米芾“苕溪诗卷”的临摹解析

摘  要：米芾一生都笼罩在“藩邸旧恩”“米老庵”的阴影下，官运低迷，精神压抑，造成其精神焦虑的“颠”“痴”，而这成就了他为排解精神焦虑的书法艺术。《苕溪诗卷》是他38岁时的书法力作，笔法上下笔果断，运笔精到，笔锋正、侧、露、藏变化丰富;单字动态取势，而于动中得稳;单字大小差异，富于变化，章法疏密有致，大小错落。临摹该帖要尽量做到准确，与帖上一致，之后才可意临，参以己意。还要由此及彼，举一反三，临好米芾的更多帖子。

关键词：米芾;苕溪诗卷;书风;临摹;方法

米芾（1051—1107，一说1108），初名黻，后改芾，字元章。号火正后人、襄阳漫士、海岳居士，海岳外史、家居道士、鹿门居士、无碍居士等。宋神宗熙宁四年（1071）出仕，先后任旋补光县（今广东英德）尉、临桂县尉、长沙从事、杭州观察推官，淮南幕府，润州州学教授，雍丘县令、礼部员外郎等官职，在崇宁五年（1106）任职书画两院博士。因其怪异行为，冠异服，好洁和爱石癖好，“目之者曰痴，责之者曰颠”，世人也称之为“米颠”或“米痴”。

一、“米颠”其人

米芾出生的年代处于北宋后期，文化巨匠层出不穷，佳作纷呈，创造了书法艺术的又一个高峰，“米南宫书一种出尘，人所难及”[1]，在“宋四家”苏、黄、米、蔡中，占有一席之地。因此，怪异之才米芾不但在宋代，而且在整个书法史上都是绝无仅有的，有着十分重要的地位，被认为是集古出新的书法巨匠。

从《苕溪诗卷》来看，此帖俊秀丰润，结构妥帖，不落俗套。他的字形是有骨力格调，肉须裹筋，筋里藏肉的。吴其贞在《书画记》中评此帖“运笔潇洒，结构舒畅，盖效颜鲁公法书者，绝无雄心霸气，为米老超格妙书”[2]。可以看出米芾此帖是得力于颜真卿的作品。沃兴华在《论手卷创作》评此帖：“‘用笔上下提按，大起大落，點画或粗或细，反差极大，笔势如‘风樯阵马，快剑斫阵。结体则‘不作正局，左右倾侧，跌宕多姿。一般来说，作品中对比关系的反差越大，作者的情绪表达就越强烈，米芾正是通过这种方法塑造了‘米颠的形象。米芾可谓是吃了‘摇头丸的王羲之。”[3]

米芾对书法史发展的影响是非凡的。纵观米芾的生平创作，其作品所达到的艺术高度，对“尚意”书风的继承，对宋元明清乃至近现代书家的影响，尤其深远。平淡天成、天真自然。“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”[4]“无垂不缩，无往不收”[5]“风樯阵马，沉着痛快”[6]相互映照。

米芾的取法对象较多，“余初学，先写壁，颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧……《刘宽碑》是也。”[7]可见其积淀相当深厚，且其风格变化丰富。米芾在学习前人基础上，又有创新。《米芾传》云：“芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。特妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意。画山水人物，自名一家，尤工临移，至乱真不可辨。精于鉴裁，遇古器物书画则极力求取，必得乃已。王安石尝摘其诗句书扇上，苏轼亦喜誉之。”[8]

米芾是宋代以后，后人临习者最多、影响最大的书法家之一。因此，我们不仅仅是要关注米芾流传后世的书法作品的艺术高度，也应该对前世书家书风的继承与对后世书家书风的启发和影响，加以关注和研究。

二、学书论述

米芾出生于官宦家庭，五世祖米信，是北宋初年的开国元勋，其祖辈多为武职官员，自父亲米佐开始读书学儒，为米芾日后学习书画做好了铺垫，创造了良好的条件。米芾的母亲是神宗皇帝的乳娘，因“藩邸旧恩”[9]，米芾没有经过正统考试，直接就走上了仕途。这种方式被很多学子不齿，被羞辱诟病。

