音乐学语境下大跃进时期音乐文化的专题研究刍议

范丹阳

摘 要：大跃进时期音乐文化专题研究的类型;大跃进时期音乐文化的专题研究述要;大跃进时期音乐文化的专题研究形成原因及評价。

关键词：音乐学 大跃进时期 音乐文化 专题研究

"大跃进"运动是指1958年至1960年间，在全国范围内开展的极"左"路线的运动，是"左"倾冒进的产物。1957年11月13日，《人民日报》发表社论，提出了"大跃进"的口号。1958年5月党的八大二次会议正式通过了社会主义建设总路线，号召全党和全国人民，争取在15年或者更短时间内，在主要工业产品的产量方面赶上和超过英国。会上通过了第二个五年计划，提出了一系列不切实际的任务和指标。会后，全国各条战线迅速掀起了"大跃进"的高潮，音乐界也不列外。本文仅就知网等网络平台所能查到的、直接冠以“大跃进时期的音乐文化之相关评论、史论、批评”等音乐学角度切入研究的学术文章，进行梳理、描述。进而，对关于这一时期的音乐文化的研究现状进行反思与评介。

一、大跃进时期音乐文化的专题研究类型

通过百度搜索，在知网、维普等平台关于大跃进时期与音乐相关的学术论文或文章，出现频率最多得是大跃进时期“民歌运动”本身和大跃进时期民歌形态结构或诗歌范畴的文学研究，其次是大跃进时期民歌运动的史学、社会心理学、文化政治学、美学诸领域的研究成果较多。而以大跃进时期的音乐为题，开宗明义地以音乐学切入进行直接研究的成果则较为少见。归纳梳理，共有音乐史学研究、音乐形态研究、创作评论、音乐美学四类的研究。音乐史学类研究2篇，音乐形态类研究2篇，创作评论类4篇，音乐美学类1篇，共9篇学术论文。一、音乐史学类研究：包括冯长春、冯春玲 发表在《音乐研究》 2012年03期的《豪情壮志的音乐年代——“大跃进”时期的音乐文化》 、刘世虎于《当代音乐》2016年16期发表的《略论大跃进思潮影响下的歌曲创》。二、音乐形态类研究分别有河北师范大学郭凯2010年3月通过答辩的音乐学硕士学位论文《改革开放前的中国民歌研究》、湖南师范大学文璇2011年5月通过答辩的音乐学硕士学位论文《20世纪50、60年代中国民族歌剧的艺术特征和演唱风格》。三、创作评论类分为音乐发展形势评介和音乐作品评论。《音乐研究》1958年04期刊载了吴一立的《戏曲音乐跨进了新时代——记文化部戏曲表现现代生活座谈》、1960年03期刊载了高厚永的《论大跃进民歌》，两文均为音乐发展形式评介文章。音乐作品评论则有《电影艺术》 1960年08期娄彰后的《<黄河飞渡>的音乐创作》和《音乐研究》 1960年02期谭冰若的《评王云阶的<抗日战争交响曲>》。四、音乐美学研究只有盛瑞强在《时代文学（理论学术版）》 2007年03期发表的《“大跃进”运动中歌曲歌词的表现情结》1篇文章。

由上可见，关于大跃进时期的音乐文化研究，由音乐学切入的专题研究的成果，在网络平台所能检索下载的文论较少。其原因在后论述，在此不赘言。

二、大跃进时期音乐文化的专题研究述要

（一）两篇音乐史学类研究述要

冯长春、冯春玲发表在《音乐研究》 2012年03期的《豪情壮志的音乐年代——“大跃进”时期的音乐文化》，又载《历史的批判与批判的历史：冯长春音乐史学文集》[1] 。文章分为“音乐为工农兵服务的跃进总动员”“写中心、唱中心”、“创作科研‘放卫星”、“全民歌咏运动”、“普及性的器乐创作”、“‘两结合的创作方法”、“与工业相结合音乐教育”七个部分，较为详尽梳理了大跃进时期音乐文化的政治与时代背景、音乐创作与创作方法、歌咏运动以及音乐教育。

