碧血丹心照宁城——评剧《烽火宁城》编剧札记

陈国峰

如果有一个人，早已是蜚声国内外的著名表演艺术家，三次获得表演艺术的最高荣誉梅花大奖，导演的话剧和影视作品几乎无不斩获桂冠，身居中国戏剧家协会副主席，还是话剧家协会副会长，曾任著名剧院的院长十几年，活跃于话剧、电影和电视剧领域，享受国务院专家津贴，但是他却在功成名就、退休颐养的时候，突然要去尝试导演一部戏曲，尤其是为一个默默无闻的县级小剧团导演评剧，你会怎么想他？

起码我当时是大为惊诧的。

这位让我惊诧的人，就是宋国锋先生。

当他希望我为宁城乌兰牧骑评剧团写戏时，我曾颇为踌躇。当他约我和宁城方面的有关领导见面时，我很坦率、恳切地劝说宁城方面不要排演评剧——因为我大略知道宁城的经济情况并不理想，而排演戏曲通常都比话剧难度大、费钱多，尤其得知宁城乌兰牧骑只有一位一级演员时，我更怀疑这个县级剧团的演员队伍和呈现能力。戏曲是角儿的艺术，没有像样儿的四梁八柱，戏怎么演？尽管我对宋国锋的艺术成就、艺术功底和导演才华一向深为推崇钦敬，但他毕竟从未导演过戏曲，没有一个足够量级的专业戏曲团队支撑，他这不是在冒无谓的明摆着的风险吗？特别是他当时还有别的戏在筹排，他又签约出演一部电视连续剧的重要角色，时间和精力有限嘛，何必呢？

然而宋国锋的态度很坚决：我是赤峰乌兰牧骑培养出来的，我对乌兰牧骑有深厚的感情；宁城乌兰牧骑是我内蒙老家的剧团，他们找到我求助，我当然不能推脱。我知道困难多风险大，但是这都不用你操心，你只要写出个好剧本，排砸了，我向你、向宁城谢罪！

大名鼎鼎的宋国锋把话说到这份儿上了，我当然只好答应。

第一次到宁城乌兰牧骑考察时，他们把我震了一下——这个县级剧团的管理水平相当之高，演职员们的精神面貌饱满奋发，他们平时练功不辍，每年为当地群众演出三百多场。但是，第二次再到宁城开主创会议时，我还是给宋国锋泼了一盆冷水：宁城连一个正规的剧场都没有，排演急需的资金迟迟不能到位，特别是没见有合格的女演员担纲女主角，这戏怎么排怎么演？我说您的一世英名，很可能砸在宁城了！

宋国锋当时只是笑。是胸有成竹的笑，还是骑虎难下的苦笑，我确实看不出来。

5月26日上午，评剧《烽火宁城》彩排。在宋国锋的一再敦促下，我赶到宁城看戏。彩排的地点是宁城会堂，那只是一个相当简陋的小报告厅而已。道具很简陋，舞美布景很简陋，灯光也只是普通的照明白光，专业灯具或者没有，有了也没地方挂吧？这条件，宋国锋又是第一次执导戏曲，这戏能排演成什么样？是话剧加唱？戏曲的程式美能体现多少？节奏会不会磕磕绊绊？显拙露怯的地方又会有多少？戏能好看感人吗？这些，对我来说当然都是巨大的悬念。

随着宋国锋的一声令下，戏开始了。

本剧以八路军冀东军分区派遣三区队开辟承平宁抗日根据地的史实为依托，以区队长高桥、政委黄云等民族英雄为主要人物，表现了他们明知强敌在前、逆流勇上、深入敌占区、团结宁城爱国志士韩祐庵等人，以大智大勇向日伪势力坚决斗争的壮举和功绩。他们在极端困苦的情况下，以抗敌救国为神圣信仰，以不怕牺牲的大无畏勇气，谱写了承平宁抗战的史诗悲歌。当初阅读史料时，我就感佩不已。后来又到宁城，向宁城老区促进会的耿志民、骞国安先生请教，他们是承平宁抗战史的专家，给了我悉心的指导，特别是对剧情构思贡献了宝贵的建设性意见。剧本中唯一虚构的重要人物是女主角阿茹娜，设定她是蒙古族，韩祐庵的义女。其实，这个人物也是以抗战时宁城当地的女英雄为原型的，只是人物的年龄、身份、性格以及戏剧关系是虚构的。最后，她和自己痴心恋慕的英雄高桥一起壮烈牺牲——这个女主角能否恰如其分地塑造出来，关系到全剧的成败，也一直是我的一个最大的担心。

两小时零二分钟！演出结束，我情不自禁地向宋国锋表达敬意和谢意：祝贺大师！向你致敬！你真不愧是艺术大师，我不敢想象你在二十几天的时间里，在这样的条件下，初导戏曲，竟然能排演出如此优美动人的评剧来！

