图、文、音、影资料及多媒体应用在剧目创作中的重要作用

温铁钢

【摘 要】本文以武汉人民艺术剧院在2013年创作演出的大型童话音乐剧《尼尔斯骑鹅历险记》创作、生产、演出过程为例，简析图、文、音、影资料及多媒体在剧目艺术生产创作过程、在剧目演出现场、在剧目营销宣传方面的实际应用范例，进一步阐述其所具有的不可或缺及可操作的重要性。进一步表明了图、文、音、影资料的采集和整合本身就是剧目创作生产不可或缺的一部分。

【关键词】图文音影资料;采集;整合;应用

中图分类号：J805   文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0011-04

我们所从事的戏剧艺术，只要是在舞台上来表现，就必须在遵照其特定的三维空间，由演员、舞美、音乐、灯光等进行的第二和第三次创作中来完成。现今数码时代的到来、互联网应用的普及，大众视野不断开阔，传统的舞台戏剧艺术不可避免受到影响。多媒体技术的介入，在为舞台戏剧艺术注入了新的活力的同时，也为舞台戏剧艺术创作者们提供了更多更新的表现形式及创作手段和方法，使舞台戏剧艺术体现出了新时代的新特征。

一部舞台戏剧艺术作品的诞生，自剧本立意、写作、剧本论证、立项、确定演员及主创人员下生活、进排练场至首场演出中的各个艺术生产环节与过程中，均离不开艺术资料即图、文、音、像等介质的支撑。特别是在舞台戏剧艺术生产发展到处都充斥着现代化气息的今天，乃至后续的演出、专家研讨、加工提高、参加各种艺术节及类型展演活动等，已经成为创作出一部优秀舞台戏剧艺术作品成功的必要因素。

表、导、演在剧目创作中的论述大家已经见过很多，笔者想以很小的篇幅，以艺术资料（图、文、音、像）的采集、制作及应用在剧目艺术生产创作中的重要作用，进行浅显探微。

一、图文影像资料及多媒体应用在剧目艺术生产创作过程中的重要作用

2013年，武汉人艺根据世界童话名著《骑鹅旅行记》改编创作的大型童话音乐剧《尼尔斯骑鹅历险记》（以下简称《尼》剧）在武汉首演。

《尼》剧故事在尼尔斯家里的农场展开。自幼没了妈妈的尼尔斯正值青春期，他赌气地向父亲说自己不想长大，小精灵“成全”尼尔斯，将他变小。尼尔斯到农场上求救，却遭到动物的袭击。他躲到家鹅马丁的翅膀下，被马丁一起带到了天空。他们一路跟着大雁飞，尼尔斯学会了与小动物们交朋友，一路上遇到了各种有意思的人物和事情，使他懂得了友爱和忠诚的重要，也让动物和大雁们对尼尔斯的勇敢和进步刮目相看。尼尔斯拿出唯一使自己变回人类的仙丹，将丹芬从死亡线上救回，大家用各自的本事一路飞行，将这不可能完成的旅程划上了圆满的句号。尼尔斯一觉醒来，发现原来这一切都是一场梦。尼尔斯长大了。

《尼》剧是武汉人艺第一部与英国联合制作的大型原创音乐剧作品，由于跨国界合作的特点，需要找到具备全方位素质，能唱会舞的全能型演员，现场演奏的乐队，包括录音混放技术人员等;还有台词、多媒体舞美、服装、动物形态的编舞，以及魔术、杂技、木偶、舞蹈、声乐培训等，将所由一切融为一体。这对于当时的武汉人艺来说是一次前所未有的挑战。目前的演员不具备音乐剧演员的唱和舞，还有90%的角色都是动物，尤其是鸟类，所以要通过大量的工作坊的训练才能完成音乐剧的设想。

按创作常规，一般是要先有剧本和音乐歌本，再开始进行舞美设计的讨论，因为时间和地域的关系，要求主创各方同时在各自工作室进行创作。音乐、剧本、舞美设计、多媒体在英国创作，武汉人艺方面负责演员海选、工作坊、舞美制作，以及最终整个合成。主创各方必须同时将各自的创作分段即时互传与对方，推进创作生产。此时的资料统筹部门在《尼》剧的创作生产过程中，担负起了大量的资料采集、转接、还原工作。

该部门还进入到创作生产的各个领域，采集图、文、影像拍摄、制作、传递、接收，还原制作为可使用介质，分发送至各个主创人员进行制作。由于当时办公条件限制与技术不完备，造成了一个片段或一个道具设计图、一段音乐等，需要几个来回才能完成。由于欧洲与我们这里有近6个小时的时差，对于资料统筹部门来说，那段时间的工作是不分昼夜的。如此无限反复地沟通、制作、传送是那段时间的工作特点。当时，在演员海选现场、工作坊、排练厅、电脑制作室、舞美制作间、主创研讨会、服装车间等地方都能看到资料统筹部门的资料采集人员在现场工作的身影。

