浅谈北京曲剧的三弦演奏艺术

何佳

【摘 要】文章首先简单介绍了北京曲剧由单弦牌子曲这种曲艺形式演变为戏曲艺术的来龙去脉，以及三弦这件乐器在北京曲剧中的重要地位。然后通过单弦牌子曲中的三弦伴奏和北京曲剧中的三弦演奏之比较，对北京曲剧中三弦演奏技法和演奏特点的传承发展进行了梳理。

【关键词】北京曲剧;三弦;单弦牌子曲

中图分类号：J825   文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0045-01

一、北京曲劇的来龙去脉

北京曲剧是以北京流行的曲艺形式单弦牌子曲为基础发展而成的戏曲剧种。三弦作为北京曲剧的主要伴奏乐器，它的地位相当于京剧中京胡的地位，在北京曲剧中有着不可替代的作用。

单弦牌子曲是流传在我国北方的，为广大人民群众所热爱的曲艺形式，它的伴奏乐器就是三弦和八角鼓，因最初演唱者大多自弹自唱所以简称“单弦”，后又因为演唱者以八角鼓敲打节奏，所以又称为“八角鼓”。对于单弦的形成有一说是源于清乾隆、嘉庆年间八旗子弟以此自娱自乐，其中的许多人文学水平较高，除演唱外还可以进行创作、编曲、填词，借互相展示才华之际，产生了大量的岔曲，后逐渐流行而形成的曲种;另有一说是军中士兵们厌战思乡，便以《柳青娘》为题编唱歌曲，以解思乡之情，演唱者手中持有的八角鼓象征满族八旗，鼓下垂着的双穗寓意丰收，久之成为岔曲，经过由简单到丰富的积累，衍生成为单弦牌子曲。

单弦牌子曲常用的曲牌有一百多个，来自于民歌、戏曲、地方曲种、南北曲类等艺术形式。北京曲剧是1951年，在老舍先生的倡议下，联合曹宝禄、顾荣甫、魏喜奎等老一辈艺术家共同创立的，以单弦牌子曲音乐风格和特点为基础的戏曲剧种。同年，随着第一部戏《柳树井》的演出，北京曲剧宣告正式诞生。

二、北京曲剧的三弦演奏艺术

（一）北京曲剧三弦演奏技法。北京曲剧的三弦演奏延用并发展了单弦表演中的三弦伴奏技法，在吸收单弦的伴奏技法与特征的同时不断吸收新的演奏法，增强了北京曲剧的伴奏风格，丰富了音乐对戏剧中人物、事物的歌唱性。

北京曲剧以单弦牌子曲为基础，融入了当下流行的音乐元素，使曲剧音乐中所要表现的情感更贴切更真实，更加符合时代的潮流。像刘吉典先生创作的《四季相思》就是为了符合当时剧情的需要，根据当时流行的北方小调而独立创作的。

在曲剧中的三弦伴奏部分除延续了单弦牌子曲的传统伴奏法外，也发展借鉴了许多新的技法。在传统单弦伴奏中只使用食指、中指、无名指相互配合，形成了打、粘、划、揉、扳、捂等多样的技巧，使伴奏不单调不枯燥，音色上具有丰富的变化。但在北京曲剧音乐中的三弦演奏音域加宽了，便使得在弹奏技巧上有更高的要求，因此加入了左手小指的运用。小指的充分利用更加方便了演奏，避免了频繁的换把，确保了对音准的把握，充分合理的利用每个手指，手型得以固定，这是在北京曲剧演奏中，演奏技法传承与发展的重要标记。

另外北京曲剧中的三弦演奏，体现了二弦（中弦）音域的充分利用，使音色发换丰富，当同一音高的音在变换琴弦演奏时，把位不同，在音色上会产生不同的音响效果，演奏者了解这些音色的发化，巧妙对音色进行选择，并根据音乐风格、意境，在指法的设计和音色选择上进行精心尽意的安排，使音色丰富多样化，更有利于体现北京曲剧的音乐表现力。

（二）北京曲剧三弦演奏特点。在单弦的表演中，为了不妨碍演唱和表演，所用的三弦伴奏只弹开头结尾，以及接尾伴奏。接尾伴奏就是在一句唱腔的最后一个字或最后几个字时开始接弹伴奏，直至今日曲艺里许多牌子还是运用了这种接尾伴奏。最常见的伴奏还有托腔伴奏，通常来说伴奏部分与唱腔旋律相同，但因演奏曲牌不同，演奏方法也会有所不同，比如一些短小轻快，板眼规律的曲牌，伴奏多一气呵成，除了与演唱同旋律外其他伴奏的铺垫相对少一些，伴奏做到干脆利落。

另外曲牌的特点音乐性相对强一些，并且在反复使用时，曲调节奏都会有比较大的变化，其中还有说唱的运用，所以虽然以托腔为主，但也要充分了解其中的规律，根据曲调、节奏的变化对伴奏进行调整并适时运用接尾伴奏等技法。有一些老的艺术家凭借丰富的伴奏经验对随腔伴奏的曲牌进行的二度创作，虽然叧是一些小的修改，却使伴奏音乐生动丰富，不拘一格，更加新颖，使伴奏音乐越来越成熟。

单弦中的三弦伴奏，与一位演员配合为主，每一位演唱者都有相对基本固定的弦师。传统表演者与伴奏者合作的默契度是经过长时间磨合的成果。简单说，琴师要非常了解表演者的风格流派、断词断句和习惯的呼吸，以此发展出一套以起、托、扶、补、扫、裹、拿、随八法为基本的严谨全面的伴奏方法。北京曲剧中充分延用了这些传统方法并将三弦与乐队巧妙的融合在一起。但是不同于单弦的表演形式，北京曲剧是给一台戏曲伴奏，而不是某一位演员，这其中包含了各种演唱风格、诠释多种角色的演员，演奏者除要适应每一个演员与角色以外，还要考虑与乐队的融洽配合。

曲剧音乐的伴奏种类较丰富，具有多种风格音色，三弦的音色又富有极强的个性，在与乐队的合作中也是经过探索与研究的，处理中需做到收放自如。在曲剧音乐中会出现许多三弦solo部分，特别突出表现出说唱结合的风格性，这是其他乐器所不能替代的，三弦所特有的特性，也正表明了曲剧音乐的艺术精华所在。