新中式家具设计的特点及创新

摘  要：在生活美学成为潮流的背景下，人们越来越多地关注生活的品质。新中式家具以其传统与现代的有机融合在市场中占有了一席之地，对于弘扬我国的传统文化与增强文化自信具有非常重要的意义。新中式家具在发展中形成了独特的风格，但是依然存在产品同质化等困境，需要在内容与结构形式等方面进行不断创新。

关键词：新中式家具;特点;困境;創新发展

一、新中式家具的概念

目前，学界对于新中式家具的概念仍然没有明确的定义，许多学者如中国林业出版社建筑分社社长纪亮认为，我国新中式家具的开端是海派家具。19世纪中期，在西方文化冲击下，上海开始了中西合璧式的家具设计，进而影响到全国。

2003年10月，刘文金教授在《21世纪家具设计与制造国际研讨会论文集》上，发表了《探索“新中式”家具设计风格》的文章，第一次界定了“新中式家具”的概念。他认为所谓“新中式”“一是基于当代审美对于中国传统家具的现代化改造;二是基于中国当代审美现状的对于具有中国特色的当代家具的思考”[1]。由此可以看出，新中式家具设计既重视对于传统的继承，又重视对于当代审美文化的思考。通过对中国传统家具设计结构与形式等方面的借鉴，寻求现代的审美与需求的表达，是传统与现代相结合的产物。它与仿古家具最重要的区别就是，它不仅重视我国传统文化，更重视“新”，重视现代生活中的创新，使其符合当代潮流，满足当代的需求。

二、新中式家具设计的特点

（一）造型

1.重视直线，讲求简约对称

新中式家具在传统家具设计的基础上做了进一步的简化处理，线条流畅，通常以直线为主，造型简约。道家思想讲求“无”，崇尚朴素，认为大道至简、大象无形，新中式家具设计也追求朴素雅正，力求达到天人合一的美学意境。因此，在造型设计中还应重视禅意的营造并且形式中蕴含浓浓的寓意。

2.人体关怀，注重人机工程学

在新中式家具的设计中，应更多地注重人体的尺度，以人为本。例如，在古代一些家具设计中都有脚踏，稍显笨重。与传统家具相比，新中式家具设计去掉脚踏，比例大小更加适合现代人，人的腿部更为放松。此外，很多的新中式座椅家具依然继承优化了“S”型的靠背设计，使其更为舒适。

（二）选材

当下，新中式家具设计在选材上以木材为主，又结合了现代的新型材料。较好的实木家具设计一般采用紫檀、花梨木等红木和黑胡桃木等木材，次之则较多采用曲柳木等木材，结合玻璃、大理石等石材，钢，绸、棉、麻等布艺与皮革等材料加以辅助性应用，并通过五金件等进行连接与装饰。这些组合既不影响结构的稳定也不影响形式的简洁美观，形成一件件传统与现代共生的美好器物。

（三）装饰

1.传统纹样的应用

新中式家具具有浓浓的符号意义。在纹饰的运用上通常采用中国古代的一些纹样，如文字纹、植物纹、云纹、水纹以及瑞兽图案等传统纹样，“立象以尽意”，都具有象征性意义。创作中所运用的纹样通常用来表达富贵吉祥之意，如京瓷家具品牌创作的卷草纹系列中的卷草纹就有生机勃勃、吉利祥和之意。

2.坚持适度原则

新中式家具设计在装饰上讲究适度，多采用留白，只在少数地方雕刻装饰或不加任何雕饰。新中式家具设计以明代家具设计为典范，装饰纹样只是作为点缀，以使家具更具雅致的特点，营造更好的意境。当下，越来越多的新中式家具设计都趋向于去装饰化，像“左右乾坤”“多少”等品牌的诸多设计都不加任何装饰，通过家具本身的造型形式传达中国的哲学文化思想。

（四）色彩

新中式家具总的来说，在色彩上给人以典雅平淡的感觉，通过木蜡油等涂料尽量保留木材原有的色彩与纹理，表现材质的自然美感。古代受道家思想的影响，设计崇尚自然之美，认为材料本身的光泽、质感等才是最具审美的。木材总体来说偏褐色，不同的木材所呈现出来的颜色与风格又不相同，如黑檀木的深褐色让人感觉清淡雅致;而黑胡桃木的褐色又具有着浓浓的现代气息。

在古代，色彩体现着尊卑等级等关系。在现代，色彩更为丰富，同样有着一些不同的象征意义。如在新中式家具设计中通常运用一些金、银色钢等合金材料来给家具增添尊贵感与时尚感。

（五）设计理念

当下众多的新中式家具设计品牌的设计理念都在寻求中国传统文化更好的表达方式，主张“返璞归真”，追求雅致、舒适、自然。家具设计从中国文化中寻找主题、纹样等内容，在这一基础之上，融合亚洲及西方的流行趋势，对家具在造型、装饰、工艺、材料等方面进行创新设计，展现丰富的东方智慧。

另一重要的理念就是以人为本。设计师在设计时更多考虑消费者的需求，像品牌“多少”中的一款罗汉床设计的扶手部分是纯棉花被，既可以当扶手又可拆卸铺在身上;而将座垫去掉，底下又是凉席，可谓是冬暖夏凉，做到了多功能的兼具。此外，设计师又进行了可持续性设计的思考。在选材等方面选用绿色无害的材料，如“左右乾坤”等品牌的木材都选自北美的胡桃木可再生林。

