电影《白蛇：缘起》叙事中的美术元素应用探析

刘婷 刘子建

摘  要：中国传统文化历史悠久，博大精深，近年来，以传统文化为题材的电影日益丰富。在弘扬传统文化的道路上，不再局限于民间手工艺的传播，也不再局限于诗歌传颂的爱国情怀，而是从多元化的角度呈现多元文化，使更多人受到文化熏陶。《白蛇：缘起》是以东方文学小说《白蛇传》为原载体而改编的电影，在电影制作中也蕴含着诸多文学元素与美学元素。

关键词：《白蛇：缘起》;传统文学;美术元素;叙事

随着中国动漫电影的不断发展，对电影技术的要求也随之提高，对电影美术的表达与应用也有了新期待。一部好的电影融合了诸多元素，包括小说、美术、音乐，甚至哲学、历史、摄影等，应将这些元素综合应用，并发挥到极致。美术元素在电影制作中至关重要，它决定着一部电影带给观众的最直观的审美体验与视觉美感，值得我们去探究它的艺术价值。

一、 电影《白蛇：缘起》的故事梗概

在电影《白蛇：缘起》影片的开头，白蛇正要修成正果，得道飞仙，却遭遇走火入魔，不得突破。幸而小青出手相助，并无性命之忧，不过白蛇却并不能顺利突破飞仙，原因在于她内心缺少了什么。小青将随身携带的珠钗交与她，并让她紧紧握住，找回她缺失的记忆。

故事追溯到500年前，正值晚唐末年，天下大乱，妖魔鬼怪，出没人间。皇帝沉迷于求仙，国师太阴真君屡试未果，皇帝震怒，国师逼迫百姓捕蛇，修炼道法，以重得皇帝宠信。白蛇身为蛇妖，奉师父之命拿着汇聚法术的珠钗潜入皇宫刺杀国师，不料竟被国师发现，在打斗之中法术不敌而被打伤坠入深水潭。捕蛇村的许宣在村子附近的瀑布下救回白蛇，但白蛇却什么也想不起来了。阿宣为了帮助白蛇找回记忆，将她带到瀑布边，希望她能想起什么。白蛇在瀑布断崖边发现遗失的珠钗，发现珠钗上刻着宝青二字，阿宣便带着白蛇去永州城宝青坊打探珠钗的来源，期望找到与白蛇記忆相关的线索。

在去宝青坊的途中，他们度过了欢快的时光，还遭受蛇妖行刺，为了自保，在本能驱使下，白蛇化身蛇妖运用法术击败刺杀的蛇妖，而自己却昏迷不醒。阿宣看到现身蛇妖的白蛇，被吓住了，但是并没有抛弃她而去。醒来后的白蛇对于自己是妖怪的事情很是难过，阿宣安慰她道：“人间多的是长了两只脚的恶人，长了条尾巴又怎么样”。于是他俩又一起携手并找到宝青坊，在宝青坊坊主处得知珠钗确实是宝青坊打造而成。其奥妙之处在于能吸取修炼法力，为己所用，但是这珠钗另有主人，白蛇上次来宝青坊是为了改造珠钗，只能为自己驱使，不料却因改造留下了巨大隐患。法宝取人法力，却也能取走法宝主人的记忆，因此白蛇在使用珠钗刺杀国师后便失去了记忆。

