一枝一叶总关情

胡传亮

清代诗人、书画家郑燮在《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》中云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”诗人是在说自己虽为小小县吏，但位卑未敢忘忧国，笔下画的竹子，一枝一叶都浸透着他对人民疾苦的关心。

而这种通过描写某事物来表达自己的某种思想感情的表现手法，就是借物抒情法。它不仅仅适用于书画艺术，更适用于文学创作。

但是，我们要如何用好借物抒情法，才能让自己的作文增色生辉呢？

一、明确自己的情感趋向

借物抒情，就应该情感先行，明确自己到底要抒发什么样的情感，所写的内容是否适合运用借物抒情这种方式。

如《小石潭记》，就是唐代散文家柳宗元借物抒情的名作。作者参与变法，無辜被贬，身处蛮荒，悲愤孤独，却又自傲不屈。如何排解这一内心郁闷？他选择的是僻远小潭，借潭之偏僻、无人知晓，抒发出自己被贬边陲的烦恼;借潭水的清澈无尘、直视无碍，自诩品质高尚、冰清玉洁。同样，韩愈的《马说》，也是借千里马的不幸遭遇，抒发出自己怀才不遇的愤懑，其感情清楚明白，毫不含糊。假如对习作的中心自己都说不清、道不明，借物去抒情，无疑是空谈。

二、选准合适的寄情物

借物抒情的物，可以是松、竹、梅、菊等高洁之物，也可以是一砖一瓦、一草一木等普通之物，但当它们被作者“借”来抒情时，它们就必须有一个共同的特点：承载着作者深刻的记忆，浸透着作者难割的情感，极容易触发作者强烈的感情共鸣，使之成为寄托情感的最好的物。

如《紫藤萝瀑布》，作者一家历经文革苦难，命运坎坷，恰逢拨乱反正时期，路遇争相斗艳的紫藤萝瀑布，便联想起家里的紫藤萝在文革时期的一段枯萎状态，突然觉得物、人命运竟如此相似，而这架紫藤萝的命运正好折射出人一生的悲欢离合。于是，这篇借物抒情的名作便应运而生了。

如何表达对故乡的眷恋？当代女作家顾丽丽在散文《老屋，似待故人来》中说：“老屋，它锁着我的回忆，我的旧梦。无论岁月如何辗转，时光怎样流逝，老屋也是我今生永不泯灭的记忆。”很显然，作者在老屋出生，在老屋长大，在老屋享受着父母的关爱、兄弟姐妹的亲情。选择老屋作为寄情物，作为抒情的媒介，以表达对过去生活和亲人的回忆、留恋，是一个不错的选择。

三、写顺物情之间的内在联系

借物抒情，讲究的是自然贴切、水乳交融、浑然天成，应尽量避免贴标签，将外物与内在情感强行“拉郎配”。具体的做法，就是紧扣外物与内在情感的关系，带着真诚的情感描写与外物相关的人、事的变迁、荣辱、生死等，使其处处铭刻着人物的命运变化，浸染着人物的喜怒哀乐，让读者读出字里行间的动人情感。

如冰心的《荷叶·母亲》，作者先写了莲的来历，通过祖父的话，让自己与莲建立起一定的联系，内心自然生发爱莲、惜莲的情感。然后写雨打红莲，而荷叶去保护红莲，让作者幡然醒悟：生活中，慈母不正是细心呵护孩子的荷叶吗？最后，水到渠成地抒发了其对母亲的赞颂之情。

再如《黄河颂》，作者描写了黄河的自然地理位置，赞其为“民族的摇篮”，点明黄河乃“民族的屏障”，体现了“民族的伟大精神”，很自然地体现了祖国母亲山河壮丽、历史悠久等特点，通过黄河，抒发了自己对祖国母亲和中华民族精神的真诚歌颂。

文题设计

“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”月亮，是世间最常见也最能勾起很多人联想与回忆的物。

请以“一轮明月悠悠情”为题，写一篇不少于600字的借物抒情散文。

思路点拨：“要问我爱你有多深？月亮代表我的心。”在一轮明月下，我们或许经常和伙伴们快乐地嬉戏;或许经常躺在奶奶的怀里，听她讲嫦娥奔月的故事;或许经常吃着月饼，思念年年奔波在外的父母亲友;或者经常在晚自习后，善良的老师牵着你的手，穿过幽深的小巷，把你送回家，然后消失在明月下……这轮明月，见证了许多这样的故事，许多值得怀念的人。

打开回忆的大门，写下月的美丽、人的善良，表达出你对那时、那事、那人、那种记忆的深沉怀念与眷恋吧。