三、新中式家具的设计困境与创新

（一）新中式家具发展中的困境

1.产品同质化，模仿现象严重

目前，我国各地区的新中式家具的发展并不平衡，且差距较大，虽然已经有“东家”“多少”等一些自主创新品牌。但也有众多不具备设计研发团队或部门的中小企业，走上了模仿抄袭之路。二、三线城市模仿一线城市、小企业模仿大企业、国内模仿国外等问题，使得市场上的家具设计同质化现象较为严重，阻碍了新中式家具的创新发展。由于经济与技术不足等问题，一些企业的仿制品与原创产品有很大的差距，设计出的“新中式家具”给人“城乡结合部”的感觉，受到消费者的诟病。

2.文化内涵的缺失

当下很多新中式家具设计虽说旨在传承我国的传统文化，但仍然有很多设计师并没有真正理解传统文化的内涵，只是为了复古而复古。在设计中，对纹样生硬照搬，有些复杂的雕刻增加了难度，同时又影响了新中式家具所追求的意境美感。在造型上，有的家具设计直接将传统中的几案去掉腿部当作影视柜，显得丑陋不堪、缺乏创新性。

另外，由于机器大生产在提高生产效率的同时，很多中国传统中的榫卯结构被忽略，使得“中国特色”越来越少，这些同样阻碍了中国传统文化的传承与新中式家具的创新发展。

3.材料应用的不周

在材料的应用上，新中式家具以紅木与胡桃木的材料为主，由于这些木材产量较少，价格普遍较为昂贵。这导致家具的最终定价也较贵，使得人们产生了“新中式家具是属于富人阶层产品”的误解。人们虽有对新中式家具传承传统文化的认同，却因为其价格望而却步，出现了“叫好不叫座”的现象。再者，红木等木材由于产量较低，没有更好的材料替代，不利于自然环境的可持续发展，不符合绿色设计的理念。

4.制作周期长、不稳定

新中式家具的制作从设计构思到选材到榫卯、雕刻工序到组装再到刮磨上蜡等步骤，过程较为复杂，用时较长。特别是设计构思的过程，设计师从形式、结构到人体工程学的考量等方面，需要花费较长时间去进行创新。如笔者通过与京瓷家具的销售顾问访谈得知，其设计师在进行创作时需要一段时间的闭关，而像侯正光等独立的设计师品牌没有固定的产品发布周期。

（二）新中式家具的创新与发展

在当前“新中式”定义并不明确的情况下，新中式家具设计依然存在很大的发展空间。

1.坚持原创性

新中式家具的自主创新是各企业长期发展必须要走的道路。设计师应立足于中国传统文化进行创新，创作体现“中国特色”的新中式家具，“中而新”是新中式家具设计所应该坚持的理念。从古至今，中国始终拥有众多区别于世界其他民族的文化。在进行家具设计时，设计师可以尝试将传统与现代文化融合，而不仅仅局限于现代材料的应用，以此来加强对于现代文化的打造。另外，在原创内容上，新中式家具的设计还应注重产品的多功能性，增加产品附加值，满足消费者更多的需求。

2.增强认同感与产品细分

情感化设计在当代受到越来越多的重视。设计师需要以独特的设计来唤起人们的认同感，满足个性化的需求。在各地家具发展不均、同质化现象严重的情况下，挖掘各省市独特的文化在新中式家具之路的探索中同样具有重要意义。我们可以通过竞赛等形式，创作一批具有各省市特色造型与文化符号的新中式家具，增强人们的认同感，促进各地家具设计的产业发展。

在产品的细分上，应考虑满足更多不同群体的需求，实现更加精准的定位。在品牌“左右乾坤”的研讨会上设计师罗馨提出在家具设计中应有更多的刺绣、花卉等元素，满足特定的女性群体的需求。再者，越来越多的企业也都推行私人定制服务，满足更多的个性化的需求。如此一来，产品的差异化与精细化会不断提高产品的品质，使产品更具市场空间。

3.新材料的应用

在新中式家具设计中，还应重视材料的使用问题，积极寻找新的替代材料。如可以合理使用人造板、钢等材料，利用现代较为先进的机器工艺，减少材料的使用与浪费，并降低产品造价，为更多的消费者享有;又如在设计时，完全采用金属框架，以皮质材料为坐垫，能营造出禅意且更具有现代气息，更易为年轻消费者所接受。

4.展览与设计大赛的举办

展览与设计大赛也是新中式家具产业发展的推动力。通过一些展览、研讨会与竞赛的参与举行，可以让人们了解设计的前沿与趋势，给人们以借鉴。芬兰就是在19世纪末开始不断参加世界性的博览会来为其家具设计提供动力的。在国际上，有米兰等家具展，国内也有比较知名的上海、广州、深圳等国际家具展，包括其他一些展览，如中国设计大展等。博览会与竞赛是衡量产品质量的重要方式。因此，各家具协会与各企业应该重视设计展览与设计大赛，促进企业家具生产水平的不断提升。

四、结语

新中式家具设计是传统与现代的共生设计。在民族的文化自信不断增强、生活美学成为主流的今天，新中式家具还有着非常广阔的发展空间。希望各家具协会、企业、设计师等可以直面当下新中式家具设计中的困境，不断创新，为新中式家具的发展探索更多出路。

参考文献：

[1]刘文金，唐立华.当代家具设计理论研究[M].北京：中国林业出版社，2007：89.

作者简介：刘金鹏，深圳大学设计学专业硕士研究生。