得到答案走出宝青坊的阿宣与白蛇，遇到前来寻找白蛇的小青，小青叫出白蛇的名字，原来她叫小白，在听到自己名字的片刻，白蛇终于想起自己是谁了。一路历经坎坷，小白与阿宣生死患难，渐生情愫，奈何人妖两途天道无情，小白为了阿宣的安危而离开他，阿宣为了和小白在一起与宝青坊坊主交易，变成一只最弱小的妖。阿宣回去找到小白告诉她自己是妖了，他们可以在一起了。而这时国师早已布下困妖阵，瞬间将他们困在阵里，小白的师父及时出现，与国师大战，毁坏困妖阵，小白与阿宣得以从困妖阵脱离。然而在打斗过程中，国师在临死前用尽最后一丝气力，重新建成困妖阵，将他们都困在困妖阵里，小白师父形神俱灭。阿宣将小白带到生门，等着村民来救他们，但是阿宣并没有等到村民的救助。最后一刻，小白用珠钗保住阿宣的魂魄，但是珠钗发动，小白功力全失，化回白蛇，用尽最后一丝气力，将这些记忆封印在珠钗之中。

影片的结尾与开头呼应，小白打开珠钗留存的记忆，但是记忆能打开，正果还是不能修得，小白并不能就此解脱。但是就算失去千年的修行，她也要找到投胎转世的许宣，而小青则一直陪着她。青城山下，西湖桥上，小白珠钗掉落，许宣捡到并归还，二人最终得以再续前缘。

二、电影《白蛇：缘起》叙事中的美术元素

一部主题思想丰富的电影，其成功之处在于充分应用了文学与美学等元素，将传统的东方民族文化与悠久的历史表达得淋漓尽致。纵观美学史不难发现，美学与文化的发展历来是互动生成的关系，文化不仅为美学提供了人文语境，还成为人类审美意识的外化与延伸，美学则是文化的体现与终极归宿[1]。《白蛇：缘起》是一部蕴含文化内涵与美学元素的动漫电影，标志着民族电影又达到一个新高度，同时也为中国传统文化起到很好的宣传作用，致敬经典的同时也不忘创造新元素。

电影与美术是不可分割的整体。美术以色彩的明暗对比来吸引观看者的眼球，然而一幅画欣赏到的美是有限的，电影则是将这种美进行延伸欣赏。通过精心制作的每一帧唯美画面来获得观众的垂青，画面的不断切换、空间的不断转换，给予观众不同的视觉感受。电影与美术彼此借鉴、相互影响，从动漫电影《西游记之大圣归来》到《大鱼海棠》，再到《你的名字》，影片中无一不应用美术元素。从电影画面的展现不难看出，中国传统美术惯用的留白手法，在电影制作中，也发现有类似的情景。留白的手法在电影制作中常有体现，遵循传统美术“无声胜有声”的理念，看似什么也没有，却包揽万阔。电影《白蛇：缘起》就将美术元素很好地应用在影片制作中，夺目的色彩、流漫陆离的光影、人物造型的塑造、引人入胜的画面等。电影与美术的结合，一方面， 电影获得了一个超现实的叙事空间;另一方面， 观众也获得了一个全新的视觉审美客体。

三、电影《白蛇：缘起》叙事中美术元素的应用

一部好的电影，除了有思想、有文化、有哲理，还得有美术底蕴。电影的艺术创作离不开美术元素的应用，美术元素的应用包括构图、色彩、光影、结构以及造型，按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画面形象的艺术整体。

（一）构图

通常来说，电影构图与美术构图相似性很强，一般有水平线构图、S形构图、三角形构图、垂直构图、对称构图、隔景构图、借景构图、引景构图以及不规则构图等。一幅好的美术作品，构图必定也是无可挑剔的，将美术的构图方式应用到电影中，勾勒出主题，突出中心思想。电影《白蛇：缘起》中的构图形式多样，不同的构图方式使得电影主题更加突出、画面错落有致，符合视觉规律和审美情趣，给予观众不同的心理联想，对电影主旨起到揭示作用。影片开头使用引景构图的方式，镜头转向盛开着的一树桃花，通过凋落的一片桃花花瓣飘落进山洞里一汪幽绿的湖水，导引女主白蛇出场，从而进入电影主题。从影片中可以看出，影片画面几乎没有绝对的静态构图，即使是一个完全静止的空镜头，也有风吹草动、树叶摇曳的传递流动过程。电影《白蛇：缘起》除了引景构图，影片还采用了垂直构图法。电影在8分钟的时候，就采用垂直构图法来表现捕蛇村美景，通过竖直伫立、高耸入云的山与向天空延展的树林，来表现垂直的纵深感，呈现出捕蛇村的山高林深，让观众感受到画面构图的秩序感与稳定感。