刘世虎于《当代音乐》2016年16期发表的《略论大跃进思潮影响下的歌曲创》分为三个部分：第一部分“文艺界的大跃进总动员”简要介绍了大跃进时期音乐创作的小语境。第二部分“大跃进时期的歌曲创作描述”简述大跃进时期的歌曲创作的梗概。第三部分“大跃进时期歌曲内容的主要特征与类型”把大跃进时期的歌曲创作内容进行了归纳分类。即分为“对大跃进的由衷赞美”、“对领袖毛泽东的拥戴和崇拜”、“对劳动成果的虚构和浮夸”、“对主观意志作用的盲目夸大”。

（二）两篇音乐形态类研究述要

河北师范大学郭凯的音乐学硕士学位论文《改革开放前的中国民歌研究》绪论和四个章节，分别论述了新民歌运动的历史和政治背景及文化诱因、新民歌运动的发展和代表作品、新民歌运动与新诗的关系和对新民歌运动的评价与反思。

湖南师范大学文璇的音乐学硕士学位论文《20世纪50、60年代中国民族歌剧的艺术特征和演唱风格》共三章，论述了反右和大跃进时期中国民族歌剧发展的探索时期、发展时期、繁荣时期及其代表剧目，解析这一时期中国民族歌剧语言、曲调、戏曲板腔体、创作手法的民族性，总结了中国民族歌剧此阶段唱腔和表演风格的戏曲化、中西路径探索的多元化。

（三）四篇创作评论类研究述要

吴一立的《戏曲音乐跨进了新时代——记文化部戏曲表现现代生活座谈》和高厚永的《论大跃进民歌》，两文均为音乐发展形式评介文章（下称“吴文”和“高文”）。吴文对大跃进时期的戏曲改革中音乐创作坚持戏曲音乐传统与西化的创新和戏曲音乐创作如何表现生活与情感做出了评价与批评。高文论述大跃进时期民歌运动蓬勃发展及其服务生产和政治、大跃进民歌的分类和创作方法、大跃进时期民歌创作的革命现实主义与浪漫主义相结合的艺术审美特征。

《<黄河飞渡>的音乐创作》一文为影片《黄河飞渡》的音乐创作者的创作反思，作者以自己的创作实践谈到从音乐与生活的关系和其音乐创作中民歌花儿的运用问题两方面的内容，进而反思其在该影片创作中歌曲与大跃进的政治革命氛围为能更好结合的缺憾。

《评王云阶的<抗日战争交响曲>》作者从作品题材的选择、形势结构和表现手法、内容与表达存在的问题做出了相应的评价。

（四）《“大跃进”运动中歌曲歌词的表现情结》述要

《“大跃进”运动中歌曲歌词的表现情结》以歌曲内容（歌词）的功能传达视角切入，阐释的大跃进时期歌曲歌词的“唱情·抒情”、的特殊的社会心理宣泄，“风格·情结”社会文化运动式风格色彩的外化传达。

三、大跃进时期音乐文化的专题研究刍议

（一） 大跃进时期音乐文化的专题研究较少的原因

1.建国后音乐学学科建构滞后因素

中国近现代音乐史论著多截止于1949年，为其历史下限。任何一个学科领域的研究，史学研究为其基础。众所周知，我国音乐学术的学科建设，全面发展与改革开放之后。故，1958-1960大跃进时期音乐文化专题研究较少，皆因音乐史学及其它音乐学科的建设滞后而影响了其它领域的相关研究的发展。虽然网络平台上鲜见大跃进时期音乐文化的专题研究，但实则很多包括在阶段性音乐史学、音乐美学、音乐批评、民族音乐学以及文学、文艺学等领域的间接研究存在。

如有：刘靖之编著的《中国新音乐史论集一九四六-一九七六》便有梁茂春、王安国、居其宏、汪毓和、王宁诸等先生撰写音乐创作、交响乐创作、中国歌剧创作、中国现代合唱音乐、音乐美学部门史中便有提及大跃进时期的相关内容，但并未作专题研究或展开论述。

2.大跃进运动的时间周期短、音乐文化内容敏感

大跃进运动始于1957年的反右运动，1958年逐渐在全国范围内、包括音乐在内的各行业的政治、经济、文化艺术的运动高潮。在此基础之上的学术研究、学术批评往往偏离于学术本身，走向政治斗争、阶级斗争的极端，相关的音乐批评和学术成果便因此带上敏感的政治色彩而令多数学者避讳。加上十年文化大革命的摧毁，多数在大跃进时期的音乐史料文献小时损毁而不易查询。