宋代杨万里《诚斋诗话》云：“涧州火，唯存李卫公塔，米元章庵。元章喜题塔云：‘神护卫公塔，天留米老庵。有轻薄子于塔、庵二字上添注‘爷、娘二字。元章见之大骂。轻薄子再于塔、庵二字下添‘飒‘糟二字……遂成‘神护卫公爷塔飒，天留米老娘庵糟。”[10]这样的羞辱和舆论严重影响了米芾的仕途，导致他做的都是一些芝麻小官，直到崇宁五年（1106）才荣任书画两院博士，但是第二年就因为“出身冗浊”被弹劾。

米芾一生都在“藩邸旧恩”[11]501“米老庵”[12]的阴影下，官运低迷，导致精神压抑。也是因为这样的压抑，使米芾用“颠”“痴”，来排解这样焦虑的精神;也正是米芾的“颠”“痴”，成就了他的书法;也因为他的“颠”“痴”，影响了他的官运。正应了人生中福兮祸之所伏，祸兮福所依。

我们在临习《苕溪诗卷》的时候，没办法体会米芾面对低迷的官运，和别人的羞辱时的压抑和困境，更没办法了解到他在赶往湖州时写下此帖的心情，但作品中的技法如结字、章法、墨韵、笔法，以及帖中的“行气”，还是需要我们进行详细的理解和分析的。

三、作品赏析

《苕溪诗卷》，全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》，七律六首，是宋哲宗元祐三年戊辰年（1088年）八月八日，米芾在游完苕溪后，临行时所作。该帖根据鉴藏印记，可知先后被南宋绍兴府、元代鲜于枢、明代杨士奇、陆水村、项元汴、清初梁清标等人收藏，后又被乾隆收入三希堂，归清代皇室所有。清亡后被溥仪带入东北小白楼，后散失，被两个东北小伙送回，今藏于北京故宫博物院。

刘熙载《艺概·诗概》：“大起大落，大开大合，用之长篇，此如黄河之百里一曲，千里一曲，一直也。然即短至绝句，亦未尝无尺水兴波之法。”[11]501米芾追求每个字的体势变化即“尺水兴波之法”，后有王铎更夸张地营造行轴线上一组组字的体势变化，如黄河百里一曲。

作此帖时，米芾38岁，是其相对成熟时期的作品，可以称为其中年力作。和他的另一传世名作《蜀素帖》的创作时间十分接近，但从风格面貌来看，《苕溪诗卷》的风格比较接近颜真卿，而《蜀素帖》是比较接近褚遂良的。

米芾的用笔最为人所乐道，“下笔果断，运笔精到。笔锋或正或侧，或藏或露，极尽变化之妙。”《蜀素帖》笔力遒劲，笔画爽朗俊逸，结体千姿百态、前后呼应，左右联系，字字偏侧而整体安稳，是米芾最少修饰、最为洒脱的行书作品。此帖对于侧锋的运用十分丰富，且颇为夸张，笔画中又偶有飞白的意味，可谓“锋势郁勃，挥霍浓淡如云烟，变怪多态”。横竖笔画多重入轻收，以侧锋重按起笔，然后调为中锋。亦有用笔中锋直下者，落笔迅疾，纵横恣肆。米芾习惯用笔之中将方和圆组合在一起使用，方中有圆，圆中寓方，既有丰富的变化，又有强烈的对比。米芾用笔中笔锋的藏露变化也值得我们关注，每个字中都有藏露，其中暗藏运笔之理。运笔正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过度连贯，提按起伏自然超逸。

