体验首饰的互动性

摘 要：当代首饰的出现，是一种多方位的发展趋势，是一种结合材料语言，情感交流多样的艺术学科，通过首饰对自我、社会、生活、社交的特殊呈现，同时也提出了关于首饰的边界性问题。本文以艺术首饰与身体的各种结合关系，寻求首饰在发展中首饰与身体结合的边界，首饰与身体的互动性为研究主线。探讨体验首饰的发展。各种互动性方式也是体验首饰的命脉。

关键词：身体;互动;体验

一、“体验首饰”的概念

首饰在发展中，已经不再是讨论首饰的功能性和装饰性的简单需要，应该是要表达首饰作品所蕴含的观念与情感，甚至社会复杂的文化现象，在现代社会科技的发展下，首饰艺术也在追求着前所未有的面貌。

体验首饰就是在身体空间内的体验，身体的体验也就是两个属性，一为身体，二为精神。身体的变化是必然的，身体的成长更多的是吸收力量得以产生的外观变化，而精神的变化就相对复杂，他更多的是向内部的探寻，从而反映在个人对外界世界的态度上。随着科技进入到我们的日常生活中，人在成长中身心都有着相对的缺失，既有主观认识的偏差，也有外部原因带来的压力，从而带来生理和心理的变化，在当今社会身体的问题被推到一个重要地位被讨论，

随着首饰的发展与延伸，首饰的佩戴不再受到传统的形式限制（戒指、胸针、项链、手镯等）他更追求的是身体的体验与参与，传达观念，他可以是第三方的观看体验，也可以是第一方的体验与感受。体验首饰是指首饰必须是人的体验与参与才成立的首饰类型，离开人的参与和体验的体验首饰就是不完整的，体验的规则是根据艺术作品的外在“邀请”，对参与者的体验约束和规定，使参与者和作品产生互动。

首饰的体验不同于装置。装置是艺术家在特定的空间里，将材料在实地进行艺术性的重组、改造、利用，以创作出新的理念和精神文化的艺术形态，简单来说就是“场地、材料、情感”的结合体。他也需要与“人体”发生关系，在这一点上是和首饰的体验有着共通之处，但是在本质与装置艺术有着明显的区别。

首先，装置艺术是在一个特殊的空间里，让参与者身临其境的感受，而首饰的体验只是在身体空间之中。

二、参与首饰互动性表现

首饰的互动性在传统的观念里在于通过首饰的佩戴来展现权利、身份、地位、财富等。再到后来人们通过首饰与身体的遮挡关系来装饰自己，彰显个性。

体验首饰的互动性就是首饰与身体的互动关系，这种互动关系不是简单的遮挡关系和简单的装饰作用，他更多追求的是与身体更深层次的互动性，传统首饰与身体的互动更多的文化和历史因素的影响。而体验首饰的互动性更多的传达和阐述观念和情感，在创作中首饰艺术家更多要考虑身体部位的属性和特征。首饰的互动性简单来说就是佩戴者和作品的佩戴方式，在体验首饰的发展中，也不只是简单的物理互动，现在也更追求更多的互动性。并且也已经跳脱出了传统的（戒指、胸针、项链、手镯等）。体验首饰的互动性，就是他不在局限在传统的佩戴方式，更多的是借由参与者的身体的介入性行为，通过身体的物理互动来实现客体与主体之间的精神交流，在这种互动性的活动中共同创建出艺术作品的完整形态，参与首饰互动性身体给与首饰一个展示环境，同时首饰对身体的也有一定的反馈感，是佩戴者产生意象，这种意象也是艺术家所要表现和传达的意义所在，对体验首饰互动性而言，首饰与人的互动是首饰利用身体传达信息，利用与身体的互动关系传达一定的艺术思想。

下面根据设计主题进行首饰形态以及佩戴方式的设计。下面我以具体案例做详细阐述。下面两件作品是艺术家RENE? ZETTLE-STERLING所设计的OBJECTS OF MOURNING系列首饰。现在我们所看到的两件作品不仅仅是简单的佩戴关系，我们看到两件作品是以已故家人的衣物为原材料所制作的。它的不同之处在于，作品是以侵害佩戴者身体的方式进行佩戴的。在佩戴时，佩戴者会感觉到强烈的痛感，即使取下该作品，佩戴者的身上也会留下一个佩戴过的印记。这个印记也不是一直存在而是暂时性的，他也记录着作品与佩戴者的特殊关系和情感，在这个设计中，设计者以这种实际肉体上的痛感，来缓解由于失去亲人而引发的心灵上的创痛。

