族民间舞的整体风格，除此之外，由于居住在高原之中路途较为蜿蜒曲折，行走过程中经常需要爬山，有些山路过于狭窄需要侧身前进，由此构成藏族民间舞中一边顺的独特姿势。

二、藏族民间舞类型

由于藏族民间舞含有多种文化与形式，所以舞蹈类型十分多样化。以下主要介绍较为代表的几个类型：其一踢踏。在所有藏族民间舞之中最被大众所熟知的类型之一就是踢踏舞，也可以将其城市为堆谐，属于西藏区域较为常见的舞蹈类型，随着后续发展与推广流入拉萨区域，于是便逐渐成为拉萨人在节日上即兴舞蹈的一种类型。只要在地面放置地板通过脚掌与脚跟就能够打出各种节奏，上半身再随之做出舞蹈动作即可，即可一人跳独舞也可众人一起跳群舞，整体规律由慢至快，慢规律时会利用高昂歌声伴唱，整体动作十分自然，当领舞者高喊来索时就会转变为快板，这时整体动作十分利索。其二弦子。所谓弦子舞就是将弦乐为主，在弦声中人们纷纷翩然起舞，在藏族语言中藩代表藏族、谐代表歌舞、羌代表跳，所以用藏语此舞也可称为藩谐羌，其中所用乐器弦子也可称为白央，属于一种当地人研发的独特乐器，其比二胡乐器更短、更粗，在古代被称之为胡琴。在弦子舞中主要分为内部分，第一部分内容为迎接贵宾;第二部分内容为热爱家乡、敬爱长辈;第三部分则是男女之间相互表达爱意与友谊，将相识、相恋、分离、祝福等意愿全部涵盖其中，整体节奏十分活泼，通常在跳此舞时都会由男人拉琴领舞，也有很多地区将此舞作为家庭聚会舞。虽然弦子舞是以乐器为名，但舞蹈特点确实轻盈、含蓄、活泼，而且所有地区在跳此舞时特点差异较大，在巴塘东部地区弦子舞十分端庄、娴静，而南部地区在跳弦子舞时却刚劲十足、十分粗狂。

无论哪种藏族民间舞类型，在表演过程都会对表演者敬酒，这就能够体现出藏族对舞者十分友爱、尊敬，因此，可以理解为在藏族舞蹈与酒水之间有着紧密关联，通过反复敬酒会让舞蹈越发热烈，促使表演者情绪更加高昂，在后续舞蹈过程中更会随意即兴发挥，这也代表藏族民间舞和藏族习俗无法分割。

三、藏族民间舞区域文化特点

1.宗教文化

众所周知，宗教对藏族民间舞影响甚大，其中宗教被称之为喇嘛教，在喇嘛教中有一舞蹈为羌姆，属于一种极具特点与内涵的文化体现，主要形式将古代驱邪为基础进行的面具舞蹈。最开始在西藏地区出现此舞，但来源于公元8世纪中旬，当时是在某寺庙举行开光大典所表演的宗教唔叼，其中内容主要为驱魔、压邪等，从中能够彰显出喇嘛教为后代留下羌姆舞的讯息。从这时起喇嘛教发展开始越发宏大，整个藏族地区都开始建筑宗教寺院，羌姆舞也随之得到一定传播与推广，时至今日历经千年沉淀、传承与创新，羌姆舞内容、形式开始越发丰富，最终成为极具文化特点的大型宗教舞，如今此舞风格十分壮阔，跳起来气势十足。除此之外，卓舞起源更加古老，卓舞也可以称之为腰鼓舞，其中所蕴含的宗教文化更加丰富，主要内容为赞美山河、佛法、孔雀以及神山等，因卓字在藏文化中代表吉祥，所以此舞通常会在宗教祭典等重要节日中表演。此舞在宗教方面还存有一传说，于公元8世纪藏族赤松德赞与多位宗教大师协商后，准备建造当时首座寺院，但所有工人在白天历经辛苦所建墙壁一到晚上就会被摧毁，当时都传播是妖魔作祟，工人们人心惶惶，宗教大师为了镇压妖魔请来了卓巴兄弟，希望通过卓舞来镇压妖魔鬼怪，至此以后卓舞便在当时被广泛流传。

2.汉族文化

因藏族距今为止有着数千年历史，但在此过程中涌现出其他民族与文化，这对于藏族思想、发展、文化等多方面都起到一定影响作用，而汉族文化就是其中之一。因汉族文化寓意较为宏大，在历史中最初吐蕃时期就存有松赞干布与文成公主的妙谈，这对于藏族文化与汉族文化而言起到巨大推动作用，两族在政治、語言等方面也开始通过沟通相互融合，因此，在藏族民间舞构成过程中汉族文化造成一定影响。例如：嘎巴舞主要将男子作为舞蹈中心，在舞蹈动作上较为沉重、自然，从中能够体现出汉族舞蹈秧歌形式，也将藏族民间舞律动加入其中，最终构成尽情挥洒的即兴藏族民间舞。由此可知，在藏族民间舞发展史之中，会通过不断与其他文化相结合构成全兴舞蹈，各类文化都可以融入藏舞之中，促使藏族民间舞风味与形式更加独特。

结束语：

综上所述，在藏族民间舞中蕴含诸多区域文化特点，这些区域文化将藏舞变得更加丰富、多元，这样在其中所蕴含的就不仅是藏族古老文化与历史，也同样具有其他文化历史，直到如今这些舞蹈通过独特形式彰显在人们面前更有说服力与传承意义，通过舞蹈也在古老文化中增添生命力。因此，现在人们在欣赏藏族民间舞时，除了注重舞蹈形态与内容外，还需深入探索其中内涵与奥妙。

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基金项目：2019年度西华师范大学青年教师科研资助项目“藏族舞蹈与音乐之关系研究——以甘孜州为例”（编号：19D028）

（作者单位：西华师范大学音乐学院）