武生行里巾帼情——记豫剧女武生潘雪芬

◎文·图/雒福秀

潘雪芬和她的剪纸戏剧人物

一

在梨园行里，女性演生角的不多，演武生的更是凤毛麟角。西安豫剧团的潘雪芬不但入了这一行，还在这个行当中独树一帜，自成一家，实属难能可贵。尤其让人敬佩的是她在古稀之年，依然活跃在戏剧界，或收徒授艺，或导戏排戏，或做场外辅导，甚而也会粉墨登场，总之，从未脱离戏剧。

更让我惊讶的是年近八旬的她，居然写了一部洋洋洒洒30多万字的自传《四代粉墨春秋》。刚开始她说自己写了一部自传，让我看看提提意见。我心存顾虑，怕她是手写的稿件，看起来会很费劲。她连忙说是电子版，问是谁给帮的忙，她说是自己打字。我有些半信半疑，及至U盘拷来，匆匆读完，先是感动，再是敬重，继而产生了强烈的想说说潘雪芬的欲望。

从小学艺的潘雪芬文化水平并不高，但是她有股韧劲儿，执著、不服输、不服老，自强不息，精于思考，勤于学习。这是她有别于或者说是高于其他老艺人的地方。潘雪芬说：“我们一家四代从事演艺，父亲在解放前唱曲剧；我8岁唱豫剧；儿子1979年开始唱秦腔，后来进军影视圈。大孙女供职省人艺，也是影视的后起之秀；外孙女毕业于西安音乐学院，现在意大利继续深造。”她一直有个强烈的愿望，就是想把一家四代人的粉墨春秋，和自己对梨园的倾情热爱用文字记录下来。希望对个人、对家庭、对戏剧有个交代。

潘雪芬饰演的陆文龙

潘雪芬是个说干就干的人，一动了这个念头，立马就付诸行动。先是手写，稿纸写了几尺厚，凌乱不说，字迹也不好辨认。于是，75岁的潘雪芬开始学拼音、练打字。她对着字典学，用了两年多时间，一个字母一个字母地敲出了30多万字的《四代粉墨春秋》。

潘雪芬1941年出生于河南偃师，1943年随父母逃难来到陕西，跟随会唱曲剧的父亲在眉县、泾阳一带搭乡村戏班子唱戏。她5岁就随父亲登台演出，有一次演父女犁地种豆，父亲作犁地状，边舞边唱，她跟在后面挎个小竹篮作点豆状。因为是过年期间，许多热心的观众就向台上抛瓜子花生，她就忍不住在台上捡起来，忘了舞台动作。父亲就训斥道：点豆点豆！逗得观众哄堂大笑。一家人就这样在关中西府一带乡村搭台唱戏，住的是荒村野店，吃饭是饥一顿饱一顿。直到解放初才在宝鸡落脚。

1950年，父亲将8岁的潘雪芬和10岁的姐姐潘雪芝送到西安狮吼剧团学艺，潘雪芬习生角，姐姐习旦角。狮吼剧团的前身是樊粹庭先生于1934年在河南开封创建的豫声戏剧学社。1940年迁到西安，更名为狮吼剧团。1942年在道北二马路成立狮吼儿童剧团。加入狮吼剧团的潘雪芬后来由生行改为武生，不知道起因是什么，但是很显然，这是个吃苦出力不讨彩的行当。学戏的女孩一般都愿意攻旦角。俗话说“看戏看旦，吃饭吃面”。旦角容易出彩出名。据潘雪芬说，父亲的本意是认为自家有了一生一旦，就可自办剧团了。

潘雪芬（中）1953年在朝鲜

1951年，父母带着姐姐随崔兰田的兰光剧团离开西安，落户安阳，潘雪芬独自留在了狮吼剧团。

二

人都知道学戏很苦，何况是武生。但潘雪芬说她从来没觉得苦，她感到快乐，因为热爱。那时候她经常是翻着跟头进练功场的，拿大顶她是坚持时间最长的那一个。她说：“当年我们和狮吼订了合同，我是8年学徒。毕业后，再给剧团效劳一年,方可离去。还有一条是,打死勿论，逃跑不管。”学生们每天清晨开始练功。拿大顶、踢腿练腰，直练到12点。下午练架子功、把子功。晚上大同学整队去演出，小学生在家打扫卫生，写字，走台步，还要把白天的腿、腰、架子全部再练一遍。上顶倒立，潘雪芬一把顶能坚持一个半小时。冬天，练功场所简陋，上顶时间又长，两只手按在地上时间长了，加上寒冷，手和脸都起了冻疮疙瘩。练锤子耍棍子把手上虎口都磨出了血,也不觉疼。每天没有别的心思，就是练功排戏。就这样经过了严苛的训练，12岁的潘雪芬就能在《吕蒙正赶斋》里演吕蒙正，《杨八郎探母》中演杨八郎，《白水滩》里演十一郎，《战濮阳》中演吕布。一般来说，武戏演员做功好，唱腔上会稍逊一筹。潘雪芬不仅武功好，嗓音也清亮高亢，唱做俱佳，所以也演文生，比如《牛郎织女》《提寇》《假婿成龙》《红珠女》等等。