米芾在处理一些单字时，常用的手法亦我们特别需要注意，即单字的中轴线错位。在一个上下结构的字中，上半部分和下半部分的字的中轴线不在一个中心上，如“雪”“案”“景”“惠”“泉”“客”“寻”“贺”“宁”等。左右结构的字中，姿态变化也很明显，字势摇摆，不在一个水平线上，如“诸”“谢”“时”“好”“源”“转”“襟”“行”等。这种处理手法不仅在《苕溪诗帖》中出现，其他如《蜀素帖》中的“姿”“凌”“霄”“霜”等也是如此。

临摹《苕溪诗卷》还要注意该帖单字的动态取势。米芾的结字多中宫收紧，不同于颜真卿行书“平画宽结”式的开阔，米芾的结字多用内之法，呈现出结束紧实的字形，如“襄”“秋”“倦”“转”等字，亦有少数字以“外拓”法为之，如“因”“成”“从”“定”等。该帖中单字的字势变化十分精彩，有如“溪”“戏”“雪”“为”“载”“谢”“峰”“友”等向左上倾斜的字，亦有“玉”“与”“知”“菱”等字向右上倾斜，以及一些相对稳定的字，如“留”“橘”“主”等，让整幅作品在动态中得以稳定。

在字的大小处理上，“游”“”“好”“懒” “难”“辞”“友”等字的大小差异，是按照字本身的笔画多寡，体量大小以及章法的需要而加以变化的，也是我们需要特别注意的。

《苕溪诗帖》在章法的布置上，疏密有致，大小错落，如大珠小珠落玉盘之意境。疏密上，在“将之苕溪戏……景载与谢公游”的章法布局上比较疏，而到“余居半岁，诸公载酒不辍……三姓”的章法布局上比较密集。大小错落上，首先是“大珠”——“景载谢公游”“群峰伴不哗。朝来还蠹简，便其故巢嗟”。之后，接着“小珠”——“余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓”。“小珠”两列多后，又落了“大珠”——“好懒难辞友”。《苕溪诗卷》章法的变化风格十分明显。

临摹最好做到毫发无差，虽然不能完全做到，但是应该尽力去做。我们要去发现他的结体和用笔特征，刚开始临摹时要尽量和帖上的字大小一致和相像，尽力做到准确，即在章法、笔法、字的结体等方面，做得比较好之后，我们才可以进行意临，只有准确才能逐渐地达到“不太准确”。意临的“意”是参以己意的“意”，我们在意临时，要注意点画之间的引带关系，还要注意每个字中各个笔画之间的变化与呼应，字的形状和内部构造，要因字赋形。

作品的临摹解析，不单单是解析一篇帖子，而且要由此及彼，别的帖子的道理也大多如此。所以我们在学好一个帖子的临摹方法后，就可以举一反三，学好更多帖子的临摹方法。

参考文献：

[1]徐渭.评字[C]//潘运告.明代书论.长沙：湖南美术出版社，2002：280.

[2]吴其贞.书画记[M].沈阳：辽宁教育出版社，2000：131.

[3]沃兴华.论手卷创作·书法创作论之五[M].上海：上海古籍出版社，2015：47.

[4]米芾.海岳名言[M].北京：中华书局，1985：3.

[5]姜夔.续书谱.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，2014：385.

[6]孙旭升.书画家轶事丛抄[M].杭州：西泠印社出版社，2012：136.

[7]中国书法全集37——米芾[M].北京：荣宝斋出版社，1995：504.

[8]田晓娜.四库全书精编·史部·米芾传[M].北京：国际文化出版公司，1996：1100.

[9]沃兴华.米芾书法研究[M].上海：上海古籍出版社，2006：1.

[10]古清扬，等.四库精华之集部·沧浪诗话[M].呼和浩特：远方出版社，2005：104.

[11]劉熙载.艺概[M].王气中，笺注.贵阳：贵州人民出版社，1980：501.

[12]鄢建强，文师华.米芾·苕溪诗[M].南昌：江西美术出版社，2010：2.

作者简介：廉文娜，江西师范大学美术学院硕士研究生。