“别样包公”——我扮演暮年包公的一点体会

■荆洪俊

关于包公的民间传说有很多，古往今来，人们都知道他为官清正、铁面无私，有“包青天”的美称。提起包公戏，大家不约而同会想起京剧舞台上的黑脸包公，尤其是京剧大师孟广禄所塑造的如《铡美案》《探阴山》等一系列包公形象，唱做念表俱佳，令人印象深刻，难以忘怀。久而久之，观众的潜意识中也给包公这个人物形象做了一个定位，认为只有这个包公才是真正的包公，传统意识和观念中也不允许有别样另类的包公形象存在，

而我今天要谈的恰恰就是与京剧舞台上包公人物形象完全不同的包公，而且是一个暮年的老包公，一个“别样包公”。

大型锡剧《暮年包公》主要讲述的是大宋老臣包拯，多次向皇上举荐德才兼备的青年才俊知县刘正毅，希望他能够接任自己的开封府尹之职。而此时刘正毅却发现给玉泉实民拨付的钱粮被国舅之子钱衙内贪吞，欲告御状。钱衙内求助姑母西宫娘娘，反污刘正毅，将刘正毅发配边陲充军，并当场将其岳父棍毙。包拯猝不及防，迅速将钱衙内捉拿归案，不料一道圣旨让包拯离任退休，由钱国舅的心腹陶江富接任开封府尹，随即又添命案，包拯含愤交印，泪洒西宫。一场为刘正毅一家平冤昭雪的行动，一场为开封府尹之职的权利争夺，一场正与邪、忠与奸的较量由此展开，可谓风波叠起，险象环生。

在多年的舞台艺术生涯中，我曾在多个剧目中，如在大型锡剧《秦香莲》《狸猫换太子》中都扮演过包公这个舞台人物形象，因有京剧这个范本在那里，虽有不同，但艺术是相通的，可以借鉴，加上我本身就是学老生的行当，心里多少有点数的，但是要扮演这么一个暮年包公，心里还真是一点底气也没有。首先这是一个新编的原创剧目，这个暮年老包公也不是平常意义上观众极易接受认可的固有人物形象，而是一个全新的、有着丰富内涵的包公，且作为新编戏本身，它也一个逐步提高、逐步成熟、逐步完善的过程。为此我对编、导、音、舞美等方方面面都做了很深入细致的探讨，对剧中人物走向、人物定位、音乐唱腔、舞台表演方式等，尤其是包公这个人物究竟应该怎样塑造都进行了仔细认真的分析研究，对症下药，在排练中不断发现问题，及时调整，打磨加工，听取各方意见建议，使新编大型锡剧《暮年包公》首演获得了圆满成功，得到了专家和观众的一致好评。

