职业院校歌剧表演中角色扮演分析

陈帅

摘  要：歌剧表演是我国文化艺术的重要组成部分，在高职院校的教学实践中占据着非常重要的地位。它主要通过对剧中角色的人物形象塑造，来不断推动整个故事情节的发展，从而使得观众获得良好的观看体验。本文主要以民族歌剧《党的女儿》中马家辉角色为例，深入分析职业院校歌剧表演中的角色扮演，为高职院校歌剧表演专业的不断发展奠定夯实的基础。

关键词：歌剧表演;角色扮演;《党的女儿》

中国民族歌剧是歌剧表演的重要组成部分，具有鲜明的民族特色以及时代特征，是我国民族发展历程的有效展现。民族歌剧通过对剧中角色的塑造，加之舞台灯光以及服装造型的辅助，向人们展现了一个完整的故事情节，也使得观众达到了情感上的共鸣，从而有效提高了歌剧表演的整体效果。在高职院校的教育教学中，歌剧表演可以进一步提高学生的综合能力，对学生合理揣摩人物形象，提高自身的表演能力具有非常积极的影响。民族歌剧《党的女儿》的创作背景主要为抗日年代江西南方地区的白色恐怖，而马家辉是其中一个较为典型的叛徒角色，他利用七叔公以及小陈的信任，意图杀死共产党员田玉梅，但是这一角色也具有人物的双面性，他对妻子深沉的爱正是人物矛盾性的综合体现。本文主要以马家辉这一角色为切入点，深入分析歌剧表演中的角色扮演，从而不断提高表演专业学生的綜合能力，为我国表演事业的不断发展奠定夯实的基础。

一、歌剧表演中角色扮演简述

歌剧表演是一种以唱歌为主要的舞台展示形式，通过塑造人物形象来不断推动故事情节的发展，因此角色扮演对于歌剧的完美展现具有良好的促进作用。其一，体现歌剧的整体风格。在歌剧表演的过程中，良好的角色扮演对于塑造歌剧的整体风格和主题都有着非常积极的影响。专业的角色扮演对于舞台整体效果的呈现大有裨益，可直接决定一部歌剧的好坏程度。其二，体现歌剧中的人物特点。良好的角色扮演可以充分体现歌曲表演中的人物形象特点，向观众展示一个更为饱满的人物形象，从而有效激发观众的情感共鸣，显著提升其艺术价值，给观众到来生活的感悟和情感的反思。其三，升华歌剧表演的艺术效果。良好的角色扮演有助于将歌剧表演的真实情感充分展现出来，使人物的艺术形象以及歌剧的艺术效果都得到全面的升华，从而有效体现歌剧表现的真正魅力，实现歌剧表演的艺术价值。

二、《党的女儿》马家辉角色分析

（一）马家辉与其它角色的情感关系

在民族歌剧《党的女儿》舞台表演过程中，马家辉这一角色是一个比较矛盾的存在，它披着正义的外衣，却干着残害革命同胞的勾当，它是《党的女儿》歌剧表演中是一个比较典型的反面角色，其阴险狡诈的叛徒形象为歌剧故事情节的发展起到了良好的推动作用。他与其它角色之间的情感关系也将歌剧表演中的人物形象更加丰满的呈现在观众眼前，对塑造马家辉这一角色人物形象以及构建整体故事情节都起到了良好的促进作用。其一，“马家辉”与“田玉梅”的对手戏。田玉梅是一名优秀的共产党员，她死里逃生来到马家辉的家里寻求组织上的帮助，在此过程中，马家辉既要在田玉梅的面前展示对共产党事业的支持与热爱，又要在背地里联合白匪兵杀死田玉梅;在田玉梅拆穿他叛徒身份时表现出原本的邪恶嘴脸，最终将枪口举向了自己的革命同胞，也因此丢掉了自己的性命[1]。二者之间的对手戏使得田玉梅的正面形象以及马家辉的反面形象更加突出，二者之间的矛盾冲突也使得人们深切体会到当下美好生活的来之不易。其二，“马家辉”与“桂英”的对手戏。桂英是马家辉的妻子，对于马家辉这一角色的塑造有着良好的推动作用。比如在《党的女儿》第六场的演出过程中，桂英拿着马家辉杀田玉梅的手枪时，马家辉跪在地上撕心裂肺的哭诉，“我真心实意把你爱，疯癫时我也没离开”，这些台词的合理运用向人们展现了马家辉这一叛徒角色中的闪光点，使观众充分感受到这一角色的两面性;在马家辉抢夺手枪的过程中误杀桂英时，二者的对手戏又将这一矛盾进行了全面的升华，使得马家辉的人物形象更加饱满[2]。他一方面畏惧孙团长的威胁，一方面又贪图物质的诱惑，同时也对自己的妻子桂英有着强烈的爱情，想要给桂英更为优质舒适的生活，这些矛盾的结合使得马家辉这一角色更加具体形象，更易引发观众的情感共鸣，从而达到预期的歌剧表演效果。

（二）台词和肢体语言在塑造“马家辉”角色中的作用

台词和肢体语言的合理运用在歌剧表演中占据着重要的地位，是角色情感表达的重要载体之一，对推动歌剧表演的情节发展具有良好的促进作用。在歌剧表演的过程中，台词必须具备一定的独立性和动作性，并结合人物的形象性格以及当时的创作背景，从而充分展示歌剧表演中人物形象的内心活动，达到良好的舞台表演效果，有效激发观众的情感共鸣，使得中国民族的歌剧表演展现出它的真正魅力[3]。在民族歌剧《党的女儿》艺术展现过程中，马家辉这一角色的人物特征，就是依据其台词以及潜台词来向观众完整呈现的。而肢体语言的有效应用，则可以更加直观地向观众表现马家辉角色的阴险与奸诈，比如第一幕中马家辉伴随着雷声撑伞上场，在与孙团长的对手戏中，其面部表情所展现出来的谄媚、害怕以及虚伪，都将马家辉的叛徒形象淋漓尽致的展现出来;他在孙团长说出“整个县城都交给你管”这句话时，所表现出来的小人嘴脸也与整个人物形象十分契合[4]。在歌剧表演的过程中，台词与肢体语言的完美结合，对塑造马家辉这一人物形象具有积极的促进作用，使得观众可以更加直观的认识到这一角色的人物特性，从而使这一形象更加饱满具体，引发观众对歌剧整体的情感共鸣，从而达到良好的歌剧演出艺术效果。

结语：

在职业院校学生歌剧表演的过程中，老师要对其台词、肢体语言以及角色之间的情感交流给予专业化的科学指导，从而有效提高学生的综合表演能力。此外，民族歌剧表演也有利于弘扬我国的传统文化，对中国传统文化的继承与发展大有裨益。因此，我们必须加强职业院校歌剧表演中角色扮演分析，从而为我国民族歌剧的不断发展奠定夯实的基础。

参考文献

[1]  徐源廷.浅析歌剧《党的女儿》中马家辉的舞台形象塑造与演唱处理——以《马家辉我乐悠悠》为例[J].大众文艺，2018（01）：145-146.

[2]  李梓郡. 新时期以来中国民族歌剧表演艺术研究（1976-2016）[D].山西师范大学，2017.

[3]  石杨.主体性在歌剧表演中的讨论[J].才智，2015（22）：259.

[4]  张小龙. 论歌剧《党的女儿》中马家辉的角色塑造与心理分析[D].吉林大学，2015.