汉剧《史碑鉴》乐队扩声系统设计

摘  要：随着时代与科技的发展，现场扩音技术也在不断进步。数字调音台作为现场扩音设备新生力量，在现场扩音中占据着重要地位。由于数字技术的运用，数字调音台对比传统模拟调音台性能上标准更高、操作更加灵活，增加了许多新在模拟调音台上无法实现的功能。由于新技术的诞生，以至于一台功能丰富且高品质的数字调音台在价格上变得非常昂贵。本文以汉剧《史碑鉴》乐队扩声为例，探讨利用笔记本电脑与带有音频接口功能的模拟调音台搭建全新音频工作站，通过音频工作站的处理让模拟调音台也同样具备数字调音台的全新功能。

关键词：模拟调音台;数字调音台;音频工作站;汉剧《史碑鉴》;扩声设计

随现场扩声要求的不断提高，很多时候，在扩声的同时也需要进行同期录音，比如中国好声音、我是歌手等电视节目。在这样的情况下，就得需要调音台具备音频接口，通过数据线与电脑连接，把调音台每一路信号实时传输至电脑端DAW中。

电脑端DAW常用的有ProTools、Cubase、Logic等，每款DAW除了本身自带效果器插件以外，还可以安装第三方效果器插件。利用电脑连接带音频接口的模拟调音台，通过DAW与调音台的无缝链接所搭建出来的音频工作站拥有着几乎全部数字调音台的新功能。

一、闽西汉剧《史碑鉴》简介

1、剧情简介

南北朝时代，北魏战胜周边各国，统一黄河流域之后，支撑政权的两大营垒——太武帝拓跋焘代表的鲜卑族贵族利益集团与崔浩代表的汉族大士族利益阶层之间产生尖锐的利害冲突与权力争夺。闽西汉剧历史剧《史碑鉴》就是反映这一历史时期发生的历史巨案。

2012年12月，闽西汉剧历史剧《史碑鉴》在第五届福建省艺术节首次公开演出，并荣获优秀剧目一等奖、编剧荣誉奖、导演奖、表演奖、音乐设计奖等多个奖项。2013年11月，《史碑鉴》受邀参加第十五届中国上海国际艺术节演出，受专家及海内外观众高度认可。

二、音频工作站搭建

1、调音台及麦克风的选择

《史碑鉴》演出过程中乐队扩声使用的调音台是Mackie ONYX 1640i，其最大特色是内置24Bit/96KHz 16进16出火线音频接口，通过火线可以将调音台每一路信号传输至电脑端DAW分轨中。

由于不同品牌型号的麦克风有着不同的表现，为了拾音及听觉的统一性，乐队扩声麦克风都选用了舒尔SM81。SM81是小振膜电容麦克风，其频率响应曲线较平直，心型指向能够更加精准的拾取主要声源信号。

2、DAW的选择

DAW全称Digital Audio Workstaion即数字音频工作站，是一种用于录音、混音、编曲以及数字音频处理的软件。《史碑鉴》演出过程中，音频工作站搭建所用到的DAW是Pro Tools HD10。

3、音频工作站的搭建

通过调音台的火线接口与连接电脑连接便完成了工作站的初步搭建。《史碑鉴》演出过程中所使用的电脑是MacBookPro，由于当时苹果笔记本去掉了火线接口的支持，取而代之的是雷电接口，因此需要一根雷电转火线的适配线进行转换连接。打开ProTools后，在播放引擎中选择Mackie ONYX 1640i作为Proatools的播放引擎，到这一步便完成了整个音频工作站的搭建。

三、音频工作站的调试

1、乐队音色的调试

吊规作为汉剧的领奏乐器，在《史碑鉴》中吊规担任头弦。吊规的音色清脆、明亮、穿透力强，是整个汉剧中最有特色的器乐。为了保证现场扩声的干净，在Protools吊规音频轨插件栏中第一个效果器挂载的是Waves C1 gate，可以有效的过滤掉吊规在没有演奏时多余的串音信号。C1 gate效果器在每一条音频轨第一个插件栏中都有加载，使用原则都是以话放增益的最小输出电平作为主要依据。插件栏中第二个效果器是Focusrite d2 6段数字EQ，在100Hz以下部分选择了低切，370Hz左右是影响人声清晰度的一个频段，选择了衰减2dB，通过扫频在4700Hz左右是吊规比较尖锐刺耳的频段，这一频段同样也是做了2.5dB的衰减。由于吊规音色的频率不是很宽，所以在9KHz以上选择了高切。插件栏中第三个效果器挂载的是Waves的文艺复兴系列压缩器RCompressor，Attack为5ms，Release为193ms，压缩比为2.5：1，压缩量在3dB左右。为了保證吊规的动态稳定，在RCompressor Gain中做了3dB的增益补偿。

在汉剧中提胡也是比较重要的乐器。提胡的门限与压缩效果器与吊规基本相似，EQ上在保留提胡的基频上做了高低切，通过扫频在393Hz与3.57KHz分别做了2dB的衰减。

在拉弦器乐中二胡往往是多把同时演奏，它的拾音与吊规、提胡的点声源拾音不一样，二胡强调更多的是面拾音，也就是需要拾取二胡的群体感。二胡音色比较柔和，音色上不同于吊规明亮、高频活跃的特性。在EQ调节上，同样在保证不影响二胡基频的基础上做了高低切。二胡470Hz左右频段低频共振比较多，在这一频段做了4dB的衰减。EQ选用的是brainwork的bx digital V2，它是一款母带级EQ。由于该EQ的设计倾向于母带环节的处理，算法与常规数字EQ不太一样，同样是衰减4dB，但bx digital V2所带来的听觉效果却是平滑柔和的，非常适合二胡使用。中胡音色与二音色相对于比较相似，因此中胡的处理上与二胡比较接近。