（二）色彩

色彩具备直接表达的能力，观众通过色彩，能最真实地感受到色彩所呈现的感染力。美术中的色彩着重色相、纯度与明度，要求色彩的精准性与明晰性。电影色彩是电影丰富画面、刻画形象、表达情感、营造氛围的主要手段。因此， 一部好的动画电影必须具有独特鲜明的色彩风格[2]。电影《白蛇：缘起》注重色彩的语言魅力，利用色彩的冷暖与明暗，绘制出不同的电影场景，表达出不同的韵味、风格与节奏，给予观众更多视觉美感。使观众接收到电影传达的思想情感，进一步得到与人物心灵的交流，从而达到共鸣的效果。影片中主要使用暖色色彩贯穿整个影片，在冷色色彩的应用中，并没有强烈注重传达不安与凄凉，而是在冷色调中让观众感受到一丝暖意。色彩的應用贯穿影片始终，通过色彩的不断变化，故事情节也在不断地推动。从小白与许宣在捕蛇村的相遇到最后的分别，色彩也从一开始的红黄色转到冷灰白色。从影片在8分钟描绘捕蛇村画面的色彩可以看出，捕蛇村色彩主要以红黄色为主，目的就是突出捕蛇村人民的淳朴与安乐。而在电影1小时23分7秒的时候，在表达许宣与小白处于困境中无助的心情时，则以灰白色为主，目的是为了使观众的心境随着剧情的波动而变化，同时也增加电影画面的艺术性。

（三）光影

光是明暗的来源，光与影是明与暗的关系，光影是决定一幅作品从二维转换到三维的重要因素。美术中的光影表现在亮面、灰面、暗面、反光以及投影上，而光影在电影中的应用，能更有效地叙事，并推动故事主线的发展。光影在美术中的应用先于在电影中的应用，美术中应用的光影为电影应用奠定了良好的基础。在电影制作中，光影能够营造出不同的环境，表达出不同的思想，同时也能美化电影的画面感，使得画面更具诗意化。电影《白蛇：缘起》中对于光影的应用较为广泛，影片在开头40秒的时候就应用了大量的光影技巧，从星空的光影到湖水的光影再到山洞顶倾泻下来的光影，影片展现出流动的光。它不时变换着自身的强度和角度，传达一种不定现象，画面美轮美奂，牵动着观众进入故事情节。在影片中24分31秒时，在叙述小白与许宣乘船穿越山峡的故事情节中，就应用了灯笼的光影，通过灯笼红色的暖光与山石的清冷形成对比，同时增加画面的朦胧感，使得画面仿佛具有了灵性一般。让观众产生无限的遐想，产生诗意化，给影片增添透明度，隐含着张力和动感。

（四）结构

在中国画中应用最广泛的绘画技巧是留白。从古至今，从山水画到花鸟画，留白在美术作品中的体现最为普遍。一幅美术作品，有意留下的空白，不仅给画面增加了神秘感，更能起到虚实相生的效果，给观看者留下想象的空间。美术的留白应用到电影制作当中，也能使电影画面更具灵动性。随着电影技术的不断提升，近年来的国产电影大多都应用了留白的手法。如在《西游记之大圣归来》影片结尾，疑似江流儿喊出的“大圣”，让大圣转过头来，影片就此结束，留下了深刻的悬念;还有影片《你的名字》结尾也运用了留白的手法，开放式的结局给观众留下了无限遐想。留白手法的应用使国产电影获得突破性的进展。电影《白蛇：缘起》中也应用了留白的手法，最能体现留白手法应用的也在影片结尾，在电影1小时30分30秒中，西湖桥边，连绵山峦，桃红柳绿，荷叶碧莲，瓦舍人家，撑船渔夫，虚虚实实，意境悠长，画面俨然一幅青绿山水画卷，展现出中国国画的水墨美感，这是属于电影画面视觉上的留白应用手法。此外，在电影的情节叙事上留白手法也有所体现，在电影1小时31分30秒时，小白与许宣在西湖桥上相遇，巧笑嫣然，一眼仿若前世今生，一曲青城山下白素贞，影片结尾给观众留下更多的想象空间，让观众回味无穷，更好地展现了留白在电影应用中的艺术效果。

