文学空间的开创

网络文学兴起之前的很长一段时间里，文学写作是和杂志社、批评家、文学史紧密联系在一起的。一个作家著名与否，一部作品经典与否，往往是由上述这几种力量共同塑造的。一般是在杂志上先发表，接着有评论家评论，然后再写进文学史。杂志社、批评家、文学史构成了三位一体的力量。

但是这些对新一代作家，特别是网络文学作家，似乎失效了。

网络文学作家不是通过杂志社筛选出来的，不是靠某个评论家阐释出来的，也不太考虑文学史讲不讲他们。他们与传统的塑造作家的力量并不搭界。这个写作群体非常庞大，我们必须正视它的存在。它不仅改变了现有的文学生态，也正在改变我们对文学的固有看法。

过去我们认为，写小说、讲故事起源于无所事事，起源于闲暇，现在很可能是起源于商业；过去我们认为，写作诞生于孤独的个人，现在你会发现，这种看法对网络写作者已毫无意义——他们的写作不追求孤独的境界，而更多是追求共享、互动，甚至读者的回应都会决定他的故事往何处走；假如有读者留言说你不能把女主角写死了，他可能就会遵从读者的要求，让女主角一直活下去。这有点像回到了传统意义上的说书，听众的反应会影响说书者往哪方面用力，在哪个情节上逗留更久。

有意思的是，网络作家用新的技术手段写作，也创造了不少新的写作形式，包括玄幻、穿越、盗墓等，但是他们中不少人的价值观是非常陈旧、保守的。比如他们写的纯爱，就是先锋作家们不屑于去写的，先锋作家会觉得这很虚假；又比如他们讲故事的方式，普遍既传统又老实，并无叙事探索的热情。这是一个值得深思的现象。

但网络文学对写作空间的开创仍然值得重视。过去讲到写作，强调地方性，强调具体的生活空间，但是在当下，出现了没有故乡、地方性、现实感的写作。不强调故乡，不重视地方风俗、地方体验的描写，甚至没有具体现实所指——大量的网络文学，都没有这些具体符号，可就是这样一个完全虚拟的空间，却极大地拓展了文学想象的边界。

文学空间开创一直是文学革命的主题。比如说意识流小说对时间的处理，包括多种叙事角度并行，本身也是对空间的一种拓展。传统意义上的地方性写作，会有一个情感倾向——故乡就是家园，这是一种比较恒定的文学情感。但网络空间的开创，使得写作不与具体的现实、地方、故乡发生关系，这也催生了新的文学写作类型。如何面对与阐释它们，正在成为一个新问题、大问题。

包括网络在内的新技术正在彻底改变这个世界，也在改变一个人的生活和写作。没有任何人可以逃避技术带给他的影响。技术多数时候是中性的，有强大的积极意义，我对它持欢迎态度；但不能因为技术进步了，阅读更便捷了，我们就失去了对技术的警惕。尤其是文学，终归是生命的学问、灵魂的独语，如果写作普遍失去了和生命、灵魂遇合的可能性，而日益变得表浅、轻浮，一味地追求碎片化和趣味化，没有精神的内在性，没有分享人类命运的野心，没有创造一种文体意识和话语风格的自觉性，文学就失去了它存在的价值。

毕竟，好的写作不是为了使我们生活得更快，而是为了使我们生活中的慢不致失传。