翻译之美初探——以《徐霞客游记》大中华文库英译本用词为例

丰文森 张建国

(郑州大学，河南 郑州 450001)

《徐霞客游记》是以徐霞客本人游历大好山川的经历为基础撰写的地学散文游记，在地理学、文学、历史学等方面极具研究价值，本文主要探讨《徐霞客游记》大中华文库英译本在翻译中的美学体现。《徐霞客游记》不仅在国内享有盛誉，在国外也颇受赏识，“英国李约瑟博士曾评价其为‘最伟大的旅行家’”；一批学者在美国成立“美国徐霞客研究会”；“法国著名汉学家谭霞客(Jacques Dars)译有《徐霞客游记选》(Randonnes aux Sites Sublimes)”[1]。

对于《徐霞客游记》英译本的探讨及研究从未间断，在国内，《徐霞客游记的传播和海外探析》一文对《徐霞客游记》的海外传播现状及不同译本进行了详细介绍及分析[2]；《从<徐霞客游记>看典籍作品度量衡名词英译处理》一文，以度量衡名词为切入点，研究了不同语言之间的文化缺失现象及翻译策略和技巧[3]；《论中国典籍英译的三个取向——以译<徐霞客游记>为例》一文探讨了典籍英译的三个标准，并提出了典籍英译三个取向(准确性为中心取向、可读性为中心取向、创造性为中心取向)问题[4]。

在国外，《关于<徐霞客游记>的游客指南研究》(“Study of ‘Tourist Guide’ about Xu Xiake Travelogue”)从旅游价值方面，分两个时期(以崇祯9年为界限)对《徐霞客游记》译文进行了分析[5]；《徐霞客(1586—1641)游记写作的艺术》(Xu Xiake(1586—1641): The Art of Travel Writing)从徐霞客的游记写作文本方面探讨了其写作的特色并进行了总结[6]；《文学理论：从主体性到主体间性》(“Literary Theory: From Subjectivity to Intersubjectivity”)一文以《徐霞客游记》为理论阐发点，细致地分析了主体性和间接主体性[7]。不难看出，国内外对于《徐霞客游记》英译本的研究较多，但目前没有以翻译美学为视角来展开的研究。以下将从翻译美学的角度对用词方面进行详细分析解读。

本文探讨的审美客体是《徐霞客游记》大中华文库英译本里的用词。词语是翻译过程中的“眼睛”，如果对于词语涵义认识不够准确，那么这样的翻译作品是不能称之为佳品的。“翻译美学强调翻译结果的最优化原则”[8]，因此，对词语的把握以及理解程度就显得至关重要。毋庸置疑，《徐霞客游记》的翻译属于文学翻译，需要译者对原文词语的把握精准到位。以下从叠词、联边词、拟声词等方面分析其文学意蕴和译文的美学表现。

一、叠词

叠词，即复叠词，是指由“音节重合”“语素重合”“词重复”组成的词或者词组，是一种特殊的语言形式[9]。叠词出现在各种文体中，诗词如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”；游记如“水泡池底汩汩起”；儿童文学如“雨下过后，什么花都是热辣辣、绿森森的”。《徐霞客游记》大中华文库英译本中也有很多叠词出现，因此，以《徐霞客游记》中的叠词为例来探讨翻译之美是必要的。

例(1)芙蓉插天，片片扑人眉宇。(游雁荡山日记之浙江温州府)

译文：I imagined that they looked quite like lovely lotuses towering towards the blue sky, with petals almost reaching my eyebrows.

例(2)再循溪下，溪边香气袭人，则一梅亭亭正发。(游黄山日记之徽州府)

译文：While I continued my walk along a stream, something fragrant greeted my nose. It came from a tall blossoming plum by the bank.

例(3)洼中积水成芜，青青弥望。(游雁荡山日记后)

译文：Huge waters was formed in the depressions as extensive swamps covered with an endless expense of green grass.

“片片”“亭亭”“青青”都属于叠词，因英汉两种语言表达习惯的差异，这样的叠词会给译者的翻译带来一定困难，但译者采用了补偿策略对于叠词进行巧妙的照应。例(1)中，作者描绘了山峰如同荷花一样，高高耸立着，直插云天。其中“片片”一词在原文中用得十分精妙，既具样态上的层次美感，又给人以视觉的冲击。译者巧妙地将“片片”在音韵上进行补偿：looked，like，lovely，lotuses，仔细观察便不难发现，此处押头韵/l/ ，这样一来就形成了音乐美感，一定程度上补偿了“片片”所带来的视觉效果。例(2)中，原文呈现在读者眼前的是：徐霞客沿着潺潺小溪寻到梅花芳香。在这一过程中，有多种感觉的存在，首先是嗅觉：闻到梅花的芬芳，其次是视觉：看到一颗梅树。“亭亭”很显然属于叠词，译者在此译为“tall”，译者在翻译中分别用了/b/和/s/两个音进行补偿，表现为“str eam”“something”“blossom”“bank”。例(3)中，原句描述了洼中积水、青草丛生、一片青葱翠绿的景象。“青青”本身就是描绘色彩的词语，首先就给人一种视觉上的美感，二字重叠的形式又给人以听觉上的冲击。译者在此处将“青青”的对应词直接处理为“green grass”，并且还用“extensive”“endless”“expense”进行押头韵的补偿，既有色彩上的对应，又用押韵进行补偿，“grass”一词本就含有色彩，在前面又用green来修饰，更增添了色彩的凸显意味。这说明译者在翻译过程中考虑了译文如何能更好地传达原文的美。

