生境 画境 意境—清代袁枚与南京随园植物景观研究

王静煜 薛晓飞

纵观中国园林发展史，从王维的辋川别业、白居易的履道坊宅园到司马光的独乐园，不难得出“名家必有名园”的推论。同样，南京随园因其主是文坛大家袁枚而名声大噪。由于各种原因，随园最终被淹没在历史的长河中，仅留下随园大厦、百步坡等与之相关的地名。

自宋代以来，传统园林种植设计就强调“因境类聚”的原则，把“生境”“画境”和“意境”融合为一。“生境”是要尊重植物的生态科学性，“画境”和“意境”指植物的诗情画意，“画境”和“意境”是以“生境”为基础的[1]。古典园林的植物景观一般需要与建筑、假山、水体和小品紧密配合才能形成局部的景观中心，在更多情况下是作为辅助的角色，如隔断空间、增加层次、形成绿荫、调节天光、引导路径、衬托背景等[2]，这些特点在随园中都有所体现。笔者将从“三境合一”出发，考虑园主袁枚自身的性格特点，结合史料搜集，对园文、园诗、园图等资料进行解读，梳理总结出随园的植物景观特色。

1 袁枚小像Portrait of Yuan Mei

2 随园位置图Location map of Suiyuan Garden

3 随园游线图Route map of Suiyuan Garden

表1 随园建筑、景名Tab.1 Architecture and scenic names of Suiyuan Garden

1 解读袁枚

袁枚（图1）自12岁举秀才开始仕途生涯，33岁的袁枚因性格等原因，挂冠辞归。随后举家隐居随园，除37岁短暂复出改官陕西一年外，再无踏足政坛。近50年的隐居生活中，袁枚醉心于诗文小说创作，也留心于山川美景，摒弃世俗的干扰，真正成为随性逍遥的闲散山人。

袁枚兴趣广泛，“好味，好色，好葺屋，好游，好友，好花竹泉石，好圭璋彝鼎，名人字画，又好书”[3]。其中有相当一部分属园林文化的范畴。例如袁枚喜好花竹泉石，随园中与植物直接相关的景点有17处，其中与竹子相关的景点有7处；桃花堤沿堤种桃许是袁枚好色的佐证；他的好游则体现在对园中原有山林景观氛围的保留。在思想性格方面，袁枚放浪不羁，特立独行，追求自然、真实、洒脱直率的真我，对随园的植物选择产生了很大的影响。袁枚有文人的共性，比如选择具有美好寓意的植物，同时他又有自己的个性，比如在自家的园子中用“以花寓美人”的桃花进行景观营造。

随园是袁枚仕途失意的隐居之所，是袁枚情感的寄托。在植物的选择和造景方面均体现了他的性格特点以及对园林、对人生的思考与感悟。

2 随园概况

随园位于清凉山余脉小仓山脚下，占据南北山麓，中间有干河穿过（图2）。它的前身是康熙年间江宁织造隋赫德建造的隋园，“构堂皇，缭垣牖，树之荻千亩，桂千畦。都人游者，翕然盛一时”[4]。袁枚任江宁县令时，“园倾且颓，弛其室为酒肆，舆台嚾呶，禽鸟厌之，不肯妪伏；百卉芜谢，春风不能花”[4]。康熙十三年（1748年），袁枚用三百金购得隋园，改名随园，以“随”易“隋”，取意“顺其自然，随遇而安”。次年，搬入随园，开启了长达近50年的园居生活。在此期间，随园经历“一造三改”[5-6]4次大规模的建设、修补和完善，使之从一个荒废的园子跻身成为江南名园，然而一代名园终未逃脱湮没的命运。咸丰三年（1853年），太平天国攻陷南京，随园毁于战火之中。如今随园旧址园林遗迹全无，仅留下随园大厦、百步坡等与之相关的地名和微弱起伏的地势。但因园主袁枚的缘故，留下不少关于随园的文字和图画记载，为研究随园的植物景观特色提供了可能。

3 随园植物景观分析

3.1 园林空间布局

根据袁枚《随园图记》[4]，全园游线可分为3部分，北路、东路和西路（图3）。随园建筑、景名共53处，北路包括27处，与植物直接相关的有8处；东路包括18处，与植物直接相关的有7处；西路包括8处，与植物直接相关的有2处（表1）。