（五）造型

美术造型的应用在于借助某一载体来阐述观点或情感，以达到预期的效果。动画电影美术造型在整部动画电影制作中发挥着不可替代的重要作用，在动画电影美术造型设计中融入了导演的创作构思、故事的核心思想以及美术设计者的创新，因此每一部动画电影作品才会那样的与众不同[3]。现代电影造型主要是以人物造型与场景造型为主，清晰明了地展现电影剧情，引导观众轻松地理解。当然，这种理解与想象，也并不一定就是电影所传达出来的，这是经过了再一次加工的过程，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个观众就有一千部《白蛇：缘起》。电影《白蛇：缘起》在人物造型上的刻画可谓是精益求精，白蛇在人物造型上延续电视的传统形象，可见一袭白衣，面容姣好，身材婀娜的白蛇形象早已深入人心。在影片中8分12秒时可以看出，白蛇的服装具备晚唐时期的特点：束腰，长衣宽袖，外衣绘制有植物纹样图，体现出唐朝服饰的古典美，衣服轻薄飘逸，象征着唐朝时期人民的自由。小青在人物造型上也较为还原原著，在电影2分26秒时可以看到小青一身青衣，妩媚多姿，青绿色不似白色那么素雅，带着一点灵动与活泼，就像小青的性格活泼好动，机灵古怪;男主在人物造型性格上就有所改变，在影片52分6秒时，许宣一改之前在影视剧里的软弱形象，化身为爱勇于付出的果敢少年。影片中的人物造型特点分明，正派与反派的人物造型形象一目了然。在场景造型的制作上，影片不仅有新的场景，新的突破，还不忘致敬经典。影片开头2分58秒的镜头，描绘小白与小青在湖水的沐浴场景，致敬《青蛇》的经典场景造型;影片的结尾，西湖桥的场景造型，既有经典，也有创新，造型技巧的高超应用，为电影的成功打下了良好基础。

四、结语

美术元素是电影制作应用中不可或缺的元素，是电影综合艺术的重要组成部分，美术元素从每一个细节、每一个角度展现出电影的艺术魅力，美术与电影的融合，促进了电影艺术品质不断地达到新的巅峰。电影《白蛇：缘起》虽然在故事情节以及细节上会有一些诟病，但是从客观上来说也推动了国漫的进一步发展。影片无论是人物、剧情、画面皆融合了中国传统文化的风韵，使东方民族的文学才情与美术技巧得到了更好应用，这也是电影获得一致好评的重要原因。民族电影艺术的发展也是民族文化的发展，相信中国未来的民族电影会越做越好，民族文化也能得到更好的传播。

参考文献：

[1]谭皓中.“影游融合”背景下《头号玩家》的美学之维[J].出版广角，2018（22）：76-78.

[2]王磊.国产动画电影中民间美术元素的应用[J].电影文学，2017（18）：110-111.

[3]孙晓燕.动画电影美术造型对中国动画电影的启示[J].电影文学，2014（10）：46-47.

作者简介：刘婷，陕西科技大学设计与艺术学院艺术学理论专业硕士研究生。研究方向：区域文化与艺术。

刘子建，陕西科技大学设计与艺术学院教授。研究方向：工业设计。