通过以上分析可以得出,译者在翻译过程中对于翻译之美的表现是有一定考虑的，进行了审美原则的最优化考量，这与译者本身美感的感知力及语言功底是息息相关的。

二、联边词

联边就是使用相同偏旁加以改造过的象形指示词，可以造成人视觉上的美感和冲击。联边词在形式上与英语中的dilly-dally, tip-top, roly-poly似乎有异曲同工之妙，但二者又不完全相同，英语中的这些词大多来自于对声音的模仿，追求音律上的美感，而汉语中的联边词，来源多种多样，如来自于诗歌以及乐器和舞蹈名称等。联边词首先在形式上给人一种视觉上的吸引力。在《徐霞客游记》中，此类词语并不少见。

例(1)而四山回映，琪花玉树，玲珑弥望。(游天台山日记)

译文：Standing on the top, I could see frosty flowers and trees as if they were crystalized all around.

例(2)而洞当风口，飕飗弥甚。(游秦人三洞日记)

译文：Besides, as the cave located at a draught, strong winds whizzed by.

例(3)第跳梁伏莽之间，藉口愚众，以行其狡猾耳。(黄草坝札记)

译文：and they are just some villains who used honey-sweet words and tricky means to make fool of common people.

从以上例子可以看出，“玲珑”“飕飗”“狡猾”都属于联边词，而译文对于联边词的处理是十分巧妙的。例(1)中的“玲珑”在字典中形容玉器剔透，直接对应的译文是“crystalized”，看似没有传达出原句中的美感，综观译文全句就能发现，译者在此用/f/和/s/做了补偿性翻译，frosty和flowers，stand和see蕴含了音乐的美感，“玲珑”二字为平声，并且属于平声中的阳平，具有自然舒张的特点，而/s/和/f/属于摩擦音，气流从舌尖或唇部发出，也会带来舒坦满足的心理感受。因此，译者在此处的处理独具匠心，十分雅致。例(2)中的“飕飗”从结构上来看都是半包围结构，左边都是一个“风”字，其在字典中的含义是“凛冽的寒风”。译文对此的处理是“strong wind”，“表达简单质朴，却藏有深刻而新鲜的思想，也是言语美的一种策略”[10]。本句“飕飗”译文的处理虽然没有完全对应，却也做了音韵方面的补偿，“wind”和“whizzed”押头韵/w/，并且译者在此处设置的位置也十分接近于“飕飗”。例(3)中“狡猾”本是贬义词，指的是诡诈不可信。在译文中处理成“tricky means”看似并无不妥帖之处，与例(2)相似的是，例(3)中的“狡猾”也是联边词，译文用“make”和“means”形成重音抑扬顿挫的美感，又押头韵/m/,不仅从翻译原则和策略角度看十分妥帖，由翻译美学角度观之，也显出一定的音乐美感和表达韵味。

通过以上分析可以看出，译者双语功底都很深厚，既能充分考虑原文的能指和所指，又能兼顾形式美和音韵美。即使受不同语言表达习惯差异性的制约，译者还是会进行一些巧妙的处理。

三、拟声词

拟声词是用声音模拟事物情态的词[11]。显而易见的是，拟声词从声音上就给人以韵律节奏的美感，其因声音之美在读者的心目中往往会留下较深印象，或是描写人物形态动作、亦或是勾勒自然景观的气势磅礴。在《徐霞客游记》中，拟声词对于自然风景的描绘起着不可忽视的作用。译文中译者对拟声词的翻译也兼顾了原文的内涵之美。

例(1)南坳轰然下泄者，小龙湫也。(游雁荡山日记)

译文：To the south of the col between the two peaks was the roaring Xiaolong QIU小龙湫(湫QIU，a stream).

例(2)涧中泉声沸然，从石间九级下泄。(游黄山日记)

译文：I could hear the roaring of a waterfall in the gully and see it fall along the crevice at nine levels.

例(3)四山环锁，水出无路，汩然中坠。(闽游日记)

译文：As there were mountains all around, the water had no outlets but rushed downwards through the mountains.

