歌唱中“声”与“情”的交融

摘要：声乐歌唱表面上是声音的歌唱，实质上是情感的歌唱。声乐歌唱中只有以声传情，以情带声，让歌唱的声音与情感相统一，才能做到声情并茂。由此可见声乐艺术的灵魂就是声音和情感的投入。

关键词：声音;情感;艺术性

一、艺术情感的定义及特征

（一）艺术情感的定义

艺术情感是指作家在艺术创作过程中产生的、作为艺术创作动力和表现对象的态度和体验。艺术情感被很多作家视为文学创作及文学作品的灵魂。

艺术情感在文学创作过程中具有统摄作用，主要表现在以下几个方面。第一，艺术情感表达的需求构成了文学创作的动力;第二，情感的再度体验构成了文学创作的核心;第三，艺术情感是艺术形象的重要构成部分。

（二）艺术情感的特征

1.专业性

艺术情感的专业性主要表现在，具有专业的艺术知识，严格来说要有系统的专业知识。歌唱者对各种类型的艺术专业知识掌握得越多、越全面，对其存在的艺术情感的体验也就越深刻。

2.主观性

艺术情感的主观性主要表现在，每个人所经所感的差异，文化、种族、信仰的不同和人生观、价值观、世界观的不一，乃至区域、性别、年龄、时代等的不同，主观意识和哲学思维都与其他人存在多多少少的差异，这包含了个性的差异，知识结构认识的差异，思想认识的差异，综上所述，所有的一切都成了人类情感世界的差异性、丰富性、复杂性的原因。

3.创造性

艺术情感的创造性主要表现为，新的情感的源泉来自人类活动的创造性，鲜活的艺术不能离开也离不开人类的创造，所以，人类艺术的活动生命在于不断地坚持创造性。

二、声音与情感在歌唱中的重要性

（一）声音在歌唱中的重要性

人的声音是物质的基础，而语言是表达情意的符号。歌唱的声音具有表达情感和呈现音乐美感的功能，所以，歌唱中的声音是语言的抽象与升华。

1.歌词与声音的融合

声音是歌唱的基础，好的嗓音条件能让我们在歌唱中如虎添翼。美妙的歌声具有音色的变化美、歌曲的旋律美、情感的色彩美，这三者之美缺一不可。丰富多样的语言则是由不同的音量、音色与语气所构成，同时也反映着一个人的情感变化。

在一部好的声乐作品中，歌词充满了文学性和艺术性，也包含了丰富的情感。在演绎这样的作品时，要根据歌词所包含的情感变化做声音的变化，才能准确表达出歌词描述的意境和传递的思想感情。因此，歌词与歌声的交融在歌唱中也尤為重要。

2.歌唱技巧的运用

歌唱者可以运用娴熟的发声技巧和优美动听的声音，加上真挚的情感，感染听众。受过专业训练和没受过专业训练，在歌唱时是有区别的。如果不具备优秀的歌唱技巧，很多较有深度的歌曲是无法完成的，歌唱技巧的重要性就不言而喻了。只有具备了一定的歌唱技巧才能在各种风格的声乐歌曲中，把歌曲的情感演绎出来，引起观众的情感共鸣。因此，仅拥有好的嗓音是不够的，还要不断提升歌唱技巧，才能让声音更好地发挥作用，使歌唱具有生命力，赋予歌曲灵魂。

（二）情感在歌唱中的重要性

“声音”是歌唱艺术的先决条件，而“情感”就是歌曲灵魂，是其存在的必要条件。两者在歌唱中都是必不可少的，只有声音没有情感的歌唱是难以让人产生共鸣的，而情感没有了声音的依托，则不能保留歌唱艺术最为基本的品质特性。

1.歌唱中的“情”

歌唱的艺术性和情感性往往在歌唱中被刻画得淋漓尽致，极富代入感和画面感，能让人身临其境。我国唐朝诗人白居易说过：“感人心者，莫先于情。”在他看来，情感是被外界的事物刺激后所产生的一种心理反应。情绪则是心理反应后的一种状态。歌唱不仅是听觉的艺术，同时也是视觉的艺术，而歌唱者也应该有艺术造型，在歌唱中，情感会通过肢体语言表达给观众，让观众能感受到歌曲的情感与内容。情感是人类对客观世界所存在的一种特殊的反映形式，这种形式使人产生对客观事物是否符合自己的需要或发泄所产生的体验与动态反应。

歌唱艺术的精髓与灵魂是情感，只有情感才能呈现出歌唱的艺术。因此，歌者的歌唱技巧不论有多么的高明、精湛，对声音的处理多么的细致到位，没有情感的依托，他的歌唱是没有灵魂的无法直击人心。

2.“情”融于歌

在情感表达中，有直接表现喜、怒、哀、乐形于外露，也有对情感的理性控制，经过修饰在恰当地表现出来。直接的宣泄是无理性、本能的、不依赖任何方式，只为满足自己的需求。而理性的，有控制的、恰当的情感表达，更能够感染听众。歌唱中情感的控制不仅有利于歌曲的完整表达，还能提升歌曲本身的艺术性。

在歌唱时，歌唱者通过情感来合理控制声音的力度、色彩、高低、大小，所以声音的控制、变化、处理的好坏，直接影响到歌曲情感的抒发。歌唱者必须加强整体的歌唱意识，将情感融入歌曲中，让声音与情感相统一，做到歌唱发声与情感表达同时进行，让听众动情于歌曲。

三、小结

声乐歌唱中只有“以声传情”“以情带声”，让歌唱的声音与情感相统一，才能真正达到声情并茂。在此之前，除了日积月累的文化素养和专业素养之外，还需要做大量的案头工作，最终让观众直观的通过歌者的声音和表演的外化表现达到与观众情感上的内化共鸣。

参考文献：

[1]毛蕾.浅谈声乐演唱中的声情并茂[J].大众文艺，2013（2）：8.

[2]贺娟.“以情带声”在演唱中的运用[J].大舞台，2010（3）：181-182.

[3]王倩.浅谈歌唱中的“声”与“情”[J].黄河之声，2007（12）：84-85.

作者简介：冉金玉（1995.9-），男，汉族，四川巴中，硕士研究生，四川师范大学音乐学院，研究方向为声乐演唱。