戏曲舞台表演中演员体现的艺术美

刘文颖

摘要：戏曲的形式多种多样，黄梅戏、豫剧、秦腔等都是汇聚各地特色的戏曲形式，戏曲也是中华传统文化中的重要一部分是一种艺术美的展现，不同的时代曲目就有着不同的变化，戏曲也是基于当时现实生活的一种社会反映，要想将戏曲真正的演绎出来就需要演员的对戏曲人物动作、神态的把握，可以说演员是戏曲舞台表演的灵魂所在缺之不可，演员所体现的艺术美也是舞台表演的关键所在。

关键词：戏曲：舞台表演：演员;艺术美

戏曲的选材基本都来源于生活，根据戏曲作家的润色、演员的经典演绎而又高于了生活，戏曲之中即蕴含了当时的社会的社会现实，而且根据每个时代不同的特色戏曲也会做出一定的改变，戏曲之中寄托了人们对美好生活的向往之情，而对于一个戏曲演员来说唱、念、做、打以及他们在舞台上所表现出的手眼身法和步伐都是需要经过长时间的训练才能做的有模有样的，很多戏曲演员更是从小学起就开始训练，正所谓台上一分钟，台下十年功，对于演员来说要想将戏曲人物的性格完美的展现出来就需要演员利用丰富的想象力对戏曲人物加以理解，这样才能将戏剧完美的演绎出来。随着我国文化产业的升级，近些年来戏曲艺术美的展现、怎样扩大戏曲表演的受众面、做到在继承中发展戏曲表演是现代人们所关注的重点问题。

一、戏曲舞台表演中演员体现的艺术美

1.身段的独特美

戏曲与话剧、歌剧的舞台表演形式有所不同，在戏曲表演中演员需要展现出戏曲人物角色和身段的独特美，而不同的剧种、不同的角色在戏曲表演中有着不同身段的表现因而体现出了独居特色的身段之美，就拿生旦净末丑中的丑角来说，它所讲究的身段动作就有所不同，丑角与剧中其他人物角色比较来说在舞台上所表现出来的舞姿动作幅度要相对小一些，而且舞姿动作更为圆扣讲求的就是小开门、小动作，丑角的表演可以说是小而精，一个合格的丑角必须掌握矮子功、水袖功等诸多的舞台身段表演技巧，矮子功是一种相对畸形的表演需要演员蹲下走所表现出所饰演人物的性格特点，随着故事情节的推进矮子功所展现的步伐也有所不同，通过走矮子步伐的变化在推动故事情节演进的同时也将所饰演人物的性格特点展现了出来。

2.人物的形象美

每个人物所展现的性格美有所不同，演员需要对戏曲人物的性格、年龄以及所处的环境和他们的身份地位进行充分的了解，才能从中挖掘戏曲人物的性格这样才能将戏曲人物真正的塑造好，将戏曲人物的形象美充分真正的展现出来，据多年的研究表明无论是哪个剧种，哪个人物角色的塑造他们展现人物形象美的方法不同，“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳”这是我们所熟知的京剧脸谱之歌，京剧中通过脸谱颜色的不同来表现人物的性格，比如说，红脸就是表现人物性格忠勇，黑脸表现的人物性格是猛智，蓝脸表示的人物性格是草莽英雄，白脸则表示人物是一个奸诈的角色，京剧一看脸谱便知角色的好坏。京剧常常以念白的形式来表现戏曲人物所内在的思想感情。

3.唱腔的声韵美

每个剧中的唱腔都有其独特的韵味而且通过唱也能够实现演员与台下观众的交流，进而展现出演员与观众之间形成的动态之美，声韵之美与戏曲的曲调没有多大联系重要的是在演员的唱腔之上，如果演员在演唱的过程中无法融入充分的情感的话即使在同样唱腔也不一定能够唱出同样的效果。演员只有在掌握唱腔技巧对的基础上将感情融入进去，才能真正的唱出“人物的性格”将戏曲之中独特的声韵美展现出来。演员在演唱时应该充分的掌握唱腔的技巧做到咬字清晰达到正五音、明四声的效果，而且戏曲唱腔的自由切换能力是同样重要的，这样能够在唱腔的时候根剧字句的变化和衔接灵活的调节和切换曲调的高低。

4.表演的和谐美

戏曲舞台上角色与角色之间的搭配，演员唱功、身段、表情、动作以及人物情感上的统一才能真正的实现戏剧表演的和谐之美，对于演员来说不仅要实现某一剧目中某一角色的和谐统一更要实现不同剧目相同角色在表演时思想情感的统一，对于戏曲中的人物来说结合人物的身份背景以及心理特点等对所反映出的人物形象加以揣摩，从而塑造出符合舞台需要的人物形象，将塑造出的人物形象与舞台布景真正的融合在一起，老旦人物性格的塑造就是非常考验演员对人物背景、性格了解程度的，如果对人物不能足够的了解的话不仅演不出人物的气质和神韵还可能会演出人物的苍老，这就无法真正的将舞台中的戏曲之美充分的展现出来。

二、戏曲舞台表演中演员体现艺术美的方法

1.技巧表现

对于戏曲演员来说技是演员所掌握的唱念做打是每个戏曲演员基本工，而巧的展现端靠演员自身的天赋以及对戏曲人物的揣摩了，手眼身法步是展现演员功底与技术的关键能力，一个戏曲人物形象能否被真正的塑造出来无一不是看演员的四功无法掌握的如何，只有技巧拿捏好了才能唱出情调演出性格，实现“唱情”的目的将戏曲中所蕴含的艺术之美充分的展现出来。

2.优化创新

新时代新创意，戏曲艺术要想在当今时代发展下去抵御各种文化以及新艺术形式的冲击，就需要对戏曲艺术形式进行创新这样才能在继承中实现戏曲艺术的新发展。戏曲艺术在文化创新速度较慢很多的剧目表演形式陈旧已经无法吸引被现代科技技术、艺术形式所吸引的现代人们，只有对戏曲进行创新改变使大多数人能够接受才能有效的将戏曲继承和发扬下去。

三、结束语

综上所述，戏曲技巧的掌握以及对人物形象的揣摩和塑造是展现艺术之美的关键所在。

参考文献：

[1]刘卫，浅谈戏曲舞台表演中演员体现的艺术美[J].大众文艺，2012 （13）：99.

[2]張岩，论戏曲演员舞台表演艺术美之创造[J].戏剧之家，2015 （4）：40.