从以上例子可以看出，这些拟声词有一个共性即都在描述流水的声音。流水本身具有流动性，因而蕴含着动态美感。原文中又用一系列的拟声词来进行修饰，更加强调和突出流水的乐感和流动美。在例(1)和例(2)中，“轰然”和“沸然”被处理成“roaring”“roar”，本身就有声音或气势大的意思，蕴含着水气势宏大之感，形成了内涵之美。从发音方面来讲，roar的尾音为/r/，是以开音节结尾，本身就具有气势方面的震慑性，在读者心中也会留下深刻印象。例(3)中的“汩然”一词译为“rushed”，本身就含有水流奔腾而下的意思，因而形成内涵上的完美契合。这样处理十分精妙，表现出声音方面的美感，从“rushed”一词就不由自主地使人联想到画面。

通过以上分析可以看出，对于拟声词的翻译，译者很好地兼顾原句的美感。在形式上或者是词的内涵意义上，译者也都在尽可能地兼顾翻译之美。

四、动词

此处分析的动词主要是指《徐霞客游记》中用得比较好的动词，译者在审美意蕴方面也进行了很好的表现和传达。动词在不同语际之间十分重要，有必要对动词进行详细分析。

例(1)江为山所托，佹东佹南，盘峡透崖。(游漓江日记)

译文：The river, which was silhouetted against the mountain, flowed east and south unexpectedly around the canyon through the cliff.

例(2)惟北面时有土冈，至此尽脱山骨，竞发为极胜处。(游太华山日记)

译文：The earthen mounds on the northern side that occasionally appeared earlier were now entirely replaced by rocks,which excelled in beauty.

例(3)万峰无不下伏，独莲花与抗耳。(游黄山日记后)

译文：All the peaks now bowed me with exception of Lianhua FENG, which was comparable to Tiandu FENG in height.

不言自明，译者对于原文动词的把握非常准确。例(1)中，一个“托”字，译者巧妙地选择了“silhouetted ”这个词，首先其比别的词汇更正式，其次含有通过映衬的方式使事物显出轮廓的意思，传达出水雾升腾的朦胧美感，并且整个画面处于山静而水动的氛围之中。因此，译者在此传达出原文的画面感，容易引起读者丰富的联想，尤其是曾经有过游览名山大川经验的读者，更是深有体会。

例(2)中，“竞”被译为“excelled”既表现出风景之美出乎意料，又传达出作者对于美景观察细致入微。在这一过程中，读者仿佛也随着作者的视线注意到了别具美感的岩石点缀着小山丘。

例(3)中，在原文中具体的词是“下伏”，但译者在此并没有直接译为“bend down”，反而译为“bowed”，原文中传达出的拟人化倾向，在译文中也通过“bowed”进行了很好的展现。

五、美中不足之处

《徐霞客游记》大中华文库译本作为经典书系中的一部，在很多方面做得比较到位，尤其是在翻译之美的表现方面所作的努力也是值得肯定的。但这并不表示这个译本完美无缺。《徐霞客游记》英译本的个别用词，尤其是原文中用得比较好的动词，也存在美学韵味缺失之处。以下将结合“看”的一些例子进行分析：

例(1)玄朗映彻，犹未睹天碧也。(闽游日记前)

译文：The daybreak was formed but I could not see the blue sky in spite of the ample lighting.

例(2)出而视之，形侔金橘，漉以蜂液。(游太和山日记湖广襄阳府均州)

译文：I took the areca-plum fruits out in the sun and saw that they looked like cumquats and fluid like honey dripped from them.

例(3)再入，又得一岩，有曲槛悬楼，望赤石街甚近。

译文：I walked farther on and saw another cliff with tall houses and winding balustrades around it. Standing on the cliff, I could see Chishi JIE in the near distance.

显而易见，译文统一的问题就是对于“看”相关意义的表达过于单一化。例(1)中，“睹”就被译为“see”,根据牛津词典中的英英释义显示：“see”表达的是通过眼睛观看之后而未意识到这个事物或者人的存在，因此，其表达的含义是景物本身存在，只是自己没有注意到。

根据上下文，原句所要表达的显然是：即使天气很晴朗，但是我还是看不出天空很蓝。因此，产生了意义上的偏差，翻译多样化就更加无从谈起。对于游记而言，这样的词语翻译是不可忽略的。

例(2)和例(1)似乎有异曲同工之“误”，对于“视”就译为“see”，通过下半句对于情景的描写，很显然徐霞客当时并不是简单地看一下，而是进行了仔细的观察。

例(3)中，“望”也被译为“see”,从原文的意思来看，作者用“望”表明其与所描绘景物有一定的距离，说明此时作者离赤石街较远，“see”很显然不能表示这层含义。因此，《徐霞客游记》大中华文库英译本对于“看”的相关译法有待进一步推敲。

可以看出，因为汉语和英语本身与生俱来的差别所带来的翻译困难，译者想要做到信达已是不易，美更犹难。

六、结语

本文从《徐霞客游记》大中华文库英译本的用词进行分析发现，译者在翻译时有意识地考虑美学方面的因素，在叠词和联边词两个方面采用适当的翻译策略和方法进行美学(音律或形式)补偿，在拟声词和动词两个方面采用内涵意义上的审美等效，这对于文学典籍翻译是难能可贵的。因此，在翻译时译者不仅要考虑文本类型，也要具体地考虑原文的内涵之美，尽量做到审美等效。