论二维艺术创作尺幅对观者感受的影响

赵晓东

摘    要：二维艺术创作的尺幅大小对于观者感受有着重要作用，一幅优秀艺术创作所呈现的视觉效果与尺幅的选择有着重要关联。文中以中西方具有代表性的艺术创作为例，对比分析尺幅给观者带来的不同感受，避免观者仅靠画册、高清图等对艺术创作的误读，也为创作者的前期准备提供些许经验参考。

关键词： 二维艺术;尺幅大小;感受

一、二维艺术创作尺幅大小概念界定及特征

二维空间的概念中，仅存在上下、左右两个方向，没有前后之分。通俗的来讲，二维只有面积概念没有体积概念。因此二维艺术创作界定有国画、油画、版画、壁画等等。对于创作尺幅大小的界定在郭虹宏的《中国当代小幅油画研究》、何振欧的《影响油画作品尺幅的若干因素浅析》中都谈及了界定油画的尺幅大小的边界，都是通过一米的单位来界定的，小于一米为小幅，反之为大幅画面，超大尺幅、超小尺幅的特殊情况，都不进行特殊分析。

从创作者的角度上表现不同题材、画面时，尺幅大小都是影响画面结果的重要原因之一。从观者角度来看，看画册、高清图就与现场看展形成鲜明的对比，不论是画册、还是高清图都受到画面尺幅局限，无法将画面效果最大程度的展现给公众。观看原作可带来直观感受及间接性的展览场所影响。

二、视觉盛宴的大尺幅绘画

欧洲传统绘画中可以说将大尺幅画发挥到了极致。起因有文化信仰因素，宗教壁画的盛行，富丽华贵的宏伟教堂装饰对于大幅画面都有着很大的需求，导致众多优秀的大幅艺术作品出现。

从文艺复兴三杰的代表壁画来看，达芬奇的《最后的晚餐》尺幅长8.8米宽4.6米，这幅在米兰修道院餐厅墙上的杰出壁画除了描绘深刻的圣经故事，还有着透视学的完美应用，在二维的平面创造出空间的视觉假象。《最后的晚餐》完美的与修道院空间结合为一体，在现场观看壁画的感受，仿佛可以闻到空间中的味道，加上修道院中的气息，感受绝不是画册上小图能给予的。拉斐尔的《雅典学院》尺幅长7.92米高5.49米，尺幅也是相当大的，占据梵蒂冈使徒馆整整一面墙。画面与空间相融，上面是拱形构造，只有身处其中才能最真切的感受画面。

西斯廷礼拜堂（图1）中的天顶画与《最后的审判》也是大尺幅创作的代表，这两幅都出去米开朗基罗之手。《西斯廷天顶壁画》长38.5米宽14米面积相当于相当于两个篮球场这么大，教堂高有18米。当你进入教堂门的瞬间就会有豁然开朗之感，500平方米的天顶上有着300多位比真人大两倍的圣经人物，如此宏伟的场面展现在眼前，瞬间就会感觉到自己的卑微。在西斯廷礼拜堂的周围也画满了壁画，正前方是米开朗基罗晚期的大尺幅壁画《最后的审判》，内容都为圣经故事。站在西斯廷礼拜堂中，如果你是以为虔诚的信徒，抬头仰望这满眼的壁画，那一定是一场视觉盛宴，一定是最接近信仰的地方，这都是小尺幅艺术创作给不了的。

三、细致入微的小尺幅绘画

小尺幅艺术创作曾在世界上占有重要地位，西方荷兰小画派在17世纪时，绘画由为教堂服务转为了普通市民，加上荷兰经济的发展，画幅小巧更适合家中陈列，导致小尺幅绘画成为了商品。荷兰画家精湛的技艺，让小尺幅绘画风靡一时。荷兰小画派的代表维米尔为后世人们留下了众多小尺幅的经典作品，如《倒牛奶的女仆》45.5*41cm、《戴珍珠耳環的少女》44.5*39cm、《织花边的女工》24.5*21cm等。

中国的小尺幅绘画精品从文人画、书画小品、扇面等。两宋时期的小尺幅画作发展到高峰，宋朝继盛唐之后为了避免盘镇割据的局面，政治上开始注重文的发展，直接导致宋朝的文人地位提高，加上东方文化思想的影响，画面追求简洁纯净的美感，精致耐看的画面，都让宋朝时期的小品画得到空前发展。南宋时期的工笔小品可以说达到以小见大的高超境界，在中国绘画史上有着重要的历史地位和艺术价值。南宋小品虽然尺幅很小，但是画面内容变化万千，刻画入微。主题涉及广泛，从大景致到细小的花花草草、蜻蜓鸟虫都可是画面内容。创作者的真情投入使得南宋小品形成了独特的艺术语言，彰显了宋人穷理、格物致知的文化追求以及意趣深远的独特审美。在潘丰泉的《画幅大小与画面效果》一文中提到了中国写意小品的精髓。尺幅小更方便人们对于整体的观察，落笔见功力在写意小品中很好体现，与大尺幅绘画相比有“四两拨千斤”的感受。

四、结论

通过一些典型作品对比，可知二维艺术创作的最终画面呈现与艺术家在尺幅上的选择有着重要关系，尺幅大小对于观者的感受有着重要影响。大尺幅更具直观性，有着视觉冲击力强的特征，在创作上需要付出更多的时间和精力。小尺幅有着自己独特的韵味以及方便携带、交易等特性。艺术家在创作时，应该根据预期效果和条件多积累经验，采用最恰当的尺幅呈现给观者最好的感受。

参考文献：

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[4]米开朗基罗画传[M].时代文艺出版社，马波编， 2004.

[5]郭虹宏.中国当代小幅油画研究[D].浙江理工大学，2014.

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