纳比派爱德华·维亚尔绘画色彩研究

田曜诚

摘 要：爱德华·维亚尔是纳比派代表性艺术家之一，本文主要研究作者在纳比派时期绘画色作品彩研究，主要分析其纳比派的色彩理念，色彩形式语言和色彩表现技法。

关键词：纳比派 爱德华·维亚尔 色彩研究

一、引言

在印象主义之后，受思潮的影响下，19世纪末在法国产生一个重要的艺术团体“纳比派”，爱德华·维亚尔（1868-1940）是该派重要成员之一。“纳比派”主要表现题材为室内、庭院、工作室、家庭生活场景，也被称为“内景主义”或“家庭情景画派”。本文以1891年纳比派成立到1899年解散为时间节点，对纳比派时期的维亚尔绘画色彩进行研究。这一时期维亚尔在创作中往往以诗人的感知，敏锐地观察身边的事物，运用曼妙的笔触，拉近色彩明度，描绘所熟悉的诗意生活，创造出一种充满优雅的装饰色彩风格艺术新天地。

二、维亚尔纳比派时期的色彩理念

从时间上看纳比派处于“后印象派”到“现代主义”之间，是西方绘画从传统向现代过渡的重要纽带。“纳比”（Nabis）源于希伯来语，意为“先知”，在西方“先知”被认为是神的委派，传达神的旨意或预见未来的人，他们之所以选择这个名称，是俨然自诩为非凡的“启示者”。纳比派受19世纪末期印象派、后印象派和东方日本浮世绘的影响，在艺术表现上追求装饰性、纯美性和象征性。莫理斯·德尼（Mdouard Vuillard）总结一段话：“绘画在成为战马、女裸体或什么轶闻典故之前，在本质上首先是一个平坦的平面，覆盖着具有特定秩序的色彩。”成为纳比派的艺术宗旨，强调画面的装饰效果、色彩的平面效果和视觉秩序。同时纳比派反对古典主义的模仿和写实观念，强调画面的装饰意味，注重运用诗意的色彩和主观的造型，借鉴高更的异国情调画风和浮世绘东方画风，营造一种诗意的现实，将作品与现实装饰相结合成为室内装饰的一部分，其中维亚尔是深受纳比派艺术理念影响的画家之一。

三、维亚尔纳比派时期的色彩形式语言

维亚尔在纳比派时期，作品主要来源于生活中常见的事物或者人物，表现具有亲切感的真实景象。在作品色彩表现上具有强烈的装饰性、模糊性和平面性。第一，装饰性是受纳比派的宗旨和家庭生活环境的影响，作品注重实用的装饰功能，积极探索将纯美学和装饰趣味融入作品中来，成为室内装饰空间的一部分，而不是一幅孤立的绘画作品。同时弱化三维空间感，采用多点透视，注重画面的平面布局和色块分割，利用胶彩画、石版画等技法转换运用，借鉴高更的综合主义、英国的拉斐尔前派、日本的版画和浮世绘、大众广告图片、文学和戏剧中的象征主义等，如在1984年創作的三联画《公园》整幅作品啊描绘巴黎公园一角，作者借鉴修拉的点彩技法，将画面中物象点化处理，主体人物则采用大色块，形成对比强化画面的装饰效果。 第二，模糊性是受绘画技法的影响，他的作品大部分是亚麻布胶彩画、纸板胶彩画和油画等，在创作时会在画布上或者制作一层与主色调接近的或者补色底色，通过洒脱的笔触将降低明度的色彩组合成画面，使得画面颜色呈现一种亚光的效果，画面中刻意的保留底色，为画面整体起到有效的缓冲和调和作用。第三，平面性受东方浮世绘艺术风格的影响，关注平面图形组织形式，不再关注物象的光影，而是采用大色域平涂的方式处理画面色彩，在色彩冷暖和明度对比中寻求作品的统一和装饰性。

四、维亚尔纳比派时期的色彩表现技法

在绘画技法上，维亚尔作品不局限一种技法，经使用胶彩技法、油画技法或者胶彩和油画混合技法等，其媒介主要是胶溶液和汽油。他的作品常在纸板上进行作画，这类作品往往尺幅不大，利用胶彩胶彩进行直接写生创作。纸板上胶彩容易渗色，降低色彩的纯度和明度，有利于作者拉近色彩之间的明度对比关系，做绘画保留灰色的底色与图像形成丰富的图层叠压关系，呈现出色彩相互交织，画面色调和谐统一。如1893 ～1894 年， 他就开始在《公园》中使用这一技法，将热溶胶液作为调色媒介与色粉进行混合，作画过程中要保持胶液的高温状态，避免冷却，因此创作时间非常快，在胶液和色粉变干后具有亚光效果和坚硬的石质质感。同时，维亚尔非常注意画面的形式构成和变化丰富的笔触，区别色彩微妙的变化，营造出和谐统一的诗意的场景。他通过形和色，来追求感性的事物及充满趣味性的细节描绘，画面不再是呈现自然的客体，而是通过深思熟虑的理性处理。如1895年《条纹衬衫》作品中作者杜人物形象采用整体色块的描绘，而服饰和花卉则用点、线、面、条纹和丰富笔法进行描绘等，看似纷乱，其实色彩层次分明，乱中有序。

五、结语

维亚尔的绘画色彩研究，有利于掌握西方印象派向现代绘画转变的发展脉络，学习西方艺术变革时期艺术家如何探索和凝练绘画色彩语言，并对今后笔者的绘画学习和创作产生影响和借鉴。

参考文献

[1]刘飞燕.优雅的绽放——维亚尔绘画的色彩美和形式美[J].创作评谭，2014（06）：56—57.

[2]何广政.世界名画家全集·维亚尔[M].石家庄：河北教育出版社，2000（08）：6—7.