（二）大跃进时期音乐文化的专题研究之我见

1.对大跃进时期音乐文化的几类专题研究的评价

（1）对两篇音乐史学类研究的评价

冯长春、冯春玲《豪情壮志的音乐年代——“大跃进”时期的音乐文化》其逻辑结构稍显混乱、且不够系统全面。如研究内容的音乐创作方面，就只涉及了歌曲创作和器乐创作，交响乐、合唱等创作情况未分类描述。另外，把大跃进时期音乐教育、全民歌咏运动、‘两结合的创作方法、与工业相结合音乐教育并列，显得较为杂乱而条理欠佳。刘世虎《略论大跃进思潮影响下的歌曲创》的文章内容为“文艺界的大跃进总动员”、“大跃进时期的歌曲创作描述”梗概、“大跃进时期歌曲内容的主要特征与类型”归纳分类。则重复了既有音乐史学研究的内容，未有新意与学术创新。

（2）两篇音乐形态研究评价

《改革开放前的中国民歌研究》和《20世纪50、60年代中国民族歌剧的艺术特征和演唱风格》两篇音乐学硕士论文，前者内容、章节结构混乱，内容多为文化学、文学方面的研究，并无太多音乐学方面的探讨。就内容而言，与上海交通大学人文学院马绪鹏2006年7月通过答辩的文艺学硕士论文《1958年大跃进语境下的新民歌运动》以及北京师范大学文学院王芳芳2008年答辩通过的硕士论文《1958：新民歌运动》高度相似。且成文时间均晚于后两文。涉嫌抄袭额。

（3）四篇音乐创作评论评价

四篇大跃进时期音乐创作评论，无论是音乐创作发展的评论还是音乐作品的批评，均陷入反右运动和大跃进运动的政治斗争、阶级斗争的漩涡，而偏离音乐批评的正常内容，以至缺乏音乐批评学学科建构下的评论文本。

（4）《“大跃进”运动中歌曲歌词的表现情结》评价

《“大跃进”运动中歌曲歌词的表现情结》虽阐释的大跃进时期歌曲歌词的“唱情·抒情”、的特殊的社会心理宣泄，“风格·情结”社会文化运动式风格色彩的外化传达。但笔者认为该文所解析的内容，与文章核心论点与内容“大跃进运动中歌曲歌词的表现情结”的联系有欠紧密，论证不够充分。

2.大跃进时期音乐文化的专题研究研究的发展方向

如前所述，迄今为止大跃进时期音樂文化的专题研究研究较少，在音乐学学科视野下的音乐史论、音乐批评、音乐美学、历史音乐人类学等方面的专题研究有待深入开展。

结 语

本文仅就网络媒介所能搜索查阅的、关于大跃进时期的音乐文化的专题研究进行了简要的梳理述要，进而意以己见，疏漏难免，望众方家不吝赐教。

参考文献

[1] 冯长春《历史的批判与批判的历史：冯长春音乐史学文集》190-212页，文化艺术出版社，2015.8。

[2] 冯长春、冯春玲：《豪情壮志的音乐年代——“大跃进”时期的音乐文化》，《音乐研究》2012年03期;

[3] 刘世虎于：《当代音乐》2016年16期发表的《略论大跃进思潮影响下的歌曲创》，《当代音乐》2016年16期;

[4] 郭凯：《改革开放前的中国民歌研究》，河北师范大学音乐学硕士学位论文

[5] 文璇：《20世纪50、60年代中国民族歌剧的艺术特征和演唱风格》，湖南师范大学音乐学硕士学位论文;

[6] 吴一立：《戏曲音乐跨进了新时代——记文化部戏曲表现现代生活座谈》，《音乐研究》1958年04期;

[7] 高厚永：《论大跃进民歌，《音乐研究》1960年03期;

[8] 娄彰后：《<黄河飞渡>的音乐创作》，《电影艺术》1960年08期;

[9] 谭冰若：《评王云阶的<抗日战争交响曲>》，《音乐研究》1960年02期;

[10] 盛瑞强：《“大跃进”运动中歌曲歌词的表现情结》，《时代文学（理论学术版）》2007年03期发表的1篇文。