能够取得这样的成绩，我认为主要在三个方面做了工作：一是揣摩人物造型，对该剧的包公形象进行重新定位。改变包公戏一成不变的套路，改变包公脸谱化，黑脸人物造型，使其更贴近剧中人物的特点。既然是老年包公，增加一些岁月的沧桑感，当然也无需京剧花脸式脸谱化的人物造型，只需在脸部的底色浓一些即可，额头的月亮标志也画的稍小一点，不必太夸张，从而让观众感觉包公他本身就是一个人而不是一个神的感觉，使得“暮年包公”这种老年包公的形象更能让现代观众所接受。二是在唱腔方面做大胆的突破。大家知道锡剧的曲调起源于江南的小调，小桥流水富有江南特色韵味，特别适合才子配佳人的小生与花旦戏，柔润有余而刚劲不足，观众心里的包公戏自然而然就会想起京剧《秦香莲》中包公在公堂上的那段经典的唱腔，那高亢有力的唱腔，每场至此无不爆发喝彩和叫好声、当然锡剧受曲调的制约，无法和京剧去相提并论，但我们可以通过锡剧独特的江南韵味，再根据剧情的具体发展，使唱腔做到有张有弛、有强有弱，快慢强弱、抑扬顿挫的有机结合，同样也能达到较好的效果。如我在《暮年包公》的核心唱段“十不该”中就作了这样的处理，前五个“不该”用的是黄调慢报，“一不该奉承拍马学不会，二不该克已举公不贪财”，冒死闯宫告御状，在皇上面前表明心迹，“三不该拒结党派无裙带，四不该秉公执法把本栽”，进一步向皇上说明原由，自己没有偏袒任何一方，而是因此案得罪了权贵，“五不该皇子犯法与民同罪”，巧妙地暗示皇上不能说一套做一套，接着唱腔速度加快，“六不该三道御铡扬法威，七不该为民伸冤杀狼豹，八不该寒案接回老国太，九不该打龙袍损尽君威万岁，怎不耿耿于怀，十不该捉拿钱贵到府台”，间接说明自己为国为民一片忠心，虽然许多做法不近人情，但始终坚持法比天大，着重点是捉拿了钱贵从而挑战了皇权，得罪了西宫娘娘，“他打死赵付犯命案，包拯执意除民害，为此事激怒娘娘千岁，陶江富坐镇开封将我替代，开铡铡死赵张氏，真凶被释逍遥法外”，这几句采用滚板将唱一气呵成，向皇上直陈此案的来笼去脉和包拯蒙屈的无奈，最后用散板苦口婆心的规劝皇上的两句“万岁啊，这就是我告的十不该，乞望明君作圣栽”，结束了这段中心唱段。整段唱腔保留了锡剧的曲调，又加入了新的元素、新的韵律，更贴近剧情，也更符合包公的个性特点，从而也打动了观众。在暮年包公中，创新的音乐旋律，唱腔曲调无处不在，在女主角赵玉琴的唱腔唱段中也得到了较好的处理，为整台戏增色不少。三是表演方面也进行了大胆的探索，无论是舞台调度上场面的刻画上，还是形体动作的设定上都有新意，使戏曲程式化表演和话剧生活化表演有机结合起来，让包公的人物形象刻画既有特性又不僵化，符合剧中的人物的要求，也适合我们地方剧种的特点，更具观赏性，更容易被观众所接受。我在舍身击鼓这场戏中，包公一句导板“一路小跑步踉跄……”，接着舞台上呈现电闪雷鸣，风雨交加，较好地体现了包拯此时此景急切的心情，包公采取“徐策跑城”式的形体动作，再结合我本人的基本功，圆场、跨步、跪步、抢背、甩扣，最后以吊毛跌坐地上，整套动作流畅自然，一气呵成，体现了扎实的基本功以及丰富的舞台经验，达到了剧情的需要和导演的要求，把一个能文能武的包公形象活生生地呈现在观众眼前，较好地表现了包公“不怕包揽词讼受重刑、粉身碎骨也要替冤民讨公道”的铮铮铁骨。其实包公也并非铁板一块，一味地板着黑脸，他也有侠骨柔肠的一面，看相国寺郊外，退休的包公隐居于此，含贻弄孙、怡养天年，好不快活，用小孙孙的话说就是“钓大鱼、把棋下，爷爷孙孙笑哈哈”，好一幅天伦之乐的美好场景，这一段戏就采用了生活化的表演方式，更富人情味，舞台上爷孙俩嘻嘻哈哈、打打闹闹，轻轻松松的欢快氛围与为整台上紧张激烈的场面形成了强烈的反差，也让观众乘机放松一下紧张的心情。当然包公毕竟是包公，事实上他即使退休，也还在时刻关注着案子的发展，关注着刘正毅一家的命运，实际上是退而不休，从他与包兴的一段对唱中一览无遗，“扬帆战船难归航，揠旗解甲须御袍，棋盘虽小乾坤大，修身养性无抢刀”，表现了包公此时的心境和矛盾的内心活动。这段戏没有大幅度的动作体现，主要考验演员的内心戏，一个轻轻的抬腿，一个小小的眼神，无不表现包公此时内心的愤恨和无奈，而这也是考验一个演员的功力，能不能沉得住气，能不能打动观众均在于此。

时代在前进，我们不能停下勇于探索的脚步，无论是唱戏还是做人都有值得探索与突破的空间，作为新时代的演员，我们有责任不断创作出更多渗透历史沉淀，蕴含时代精神的优秀作品，我也期待着能够挑战各种不同行当的角色，努力攀登新的高峰！