3.1.1 北路

北路游线以园居建筑为主，体现随园的实用性，植物以点缀为主。

自柴扉入园，穿过竹林小路进入院门，门前4棵梧桐对植耸立，暗示即将从喧嚣闹市进入一片城市森林之中。以小仓山房为主体的庭院，藤花廊、藤花架相对而立，一株老藤，“蟠旋出户而上高架，布阴满庭”[4]。夏凉冬燠，“檐外老桂凉荫蔽日”[4]，隋园保留下来的老桂，枝叶繁茂，凉荫匝地，“顿令三伏忘暑”[4]，是植物与建筑的完美结合。南台之上，银杏高逾百尺，“大四十余围，翠干拂天，清阴匝地”[4]，老树本就名贵，银杏因生长速度缓慢，更显珍贵，“筑室其下”[4]，清荫纳凉，凭栏远望，尽显“偷得浮生半日闲”的雅趣。嵰山红雪，嵰山，意为嵰州之山，借指仙山，杨慎《凤赋》诗中云：“吸昆邱之琅霜，吞嵰山之紫露。”红雪，喻指枝头红花。胡祗遹《阳春曲 春景》曲云：“几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏，一春能得几晴明。”仙山之上，海棠绽放，如“天孙云锦挂向窗前”[4]。“花中神仙”西府海棠与嵰山搭配，寄托了园主对美好事物的追求。小眠斋丹桂绿蕉环绕，芍药满台，远绝尘嚣，幽静美好。园子最西端，一片梅林掩映下，山椒构亭，曰香雪海，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。对植物色香姿的赞美，无不蕴含着人的情感，园林根据植物巧妙搭配的同时也是“以景写情”的过程[1]。

4 《 随园访胜》Visiting to Suiyuan Garden

5 《 随园图》Suiyuan painting

随园北路游线，因其建筑的实用性，植物占比虽不是很大，但少而精，特置老桂、老桐、老柏营造特色景观的同时，给人以时空的联想，从而使园林景观更具深远的意境。尽管当时没有“生态”的说法，但园主对老树的保护与利用却传达出对“生态”的尊重，是对“三境”中“生境”的最好表达。

3.1.2 东路

东路游线开始于水精域外的小径，“迤逦至嵰山红雪间下坡”[4]，到达第三层阁悠然见南山，出自陶渊明的诗“采菊东篱下，悠然见南山”。此处复道相连，连通北、东、西3条游线，是园中的“交通枢纽”。由此东下坡至群玉山头，完成了东路游线实用建筑至景观建筑的过渡。

群玉山传说是西王母的住所，如仙境一般，“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”（李白《清平调 其一》）。群玉山头许是园主与其女弟子吟诗作对赏景之佳处。玉兰海榴、朱樱兰蕙、红蕉牡丹，植物气氛轻松活泼，再次提示建筑功能的转换。继续东下至桃花堤，沿堤桃红柳绿，一派春的生机。桃花堤的植物配置与现代园林中“间株垂柳间株桃”营造水边气氛的做法相得益彰。南朝山水诗人谢灵运以“原潺夷绿柳,墟囿散红桃”（《从游京口北固应诏》），描述春季水边的田园景象，红桃是田园生活的象征。“柳间种桃”不仅指桃红柳绿的春季色彩，也是一种生活情趣的暗示。“山白桃花可唤梅，依依临水数枝开”，水边种桃亦可营造似梅的效果，与香雪海梅林遥相呼应，暗示园主人品格高尚。

随园东路游线，在建筑功能上完成了实用性向景观性的转换，植物的配置也从孤植、对植到列植、丛植直至群植。植物的搭配反映了空间的变化，也暗示了不同空间的使用功能。

3.1.3 西路

西路游线经桃花堤，穿过竹林到达水西亭，“万竿修竹，两岸芙蓉”[7]，“藕香熨袂，鸟语留人”[4]。过吊桥后，穿过幽暗郁蔽的丛林，到达园中规模最大的一处人工假山—神清之洞。“穿洞东出，楸桂回合，奠堂于中央，曰小栖霞……后临深潭，四时不涸，曰澄碧泉。上有五鬣松……石隙杂莳秋卉，木芙蓉尤甚……号曰芙蓉屏”[4]。此处是园中给人心理感受最幽深的区域。澄碧泉因水面窄而深，颜色偏暗，旁边的五鬣松呈深绿色，泉边围以茂密的幽兰，再加上南侧小栖霞和北侧芙蓉屏对光的遮挡，整个空间更显幽暗静谧。由南山向北，湖的空旷明亮衬托了此处的幽静，一明一暗，一空一满。过水西亭，园主利用植物搭配营造逐渐郁闭的空间，穿神清之洞而出时达到高潮。再回小栖霞，继续向前，又豁然开朗起来。但竹篱的围挡隔绝了大的水面，不至于给人造成很大的心理反差，植物的配置也逐渐由密变疏，直至到达群玉山头，开阔的水面才又重现在眼前。