性别互动，社会性别理论家Judith Butler认为性别是一个我们一出生就被执行的社会结构，性别来自于我们的父母以及外在环境，但是性别在我们如何生活这件事情上，严格来说不是一个可以选择的事情。这系列作品在一个虚构的环境下，通过佩戴各种包含明显性别部位的首饰的方式，使佩戴者能够“试穿”性别。基于佩戴者的感知或者他们想要成为的样子，作品向佩戴者提供这些首饰，用以改变性别或者强化性别。这些首饰是受乳房、臀部、睾丸、宽阔的肩膀以及喉结的启发制作的，同时这些作品也装饰了那些通常会通过化妆去符合社会期望的腋窝、指甲以及耳孔。（图一）通过互动体验首饰带给我们特殊意象。

除了这种固定的佩戴方式外，创作思维以及不同的人体佩戴关系可以让名词意义上的首饰转换为“动词”。我们可以将这个概念解释为人体与首饰的互动性，简而言之就是与人体有互动关系的首饰。这一类型的首饰可能是带有机关装置的，通过人体的某种特定动作可以带动首饰运动或者改变首饰形态的具有一定趣味性的首饰。也可能是需要结合佩戴者本身的固有动作才能阐述设计主题的首饰。

三、互动性的边界探讨

体验首饰的互动性边界是将实验艺术的加入，以实验的方式，拓展身体的实验性，拓展身体一切可能性，将疤痕、血液、眼泪、文身等单纯的身体材料上升到具有艺术审美属性的元素上，使得“人的某些生物层面的东西进入社会领域，把自然的、无声的身体变成积极的、具有象征意义的交流者”。这种形式将身体材料与现实社会联系起来，我们将血液、眼泪、骨骼等材料与首饰这一与身体最为密切的两个形式结合起来，形成新的表现方式——“肌体首饰”。人在不断新陈代谢中引发身体的缺失，例如头发作为生命变化的最明显的标志，以身体为原材料的首饰艺术，代表着积极向上的生活观，正视生活时间带给我们的消耗，并不屈服于消耗过后身体的不完整的现实，在这种互动形式的发展下，体验首饰一直在探索与身体互动的可行性探索。首饰艺术家吴冕作品《轻伤》，他所表达的观念是人与人的亲密互动下所产生的，通过“吻”这个互动关系使皮肤表面形成红色的淤青效果，这个红色淤青也蕴含着互动关系的情感。所以在一定程度上人与人的互动也是一种“首饰”比如手拉手这个行为也代表着“首饰性”，某种意义上你是我的首饰，我也是你的首饰，这也是一种陪伴与习惯。而在互动行为上，首饰也在探索身体与“外在之物”的关系，他可以是抽离实物的，例如光斑在身体上的呈现，也具有着首饰的属性。

四、结语

首饰悠久的发展历史，从原始首饰具有简单装饰作用和展现身份的象征，它的互动性从简单的遮挡关系延伸到各种与身体的互动关系上，更深层次探寻首飾与情感的交流，探索人的精神世界是互动关系的产物，首饰与人的互动关系是首饰存在的命脉，始终贯穿首饰的发展，在未来，首饰与身体的互动关系更是首饰发展探索的方向，首饰的互动性将会在未来以更多形式上出现，首饰也会呈现出更丰富的情感表达。

参考文献

[1]《当代首饰艺术》Design-Ma-Ma设计工作室编著;北京中青雄狮数码传媒   科技有限公司北京：中国青年出版社，2011.9

[2]《首饰设计—身体的语言》滕菲 著 福建美术出版社 2006

[3]《身体、空间与后现代性》汪民安 著 南京：江苏人民出版社，2015

[4]《身体、空间与科学》刘胜利，（1971-）著 南京：江苏人民出版社，2015

[5]《实验互动装置艺术》曹倩 编著 北京：中国建筑工业出版社，2011

[6]《虚实互动——生活的感悟》范静 著 郑州：河南美术出版社，2004

[7]《首饰的互动性在当代艺术语境下的表现》解思伟;;首饰互动性在当代  语境下的表达[J];美与时代（上）;2019年01期

作者简介：

孙庚（1990.4.11），男，汉族，籍贯：山东兊州，西安美术学院 17级在读研究生，硕士学位，专业：公共艺术，研究方向：当代手工艺.

（作者单位：西安美术学院）