至今让潘雪芬自豪的，是1953年随陕西演出团到朝鲜慰问志愿军，那年她12岁，戴着红领巾。参加演出的剧目是《岳家庄》《劈山救母》《三打祝家庄》等。因为年纪小，武功好，深得志愿军战士的喜爱。

潘雪芬最叫得响的角色是十一郎、陆文龙、杨八姐。《十一郎》这出戏，是京剧三个折子戏《艳阳楼》《白水滩》《通天犀》综合在一起编排的，这三出折子戏都是京剧武打戏的经典。豫剧改编的《十一郎》由潘雪芬扮演十一郎，是唱做并重的戏，每次演出，都汗水浸透衣衫，演一场要换三个水衣，就是贴身布衣。当然这个角色也给她带来巨大声誉，演出场场爆满。观众对这个女武生充满好奇，有人不相信她是女性，经常散戏后在门口等着看她的庐山真面目。《八大锤》是王佐断臂里的一折，潘雪芬扮演陆文龙，叫好又叫座。1956年，樊碎庭先生编写了《松树坪》一剧，年仅15岁的潘雪芬扮演主角杨雪。这件事对她的触动很大，她很庆幸自己的努力和付出没有白费，感恩老师的栽培，一直念念不忘恩师对自己的厚爱。《挡马》是唱做念打俱全的折子戏，也是潘雪芬的看家戏。这出戏仅两个人物，短小精悍。关键是突出武打技巧。她和陈留成合作演出该剧,她演杨八姐，陈留成演焦光普。因为剧情集中，文武场面兼有，上世纪80年代经常被选去招待外宾。

1988年，潘雪芬被协商推荐担任陕西省政协委员，连任两届，这是她深感兴奋和自豪的事，视为是莫大的荣誉。每次都积极参政议政，上交提案，其中有多项提案被采纳。比如在环城公园建设演出场地等。1998年政协会议期间，文艺组举办文艺晚会。影视演员许还山，歌唱家冯健雪、孙志刚，戏曲研究院的段林菊、马友仙，杂技团的周志丽等都是那一届的政协委员。晚会上潘雪芬唱了豫剧《提寇》选段，还和段林菊合演了《拾玉钃》，段林菊化妆穿剧装唱眉户，潘雪芬着浅色西装裙唱豫剧。一出混搭戏，赢得一片喝彩。

1993年，应河南电视台之邀，潘雪芬录制了《红珠女》《十一郎》《皇帝告状》《提寇》《八大锤》五个剧目的选场，由河南黄河音像出版社出版发行，在河南很受观众喜爱。2006年她应邀赴开封，为参加樊粹庭百年诞辰大型活动，演出了《松树坪》剧中的一折，备受推崇，还给开封豫剧院排了樊戏《涤耻血》。

1955年，梅兰芳（前中）在狮吼剧团，前排右一樊粹庭，后排左二为潘雪芬

三

最近几年，潘雪芬年事已高，在舞台上的活动少了，但她是个闲不住的人，便开始学习剪纸。她的起点很高，拜书法剪纸行家、美协副主席高学敏为师。具体步骤是先画后改，再刻，再剪。万变不离其宗，她以自己的剧照为蓝本，专剪戏剧人物。这一学就着了迷，到了废寝忘食的地步。家里的墙上贴满各种艺术造型的戏剧人物。她的秘籍是“剪纸想要好，头大身子小，剪纸要有神，眼睛大一轮。”这些作品曾陆续在《陕西日报》《文艺周报》《法制报》和戏剧杂志上发表。剪纸人物有十一郎、罗成、陆文龙、黄永孝、薛丁山、黄永孝、哪吒、狐仙女、杨八姐、铁梅、王宝钏、康王等。几乎都是她塑造过的戏剧人物。

潘雪芬饰演哪吒（左）雪芝饰演的矶娘娘（右