大提琴、低音提琴做了常规门限与压缩。EQ上40Hz以下做了低切，5K以上做了高切。从压缩效果器的性能上来讲，它对于声音低频的损失在低音乐器上表现得比较明显。为了补偿低频，在第四个效果器插槽中加载了TUBE-TECH PE 1C。这款效果器有着自己独特的算法与音染，可以为低频与高频增加饱和度。

琵琶音色处理上使用了Waves VEQ4，它是Waves一款老牌模仿硬件效果器声音的EQ插件。低切高切模块选择了150Hz与12KHz，第二个模块选择了180Hz以下搁架式衰减1.5dB。第三个模块在1200Hz做了0.5dB衰减，8.2KHz做了2.5dB提升。第四个模块在10KHz做了4dB搁架式提升。通过VEQ4独特的渲染处理，琵琶音色变得通透甜美。

中阮在《史碑鉴》中也是多把演奏面拾音。它没有琵琶鲜活明亮，中频比较丰富，音色偏暗。EQ用到的是brainwork bx digital V2，在350Hz左右共振比较多，同时也影响到了人声的清晰度，做了2.5dB的衰减。

扬琴动态比较小，常规门限处理，压缩上音量最大的地方只压了1.5dB左右，Gain补偿了1.5dB。EQ上把影响扬琴清晰度的456Hz左右做了3dB的衰减。

笛子和洞箫，都是吹奏乐器由同一个乐手演奏。这两个乐器用到的EQ还是有着浓浓模拟味道的Waves老牌效果器VEQ4。低切高切模块选择150Hz与12KHz，第二个模块选择了330Hz以下搁架式衰减4dB。第三个模块在680Hz提升3.5dB，1.8KHz衰减3.5dB。第四个模块在10KHz，也就是所谓的“空气声”频段，做了4dB搁架式提升。

唢呐声压级比较大，在麦克风上面打开了-10dB开关。为了保证其平稳的动态，压缩上压缩量在6至7dB左右，同时做了5dB的增益补偿。EQ上在350Hz与4KHz左右分别做了3dB的衰减。

笙跟之前其他乐器一样都做了门限处理，压缩比较中规中矩压了2dB左右。EQ上也是通过扫频衰减了一些共振较多以及影响人声清晰度的频段。

汉剧的打击乐都集中在乐池最右侧，由于打击乐响度、动态都非常大，所以只用了一只SM81，麦克风上也开启了-10dB开关。压缩上压缩量比较大，在8dB左右。为了保证打击乐更加稳定的动态，在压缩器后面还挂在了一个Waves的L2限制器，最大动态限制在-0.3dB以下。

2、乐队空间的塑造

混响上用到了两个混响效果器插件。第一个是AudioEase公司的Altiverb7，它是行业标准的积卷混响，拥有高品质的真实空间采样。加载的是Berliner Philharmonie柏林爱乐音乐厅的预置采样。Altiverb7的主要作用是让整个民乐队统一的得到柏林爱乐音乐厅的自然混响。

第二个混响是Lexicon Plate板式混响。板式混响为非自然混响，是声音进入金属板传导后产生的反射回馈。其特性是很明亮，早期反射密度比较高，尾音衰减快。在民乐队中Lexicon Plate主要用于民乐队空间上的润色。

四、音频工作站的使用及特点

1、音频工作站的使用

Protools中编组功能非常方便，按照自己需求可以给各个轨道进行编组。在《史碑鉴》中拉弦乐器编为一组，弹拨乐器编为一组，打击乐编为一组，通过相对应编组字母快捷键可以随时开启/取消编组。在编组状态下可以同时进行该编组轨道如：推子音量的大小、监听、预备录音、静音、独奏、Bus发送量调节等操作。编组状态下还可以一键开启关闭效果器插件，可以在加载与未加载效果器的不同状态下对比效果器给乐队带来的处理变化。

2、音频工作站的特点

Protools中有着大量且超高品质的效果器插件，这是数字调音台无法媲美的。音频工作站最大的亮点莫过于可以大大提高前期现场扩声的调试准备工作。举例来说，调音师需要为几天后的演出做调试准备，但是出现每一次排练各乐队中的成员能到齐的时间比較短，又或者是太多乐队需要排练分配到每一支乐队的排练时间非常短促等情况。这时便可以通过Protools将到场乐队的小段演奏或者代表性曲目录制下来，排练休息或结束时后再在Protools中对之前的录音轨进行现场混音，将各个效果器参数调整到满意为止，最后保存工程。这样即使乐队不在场也可以对乐队进行调试，同时也节省了乐队反反复复排练的时间。

五、结语

每一场戏曲、音乐剧的演出，现场调音都是整个艺术作品中不可缺少的部分，如何精益求精，灵活搭建使用扩声系统，都会影响现场观众的听觉审美，甚至会影响观众对剧情和角色及乐队的情感表达。作为音响工作者，要思维活跃，运用自己所具有的技术手段，在遇到困惑时能够正确解决问题。同时也要创新的追求、摸索新的技术手段。

参考文献：

[1]文海良：效果器插件技术与应用（上）

作者简介：邹晓强，（1989—），性别：男，民族：汉，籍贯：江西吉安，学历：本科 ，工作单位：龙岩市汉剧传习中心 ，职称：舞台技术员。主要研究方向或者从事工作：录音、混音、现场调音，地址：龙岩市汉剧传习中心。