从“南京文学”到“文学南京”

被评选为“文学之都”，是世界对南京的肯定，也是未来对南京的期许！

南京，是一片被文学家深耕过的沃土，也是一座被文学作品播种过的城市。多年以来，我始终固执地认为：打开南京的方式无疑形形色色，但是，最为主要的只有两个：第一个，是秋天。季节一入金秋，南京就会美成了“金陵”；第二个，则是文学。

圣维克多山不过是一座丘陵，位于法国南部塞尚家乡的附近，但是，在塞尚的名作《圣维克多山》问世之后，就成为一座名山。为此，法国美学家杜夫海纳曾经追问：“谁教我们看山呢？圣维克多山不过是一座丘陵。”同样，克伦堡不过是一座城堡，位于丹麦西兰岛北端，但是，玻尔在访问时曾对海森堡说：“凡是有人想象出哈姆雷特曾住在这里。这个城堡便发生变化，这不是很奇怪吗？作为科学家，我们确信一个城堡只是用石头砌成的，并赞叹建筑师是怎样把它们砌到一起的。石头、带着铜锈的绿房顶、礼拜堂里的木雕，构成了整个城堡。这一切当中没有任何东西能被哈姆雷特住过这样一个事实所改变，而它又确实被完全改变了。突然墙和壁垒说起不同的语言……”那么，谁教我们看城堡呢？克伦堡不过是一座城堡。

那么，谁教我们看南京呢？南京不过是一座城市。可是，一旦借助文学的打开方式，我们就会神奇地发现：南京，在“发生变化”。南京“确实被完全改变了。突然墙和壁垒说起不同的语言……”遗憾的是，过去我们对此缺乏深刻的洞察。更不要说，尽管我们逐渐在“经济GDP”之外也逐渐关注到了“绿色GDP”等等，但是，始终未能关注到“文化GDP”乃至“文学GDP”，更没有意识到借助“文化GDP”乃至“文学GDP”去开发快乐、挖掘幸福。未能意识到文学才是南京崛起的“精神高地”，也才是南京发展的“发动机”，更才是南京成功转型的“秘密武器”。

正是因此，南京“文学之都”的命名来得恰如其时。犹如那句“芝麻开门”的秘语，它为南京打开了一座巨大的藏宝洞，是古老南京的再定义、再拓展、再赋值，推动着南京的文学走向文学的南京。西方美学家卡尔维诺指出：“城市不仅培育出艺术，其本身也是艺术”。城市“培育出艺术”，这很容易理解，城市“其本身也是艺术”，则难以理解，然而，却又必须去理解，这是因为，恰恰就在这里，蕴含着让一座城市真正得以“看上去很美”的全部奥秘。确实，南京之所以为南京“其本身也是艺术”。“畫桥三百映江城，诗里枫桥独有名。”（高启）“山以贤称，境缘人胜。赤壁，断岸也，苏子再赋而秀发江山；岘首，瘴岭也，羊公一登而名重宇宙。”（王恽）必须看到，南京也是因此而真正得以“成市”。

然而，南京在这方面的工作却亟待破题。而且也还存在关系不顺、效率不高、管理不利、结构不优、机制不活、投入不足、实力不强、布局不合理等诸多问题，也还没有上升为城市发展战略、上升为立市之本。为此，我们必须在文学中重新发现南京，并且对“症”开出“药方”，完善领导机制、工作机制、政策导向机制、投融资机制，推动南京从传统的低附加值的原生资源利用开发的“资源拉动”型城市生产模式转向现代的高附加值的对资源进行资产转换的“品牌扩张”型城市生产模式，文学立城，文学建城，文学强城，文学筑城，文学兴城，让文学南京成为城市提升的新资源要素，成为城市高附加值增长的内在灵魂，成为城市可持续性发展的强大支撑，成为城市创意文化的“孵化器”；让文学南京“秀发江山”“名重宇宙”，昂首进入“独有名”的世界名城。

而且，其中点、线、面的有序铺开无疑极为重要。例如，在“面”的层面，要有高瞻远瞩的理想目标与未来定位——《南京市“文学之都”品牌战略》，包括指导思想、基本原则与总体目标，而且要区分长期、中期与近期。在“线”的层面要有收放自如的发展路径与操作方式——《南京市“文学之都”行动纲要》，例如“文学之都”与“一带一路”文化交流行动纲要、“文学之都”与南京城市形象传播行动纲要、“文学之都”与城市文化空间规划行动纲要、“文学之都”与城市文化创意产业行动纲要……在“点”的层面要有可以操作而且具体翔实的项目菜单与工作框架——《南京市“文学之都”发展规划》，例如，从纵向的历史时间轴、横向的城市空间轴，周密布局，真抓实干，“景语”？和？“情语”诗意结合，让南京成为文学史实的直观呈现，成为镶嵌在大地上的不朽的文学史诗，成为一部中国文学历程的缩微景观。

总之，天降大任于南京，南京，也理应不辱使命。南京不可能做到最大最强，但可以追求最优最美、最文学、最艺术。

昔日罗马帝国的创始者奧古斯都曾经自豪地对后人说：“我最大的贡献是留下了一个大理石的永恒之城。”未来，我们也会为后人留下一座文学的永恒之城。

经济，曾经让南京变得强大。文学，必将让南京变得伟大。

倘如此，应该是南京之幸！

潘知常，南京大学教授、博士生导师，南京大学城市形象传播研究中心主任。