毫无谦虚也毫不夸张地说，剧本尚可，然而它也仅仅只是一粒种子，是宋国锋的导演才华和剧组的心血，将这颗种子浇灌培育成了繁花绚丽的大树！无论是节奏的张弛变化，无论是场面的调度与情境的创造性表达，也无论对主题的把握与人物性格的塑造，以及对剧本的精简凝练和色调的丰富，我都不能不由衷地向宋国锋和剧组表示高度的敬意。他们把《烽火宁城》描绘成了一册华彩的英雄谱，一曲激昂感人的烈士颂，一部具有史诗气象的表现中华民族伟大精神的抗战悲歌！

我有九个没想到：一没想到剧中的舞蹈化场面，表现得那么雄壮、洗练而优美；二没想到阿茹娜的形象塑造，那么个性生动而感人；三没想到平时谦谦君子的张树德团长，他扮演的男一号英雄高桥，是那么坚毅英武，那么机智风趣，外在表现准确，内心挖掘深入，情感表达饱满，多次令人感动落泪；四没想到政委黄云的扮演者，平时含蓄、内敛、寡言，见时多是温和一笑，但是在舞台上，他恰如其分地给高桥搭戏，配合得非常自然谐洽，把出生于赤峰、毕业于北大、投身于学运、奋勇于战场的青年知识分子形象，相当完美地塑造出来，令我不得不刮目相看；五没想到韩祐庵的扮演者，过去数次相见，一直都觉得他是个爱开玩笑的愣小子，嗓子好，应该是个唱黑头的料，这次他扮演年近五旬的乡绅，是做过宁城财政局长的老派知识分子，他却拿捏得不温不火，有模有样；六没想到的是，宋国锋导演对酒店那一场戏的处理，堪称才华横溢：店伙们现场布景，动作编排是舞蹈化和喜剧化的，切合规定情境，令人耳目一新，而随后的一段八里罕老酒的大歌，更是高度喜剧化、民俗化、舞蹈化，看得人赏心悦目。包括阿茹娜绣荷包的那场戏，他设计出四个漫舞的女子剪影来陪衬，那么恰切而新颖，那么温馨而富有民俗气息，我想他的灵感应是源自曾经盛行于承平宁地区的皮影戏吧，运用之妙，令我大为赞叹；七没想到酒店斗志斗勇的这场戏里，扮演反派角色的两位老演员，喜剧化的表演既出彩儿，又不过分，举手投足间可见相当深厚的功力；八没想到的是音乐和唱腔的感人力量，和剧情与表演结合起来后，竟然是那么强烈，竟至让我多次泪奔。谨此再次向唱腔设计师李东风先生和作曲家倪力先生致敬致谢！第九个没想到的是，宋国锋此前从未导演和表演过戏曲，他是著名的话剧表演艺术家，可是这台评剧却是充分戏曲化的，他将话剧表演优长的人物交流、注重情境与戏剧关系，和戏曲的程式之美有机融合，完全没有任何生、隔之感，节奏流畅而富有起伏变化，在听觉和视觉上给人以丰富的生动的审美享受，堪称酿造了一坛浓香的八里罕老酒——先是酒香扑鼻，接着是浅酌的快意，最后是高潮戏的浓烈热辣——饮者其谁能不醉乎？

当然，我最没想到的是，小小的宁城乌兰牧骑，竟然在这么短的时间内、在这么艰难的情况下，奉献出如此感人的一台大戏！虽然说有宋国锋这样的艺术大师执导，但对他们来说也绝对是殊为难得！

作为编剧，除了致敬和致谢，我还能说什么呢？

去年严冬时节，宁城老区促进会的骞国安先生、赤峰文广新局艺术处的杨处长、宁城乌兰牧骑的张树德团长曾陪我踏勘当年英烈们战斗过的山水林莽，走访了当年接触过八路军三区队的山村少年，瞻仰了无名烈士墓，也曾在高桥队长的牺牲处久久徘徊。那冰封的老哈河面，映照的是英烈们的音容；浓密的林莽丛中，闪现的是英烈们坚毅的身影；那崎岖的山岩上，刻下的是英烈们的铁血岁月；而那晴朗辽阔的宁城天空，仿佛还回荡着英烈们爽朗的笑声！他们的英雄精神和爱国浩气，正是中华民族最伟大最神圣的信仰——我们热爱和平，但我们也不惜和敌人血战到底！正像高桥在戏中唱的，“金戈铁马卧雪冰，万里河山我纵横！敢将赤胆照日月，碧血染遍九州红！”这，是当年英烈们救亡图存的铁血呐喊，也应该是今日中华民族伟大复兴的慷慨豪歌！

谨以此剧，向英烈们致敬！