浅析歌剧《唐璜》选曲

孙东巍

摘 要：歌剧最早起源于欧洲，是一种集文学、戏剧、美术、音乐、舞蹈为一体的综合艺术形式。歌剧中的表演艺术冲突，以及人物之间的关系与联系都需要靠人声的对比来表现。能够进行专业的分析、处理是作为一个声乐工作者必有的素质，但是，怎么样才能在演唱中让你的歌曲和声音更加融合，使你的演唱更加完善和美妙呢？那就需要较为专业的艺术处理。在歌剧演唱中艺术处理是必不可少的关键环节，人们由于各自的思想水平、文化素养、生活经历、艺术实践经验以及个人的气质、性格、爱好等的差别，对同一事物的感受和反应不尽相同。

一、认识需要演唱作品的作者

就我个人而言，我认为在演唱一首作品之前，需要了解这首作品的作者，以及生平和这首作品的创作背景。通过阅读作曲家的传记与文献资料从而进行作品的音乐分析。

以《唐？璜》为例分析，莫扎特是德国奥地利作曲家，他善于用不同的音乐塑造不同的人物，他更重视音乐来刻画人物情感。在西方音乐的长河中，他被毫无疑义地公认为是音乐神童。他的一生虽然短暂，但是却是西方音乐中浓墨重彩的一笔。他的一生涉猎了音乐中的众多题材。其中歌剧是莫扎特最重要的创作领域，他一生所作的20余部歌剧包含了各种体裁类型。他用他的歌剧改革艺术创作实践证实了他思想的深刻，他所创作的人物形象具体、生动且有个性。歌剧体现了莫扎特生活的快乐、忧伤以及他的个性多方面的冲突。他的歌剧改革理念中强调音乐第一，戏剧第二。

二、有律动的节奏

节奏在歌曲中的作用就像骨架一样，支撑起整个歌曲的行动，如果这首歌曲没有节奏的话就根本没法动弹了，节奏是音乐的支柱，乐感的核心，需要演唱时准确、稳定、富有动律，充满活力的演示。

（一）节拍准确的律动

我们在乐理中就学过常用的一些节奏，比如二拍子是：强、弱，三拍子是：强、弱、弱，四拍子是：强、弱、次强、弱。在演唱过程中，要把拍子的律动和强弱准确无误的表达出来。这些经常见到的拍子看起来是很简单并且单独打出来的时候也很好打，但在实践中常常就会被忽略，特别是弱拍，在学习中经常可以见到都是强有余而弱不足，有学生在唱歌的时候会太注重每个音符的准确无误，从而会产生每个拍子，每个音符和乐句都是重音的现象。这样一首歌下来，演唱者累的气喘吁吁，而听众更是觉得索然无味，这就说明演唱者并没有把握住节奏的律动，把整首歌曲唱的毫无优美的韵律可言。而且要把握住歌曲正确的速度，乐曲、乐段、乐句进行的快慢，这样可以洞察到他对该作品的理解力，格里格说：“如果一位指挥家把速度弄错了，那就什么都完了。”同样的，歌者只有唱出合适的速度，才能表达出正当的表情。节奏是歌者与广大听众发生的最早的交流，把握不好节奏和速度就会影响整个乐句使乐曲受到损失。

（二）演唱完美的休止

休止，既是让声音停止。既然是休止了，肯定就是不发出声音了，那为什么还要说演唱呢？休止符其实也是音符的一种，只不过是一种不发声的音符。那怎么去演绎休止呢？

在乐句与乐句的衔接处出现休止符的时候，不是为了让演唱者得到休息的时间，而是为前面的音符或者乐句向后面的乐句作出情绪的转换、发展而安排的必要的时间。是为了后面点乐句的感情发展作出准备，给前面的乐句告一小节。如此看来，休止的时值内也是充满感情的，甚至是感情的转折点，比其他的音符更加重要，在演唱休止时，声音停了，但是意境不能停，感情不能断。

三、处理手法的辩证关系

在歌曲的处理上，我们是否知道他们之间都有不同的辩证关系呢？

（一）快慢相宜，动静结合

我在演唱歌曲中，往往会有这种感受，在节奏旋律快的歌曲中，因为音乐是快的，所以演唱过程中会产生越唱越快的情况，内心开始不稳定，呼吸就会变乱，一拍一拍的往前赶，歌曲中间的表情和强弱就什么都顾不到了，其实越是快节奏的歌曲越是应该一句一句的分小节唱，一气呵成平稳的唱完，这样的话也显得节奏平稳，声音灵巧有章法，具有旋律的美感，快中有慢，词意清楚。若是唱慢速的曲子的时候也容易受旋律线条的影响越唱越拖，一拍一顿。慢速的曲子经常有延长的单音，这个时候的延长音不应该只是单纯的唱够时值就结束的，如果只是唱够时值的话，会显得这句乐句很呆滞并且死板没有变化，这个时候就应该在这句延长的时值上做一些必要的起伏与感情發展把声音流动起来，富有激情与活力的。以免拖沓。这就需要快慢相宜。

（二）强与弱，高与低

声音的强弱不是由演唱时使用的力气大小决定的，而是需要有控制的强和弱。如果在歌唱中一味的只知道强的话，既没有节制也损伤本身的声音，所以一般在唱某个强音的字符之前，为了突出这个感情发展的动力，更加展现这个强音的强，我们要把音量控制起来，从略微收小一些的音开始出发，然后紧接着逐渐扩大音量，这样既能感受到其由弱到强的变化，又会避免从头强到底的无趣感。在感情上、语气上的强音不是只通过音量的大小能表达的到的，强烈的感情用略小的声音表达有时候会比大音量来的更为出彩。

参考文献：

[1]赵梅伯著《唱歌的艺术》上海音乐出版社引用页89-90  99-100

[2]吴天球著《让你的歌声更美妙》——唱歌的具体方法与训练修订版人民音乐出版社