随园的西路主要是对北路和东路游线的补充，植物搭配营造的空间变化最为明显。自南山下，过吊桥至再回到群玉山头，空间呈“舒朗—郁闭—舒朗”的渐次变化，澄碧泉区域最郁闭，里湖外湖最舒朗。

3.2 植物景观特色分析

3.2.1 植物种类与分布

植物因具有生命力而区别于其他造园要素，随着时间的变化呈现出不同的状态，同时也能记录变化，是场地文脉最直接的传承方式，例如老藤、老桂等。恰因于此，植物最容易遭砍伐或移栽。随园自建园起经历了“一造三改”[5-6]4次大规模的建设、修改和完善，由于资料有限并不能准确地考证每一次建设具体做了什么工作，植物有何变化。因此关于随园植物景观的相关讨论，是基于现有资料中出现的植物种类进行的。

首先搜集与随园相关的文献资料，经过鉴别筛选出与植物景观研究最相关、最可靠的原始资料作为依据。主要分园文[4,7]、园诗[4]和园图（即园林绘画，图4、5）[8]3类（表 2）。

对上述资料中出现的植物进行统计，能确认的植物种类共23种（图6），乔木有14种之多，分别为梧桐（Firmiana platanifolia）、桂（丹桂）、松、柏、楸（Catalpa bungei）、海棠、银杏（Ginkgo biloba）、梅（Armeniaca mume）、玉兰（Magnolia denudata）、朱樱（Cerasus pseudocerasus）、柳、桃、木芙蓉（Hibiscus mutabilis）和海榴（Camellia japonica）；其余为灌木、藤本、水生植物等，分别是牡丹（Paeonia suffruticosa）、芭蕉（Musa basjoo）、红蕉（M.coccinea）、紫藤（Wisteria sinensis）、芍药（Paeonia lactif l ora）、兰、芦苇（Phragmites australis）、芙蕖（芙蓉、菡萏）（Nelumbo nucifera），竹子在园中也占有很大比例（表3）。

表2 资料分类Tab.2 Data classification

6 随园部分植物分布图Distribution map of plants in Suiyuan garden

3.2.2 植物栽植方式

3.2.2.1 植物与建筑

王欣[1]将植物与建筑空间的结合造景总结为3点，分别是补充建筑功能、和建筑构成画面以及和建筑生成意境，这3个方面在随园中得到了充分的体现。

1）在补充建筑功能方面。陶渊明在《拟古》诗中 “荣荣窗下兰,密密堂前柳”，描述种植设计补充建筑功能的恰当做法：堂前密植柳树用以蔽荫，窗下植兰不妨碍通风光照，而且可以随风飘入兰香[1]。随园穿修竹，入大院，4棵梧桐对植耸立其中，空间严肃有秩序感，强化了院门的提示作用。同时，梧桐引凤的传说暗示美好寓意。《晋书 苻坚载记》载“坚以凤凰非梧桐不栖，非竹实不食”。随园入口处的竹与桐，满足了凤凰“栖”与“食”，传达园主高尚的品格与节操。

2）在和建筑构成画面方面。植物和建筑相互掩映，增加空间层次感、软化建筑线条、丰富建筑立面，同时植物的色彩、香味、声音等也赋予建筑生命。小仓山房庭院中，藤花架和藤花廊的搭配弱化了小仓山房的体量，老紫藤遒劲的枝干，淡雅的色彩也使僵直的建筑立面线变得柔和而富有生机。小眠斋桂花浓郁的香味渲染了环境的清幽与安静。

3）在和建筑生成意境方面。通过楹联、匾额等融汇室内外空间意趣，构成意境。古柏奇峰小院，“高不盈五尺”[4]的璎珞柏孤植，虬曲心空，苍藓如鳞，上生嫩条翠叶，旁置一石，“玲珑如静女”[4]，俨然一幅画，与匾额融为一体。小院有古意，亦有画意。