如此不分昼夜的工作，几个月下来，终于迎来了在武汉的首演。现在回想起当时创作的那些日子，一样使人精神振奋，激动不已。

話剧演员表演音乐剧，本身就面临很多专业技能的挑战。这些技能必须要使用工作坊，通过舞蹈、声乐、杂技、木偶等训练才能达到剧目的要求。在工作坊期间，总导演大卫·弗里曼（英）、作曲约翰·卡梅隆（英）等外籍主创人员要亲临工作坊现场指导训练。资料组根据工作坊现场的需要，在很短的时间内将每个演员拍照、制作出标有中英文姓名图片挂进工作坊现场，供外籍主创在工作坊现场辨识每一位演员，进行针对性指导。

二、图文影像资料及多媒体应用在剧目演出现场中的重要作用

还以《尼》剧首轮演出为例。因为剧场安排原因，《尼》剧的首轮演出定在了没有乐池的中南剧场。没有乐池，现场乐队坐哪里？特别是大型音乐剧，乐队指挥既要看到舞台演员又要看到乐队全体成员，台上演员也要看到乐队指挥动作。临时搭建乐池已没有时间，怎么办？最后经各方面研究决定，演出时间不变，乐队现场伴奏。具体做法是将乐队安排在台右候场区：指挥斜站，一半面对乐队，一半面对舞台表演区侧面和台口正面监视器实时影像，台上演员则通过左台口外灯笼处的大屏监视器实时影像看到乐队指挥。使用监视器将图像相互即时传送，首轮演出非常成功，演出效果超出了预想。

这个演出看上去实属无奈，但回想当时的演出现场，台前幕后浑然一体，已分不出台前和幕后。声、光、影、色冲击着现场的每一个人，这种不得已的做法，是多媒体技术运用的支持，才得以保证《尼》剧的首轮演出的剧乐队现场伴奏的完整性。

三、图文影像资料及多媒体应用在剧目营销宣传中的重要作用

我们经常说，能否取得社会效益与经济效益的双丰收，是衡量一部舞台艺术作品是否优秀的重要标准。若你缺少了或根本不去对你的优秀舞台艺术作品进行积极的营销宣传，你的所谓已经具备社会效益与经济效益的双丰收将无从谈起。而事实上，纵观全国院团情况，能取得社会效益和经济效益双丰收的剧目可谓凤毛麟角。

在生活节奏进一步加快的今天，产品的营销宣传可谓多姿多彩，一个新产品的成功与否，其营销宣传则起着与产品质量同肩重要作用。

还是以武汉人藝《尼》剧的营销宣传为例。武汉人艺一直以来都非常重视剧目的宣传工作，这个理念一直伴随着《尼》剧艺术生产的全过程，并一直把这个工作当作剧目艺术生产不可分割的一部分。从剧目策划立项伊始到演员的全国海选、工作坊、排练、合成、新闻发布、首演外环境装潢、专家研讨会，等等，一直强调着资料采集与制作的重要性。

武汉人艺以往剧目宣传册一般A4大小，少则2页，最多20页，而《尼》剧宣传册，做成了100页、2公分厚的书。大量的信息应用，极大地增强了内容含量，图片就有一百六十多张，涵盖了剧目从剧本论证到创作生产和演出的全过程。

为了让《尼》剧新闻发布会更富有感染力，除了现场已有的主创个人招贴外，由资料部门制作了一个自剧目策划伊始到新闻发布止期间的创作生产活动视频剪辑，作为该新闻发布会暖场使用。一经使用立刻受到与会媒体和各级领导的好评，资料的魅力即予凸现。另外，除了每个阶段都有各个方面的海报招贴的推出外，还有小朋友喜欢的胸章，以及尼尔斯、大鹅等布偶推出。2013年《尼》剧资料库显示，据不完全统计，共记录《尼》剧档案446 GB（137 GB 图片、文件 +309 GB视频、其他）。其中图片有126 GB （250张/1GB）= 31500张;视频有300 GB（1小时/4G）=75小时，其他学习资料有20多GB。由于《尼》剧舞台呈现为立体多样化，所以其中剧照部分就有3个版本（俯视、平视、近视），每个版本都有近千余张可供挑选。

《尼》剧的创演成功有几个第一：第一部中英联合制作的大型原创音乐剧;第一部改编自诺贝尔文学奖获奖童话作品的原创剧目;武汉市文艺院团第一部原创音乐剧。演出场次突破100场，演出城市近30个，演出收入近300万元。上级给予投资400万元，全戏总投资700万元左右，自筹300多万元，也就是说，自筹部分的资金基本收回了。现在看来，无论是经济效益还是社会效益，均得到了丰厚的回报。

《尼》剧的创作演出已经过去了六年，由于其高品位的设计、高质量的创作、全方位的宣传，以及高水准的演出质量，不仅获得在全国各大城市巡演机会，同时也获得了全国戏剧文化奖·话剧金狮奖儿童剧目奖、国家艺术基金2016年度资助项目、第五届中国儿童戏剧节优秀展演剧目、第八届全国儿童剧优秀剧目。作为《尼》剧的艺术资料统筹，剧照、造型照、工作照、宣传视频录制剪辑的作者，为《尼》剧获得的骄人成绩感到自豪。

参考文献：

均来自本院艺术资料库