浅谈朝鲜族民族民间舞的风格特点

王一舟

摘要：随着我国经济的发展，人们的物质生活水平得到了大幅度的提高，所以对于文化事业的发展投入了更多的关注，而这其中舞蹈更是在文化事业中占有重要的地位。一直以来我国对国内民族舞方面的研究一直有所忽视，而随着我国对文化事业重视程度的提高，民族舞蹈也成了一个重要的研究方向，其风格特点更是体现了不同民族的风俗民情以及历史底蕴，因此有着很高的价值。而朝鲜族民族舞作为重要的民族舞蹈之一对其所进行的研究有着重要的意义。本文将对朝鲜族民族民间舞的风格特点进行一定的分析，希望能对朝鲜族民族舞在新时代的发展产生一定积极的影响。

关键词：朝鲜族;民族民间舞;风格特点

朝鲜族民族舞是我国十大民族舞蹈之一并有着极高的文化价值，所以对其风格特点进行研究并使得更多的人对其产生了解则是新时代赋予舞蹈工作者的重要的责任。一种民族舞蹈需要经过漫长岁月才能产生其风格特点往往与该民族的生活习惯密切相关，而由于不同民族往往有着各具特点的生活习惯，所以这也就使得各个民族的舞蹈各自具有不同的特点[1]。朝鲜族是一个历史较为悠久的民族，并且朝鲜人民勤劳勇敢并且在性格上具有东方人外柔内刚的特点，而在舞蹈艺术上朝鲜族人民还与其他各族人民有着不同的审美观。部分研究人员发现朝鲜舞蹈中的舞蹈动作中往往包含一些较为缓慢的并具有弧线形的动作线条，其是朝鲜族人民结合生活特点而发展出来的艺术风格特点之一，这是因为弧线在朝鲜族人民生活中随处可见的，例如其传统房屋的屋顶、朝鲜族服饰衣袖的线条以及船形鞋尖的弧形线条等等，再比如由于朝鲜族人民长期种植水稻，他们在水田里种植水稻需要缓慢的移动脚步，这就形成了一种弧形的运动线条，因此长此以往弧形线条就成朝鲜族人民的审美倾向，并将其反映在朝鲜族的文化艺术中。除此以外，朝鲜族的绘画以及生活器皿都具有线条柔和的特点，且色彩较为柔和，而音乐则多以3/4拍、6/8拍以及9/8拍等较为优美的旋律为主。在朝鲜族艺术中占有重要地位的民族舞蹈具有高雅、舒展、优美的动作特点，并通过柔和的动作进而体现出朝鲜族人民外柔内刚、含蓄的性格特点。

一、动中有静，静中有动

朝鲜族舞蹈具有“动中有静，静中有动”的风格特点，其不仅在外在动作的表现上，在内部的节奏上也有所体现[2]。这一内部的节奏指的是舞蹈深层的神韵，使得感情与动作形成和谐的统一。比如，在朝鲜族舞蹈《僧舞》的表演中，舞蹈的开头衣着长袍并扮演尼姑的舞蹈演员需要背对着观众并跪坐在地上，而观众只能通过舞蹈演员的背部动作来对舞蹈的内容进行一定的体会，通过其趴地、晃身等动作，人们就可以感受其所受到封建制度的压迫程度并感受到其内心的悲痛而渴望光明的心情，这时的舞蹈就具有“动中有静，静中有动”这一特点，让人们感觉到虽然动作幅度较小，有时甚至是静止的，舞蹈演员通过长袖的舞动展现出作品人物内心的悲苦和哀怨的情绪。

二、动作柔和细腻

朝鲜族民族民间舞的舞蹈动作具有清晰多变的特点，而其动律则较为细腻柔和，所以舞蹈演员的造型大多鲜明秀丽，给观众带来自然悠长的感受[3]。例如《淘米舞》，顾名思义，其所表现的是朝鲜族妇女在淘米时的情境，具有浓厚的生活气息。在该舞蹈中所使用的“顶手”“扛手”“绕腕”等动作是朝鲜族民族舞中经常使用的舞蹈动作，而通过对这些动作进行进一步的细化以及加工使其成了《淘来舞》动作的核心。尤其是对拿瓢来淘米的动作的刻画更是真实细腻，表现出朝鲜族妇女热爱生活、勤劳朴实的特点。而该舞蹈中所呈现出的队形以及造型都非常具有民族特点，并且十分贴合舞蹈所营造的氛围，给观众带来极好的审美体验。此外，该舞蹈人物姿态自然优美，动作转换流畅细腻，给人以飘逸、秀丽的感受，使大众对朝鲜族民族舞留下了深刻的印象。