3.2.2.2 植物与园路

中国传统园林常在道旁列植特定的植物引导游览，并和道路、环境结合形成景观[1]。随园亦不例外。入柴扉，修竹夹道，形成具有引导性的空间，路的尽头耸立着4棵梧桐，不禁让人联想到“凤栖梧桐”。几丛修竹，无须过多修剪，便可在既定的环境中满足实用与造景双重功能。

3.2.2.3 植物与山

随园自然山地条件优越，北麓建筑依山就势，植物随建筑形式采用孤植、对植、列植的手法，造景的同时又兼顾建筑采光；南山以植物群植造景为主，注重整体气氛的营造，不过多人工干预，保留真山的意境与氛围。竹木交荫中的半山亭，结柏而成的柏亭，竹林围绕的山上草堂和天风阁。南山倚借山林造景，不仅有优美的自然景观，而且繁密葱郁的林木亦可衬托出园主的隐逸情调。

3.2.2.4 植物与水

袁枚在《随园五记》中写到“余离西湖三十年，不能无首丘之思。每治园，戏仿其意”[4]。随园的“水”是对故乡杭州西湖的拟写，景点、植物景观也同样仿写西湖，桃红柳绿，“藕香熨袂，鸟语留人”[4]。但西湖是公共园林，随园是私家园林。纵观中国古典私家园林，几乎未出现过以桃花为主景的景点，更别提和袁枚一样以“桃花”命名的景点。这可能和桃花的文化意蕴—“以花寓美人”有关，它与文人清高、淡雅的性格不太相称。桃花堤、鸳鸯亭许是袁枚好色的佐证，同时也再次表达袁枚随性洒脱、不拘小节、不受世俗束缚的性格。

4 总结

随园的植物景观，从植物选择到植物与建筑、山水、景点的结合都体现了“生境”“画境”“意境”三者的融合统一。笔者通过史料的搜集，对园文、园诗、园图等资料进行解读，从“三境合一”出发，结合袁枚自身的性格特点，对随园植物景观进行探讨，梳理总结出随园植物景观特色如下。

表3 植物位置及相关描述Tab.3 Plant locations and descriptions

1）植物品种丰富，配置方式多样。随园中可确定的植物有23种，乔木达14种之多。在植物的配置方式上，北麓功能型建筑依山就势，植物随建筑形式，以孤植、对植、列植为主，结合建筑立面展现老树苍翠遒劲的姿态美；水边沿堤，间株桃柳；水中芙蕖菡萏片植；南山以植物群植营造意境为主，不过多人工干预，保留真山的意境与氛围。

2）植物功能多样。园中植物除具造景功能外，还兼提示建筑功能和空间转化的功能。自北向南，建筑功能从实用性向景观性转化，植物的栽植方式也相应由孤植、对植、列植向群植转化。

3）植物经营上体现“生态学”的思想。袁枚充分尊重场地现状，对场地中遗留植物不是盲目的砍伐换新，而是充分的保护并利用。如保留银杏，筑室其下。

4）利用植物自身的人格寓意，引用凤栖梧桐、仙境仙山等，传达出园主对美好事物的追求与向往。如修竹夹径，梧桐耸立；嵰山红雪与西府海棠等。

5）植物造景的同时传达生活的情趣。水边间株桃柳，“原潺夷绿柳，墟囿散红桃”，美景与田园同在。

随园植物景观“三境合一”是中国古典园林造园艺术的精华，体现了中国古典私家园林崇尚自然的本真之美，超越自然的艺术之美，感悟自然的理性之美[9]。其植物景观配置与景观营造手法值得现代植物造景借鉴与创新。

1）在生境方面，还原自然之美、符合自然之美[9]。如北麓功能型建筑依山就势，植物依建筑布置，保留古树，尊重场地；南山不过多人工干预，保留真山的意趣与氛围。

2）在画境方面，经设计师的提炼和加工使自然之美源于自然又高于自然[9]，通过巧妙的搭配使植物景观展现旺盛的生机和自然的活力[1]。

3）在意境方面，园林中植物景观的“意境”源于历史的积淀，归根结底是对历史的态度。园林造于时势，其意境的内涵也应与时俱进[10]。如随园继承了隋园留下的老树，并使其有了符合随园的全新意义，因树为屋，随性洒脱。

注释：

① 图1引自百度百科；图2由王芳绘；图3和6由王静煜、王芳绘；图4引自参考文献[8]；图5来自南京博物院藏品。

② 表1、3根据参考文献[4]、[7]总结整理所得；表2由作者整理。