三、柔中有刚，轻中有重

朝鲜族民族舞对舞者的动作有着“柔中有刚，轻中有重”的要求，这一特点在《刀舞》这一作品中有着非常的形象体现。该作品中，表演者需要手持短刀，并对全身力量进行控制，进而维持庄重的气质，在进行耍刀的动作时，要求表演者要柔中有刚，轻中有重，使得英勇的比武场景呈现在观众面前。

四、用节奏表现情绪

朝鲜族民族舞往往使用不同的舞蹈节奏来展现舞者不同的情绪和性格。首先，以举肩这一动作为例，在表达不同情绪时可能都会使用到肩部的动作，但如果在使用时的节奏不同，那么舞蹈的跳法就会不同，所展现出来的情绪也就有所不同。例如使用“安旦”这一节奏来进行肩部动作时，就会给人以愉悦欢快的感受，这样的舞蹈动作往往在庆祝丰收以及其他一些较为喜庆的場景时使用。而“扎津古格里”的节奏则与“安旦”有所区别，在该节奏下的肩部动作虽然表现的也是喜悦的情绪，但是往往用于儿童舞中。再如“塔令”节奏中所展现的肩部动作，其幅度较大，所以往往被老人、男子以及中年妇女所使用。其次，再以手部动作为例，同样的“划手”“扛手”为例，如果使用的节奏不同，那么其所带来的感觉以及律动也会存在很明显的差异。“古格里”节奏的使用会使相应的手部动作给人以柔和优美的感受;“挥毛里”这一节奏就会使动作变得比较奔放;“沙尔普里”节奏的动作就会更加含蓄文雅等。正是由于朝鲜族舞蹈其节奏较为复杂多变，也使其可以通过舞蹈来实现丰富情绪的表达。

五、舞蹈动作具有局部性

由于在朝鲜族的民族服装中妇女往往是短衣长裙，被称为“则高利”以及“契玛”，由于其腿部受长裙的遮蔽所以在舞蹈中其往往下半身的动作幅度较小，只是对整体舞蹈进行一定的辅助[4]。在《摘苹果》这一舞蹈中这一特点就得到了鲜明的体现。在该舞蹈中，舞者使用的多是上身的动作，在进行劳动场景的刻画时则通过“小脆肩”以及“脆绕手”等动作来表现，而下身则只是用了小幅度的“半脚尖步”以及“碎步”。以此可见朝鲜族舞蹈其上身相较于下身而言具有更丰富的舞蹈动作。

六、具有内在力量

一些朝鲜族舞蹈虽然其动作幅度可能较小，但其却往往具有触动人心的力量。例如在朝鲜族传统舞蹈《长鼓舞》中，舞蹈开始时，负有长鼓的朝鲜族妇女背向着观众，她们双手敲击长鼓产生相应的旋律，而其下身则随着音乐以及长鼓发出的节奏进行缓慢移动，这一动作过程就给观者深沉、舒展以及优美的感受。而随着舞者有节奏地进行敲击并进行情感的抒发，这一舞蹈的动作幅度虽然较小，但其节奏起伏变化能够引发观众的情绪变化，使他们观赏舞蹈作品时感受到舞蹈的深远意境。

总结：综上所述，朝鲜族民族民间舞具有静中有动，动中有静的特点，虽然看似单纯，但实则具有技巧复杂、动作多变、节奏感丰富以及动作衔接紧密、舒展优美等鲜明的艺术风格特点。

参考文献：

[1]崔月梅.如何从历史走向未来——由朝鲜族女子群舞《谷雨》《阿里路》说开去[J].舞蹈，2019（06）：76-81.

[2]胡琪蒙.以《残春》为例分析20世纪80年代朝鲜族民间舞蹈的艺术创作[J].北极光，2019（08）：62-63.

[3]田继红.朝鲜族舞蹈《深宫》的审美分析[J].戏剧之家，2019（06）：123.

[4]陈禹西.“以气带动、以意带行”——朝鲜族舞蹈“气”与“意”析论[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2017，35（02）：159-162.