老辣古拙

张立玫

摘 要：邓散木是我国著名的书刻艺术家，他的隶、篆书法写得出神入化，沉雄绝俗。尤其是晚期的草隶、草篆作品，风格高古，独辟蹊径。

关键词：隶书;篆书;邓散木;书法

中国书法艺术是世界上最璀璨的明珠，它悠久的历史与文化在中国汉字五千年的发展历程中熠熠生辉，书法作为中国古老的艺术形态已发展到炉火纯青的地步。从甲骨、钟鼎、篆、隶发展演变到真、行、草各种书体，一直散发着独特的艺术魅力。

从古至今各体书法千姿百态、神形韵至。汉字从篆、隶开始，一直以来隶与篆都有着千丝万缕的联系，是不可分割的一个整体。隶书始创于秦朝，普遍使用于汉、魏时期，是从篆书简化演变而形成的。将篆书圆润婉转的笔画改变成方正具有力度的转折，将以往结构上的象形字改为纯粹的笔画字以方便书写。秦朝时期，小篆与隶书同时并存。由于小篆书写起来比较繁琐，为了能够快速地书写公文和传递信息，皇帝便命大臣们修改字体，将小篆圆转的笔画改为方折平直、粗细有致、横扁舒展的笔画。此时的隶书成为不再象形的汉字符号，是日常抄录公文的便捷字体。因此，隶书便成为了古今汉字的分水岭。隶书之前的汉字我们称它为古汉字。古汉字多是象形字，没有一定的规范，字都是以线条构成的，没有形成一定的笔画元素。隶书之后的汉字我们称它为今汉字。今汉字的构成则是以笔画为主，除去了多余的象形元素。到了汉朝时期，隶书便成为了正式的书写体，我们称它为今隶，也叫汉隶。汉隶的风格多种多样，如《曹全碑》是以圆笔入字的，另一种如《张迁碑》则是以方笔入字的，现代的篆书与隶书的写法则是在它们的基础之上不断更新。现代著名的书法家邓散木则将篆书与隶书书写得出神入化，并独创了草篆、草隶等别具一格的高古作品，可谓老辣古拙。

邓散木1898年出生于上海，1963年因病卒于北京，原名铁，30岁时称“粪翁”，至今江浙一带仍以此名称呼邓散木，抗战胜利后改名为散木。他曾用别号且渠子、山人居士、楚狂人、鬱青道人等。晚年因病截去一足，号一足、夔。邓散木是现代著名艺术家，他集诗、书、画、印于一身。20世纪30年代便在上海艺坛名噪一时，其书法气雄力健，雄浑朴拙，富金石韵味，被尊称为“江南祭酒”。邓散木篆、隶、真、草四体皆精，集各家所长，融会贯通，自成一家。晚年所作草篆、草隶作品独辟蹊径，风格高古。散木先生所画石、竹、兰、荷等，均以书入画，写意寄情，趣致盎然。其笔墨简洁，意境深邃，達到了书画相融、寄情于画的妙境。其篆刻博采众家，上可追朔到周、秦的古玺，邓散木遍临了浙皖诸派，取各家所长，自成一面，他以清新古拙、沉雄朴茂、老辣奇崛的风格在印坛上独树一帜，并与齐白石被赞誉为“北齐南邓”。

邓散木的书法造诣具有极高的成就，在这里我们就着重介绍一下他的篆与隶。邓散木在书法的艺苑中是个辛勤的耕耘者，几十年如一日，孜孜不倦，每日清晨便磨一大墨盘墨汁，一直写到天黑。四体书法无不精研深究，尤其隶、篆更是字字斟酌，俱臻妙境。

邓散木一生的篆书、隶书书法作品颇丰，他的早期作品篆书是从《峄山碑》入手的，并加以钟鼎款识，所书篆书更充满了雄健、浑朴的金石气息。隶书则初学伊秉绶，后遍临汉碑，刚健浑朴，用笔遒劲，粗细结合，疏密有致。邓散木的早期书法作品，神形兼备，取长补短，遗貌取神，使得他的书法造诣蒸蒸日上，逐渐趋于成熟。

中期作品则已经完全具有了自己的个人风貌，可谓卓然出众，独树一帜。邓散木所书的真、草、隶、篆各体皆精，不管是大字还是小字都控制得游刃有余。隶书不仅临了大量的汉碑，还不断把《张迁碑》《曹全碑》《石门颂》各家的长处融合在一起，取各家所长，笔酣墨饱，气韵生动，纵横奔放。篆书则遍临钟鼎、诏版、石鼓、封泥等文字，博采众家，善于融合，使所书小篆苍劲雄浑，并带有金文、古玺文文字的厚重浑朴。这些作品无一不彰显邓散木的黄钟大吕之气。

邓散木的晚期作品都是在右手伤腕和截取左腿后所作，肉体上的残缺并没有使邓散木一蹶不振。邓散木极强的毅力和在艺术上不断进取、不断探索的坚韧不屈的精神，都蕴含在这一时期的作品当中。他摆脱了古人规矩，不落俗套，吸收了各家各派的长处，并融会在一起，下笔恣肆、豪气纵横。晚期独创的草篆和草隶作品更是老辣独到，书中既带有甲骨文、金文和竹木简的韵味，又有草书流转的笔意。

邓散木晚年虽肢残而志不残，他不断提炼各家精髓，冶鼎彝籀斯为一体，并加入隶书与草书的笔意，创草篆、草隶，既具各体之美，又协调统一，独显天真奇崛。如最具代表性的草篆“千山鸟飞绝，万里（径）人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。此作为邓散木65周岁时所书唐代柳宗元的诗《江雪》（图1），长63.2厘米，宽32.1厘米。此诗描绘了一幅美丽的雪景画面，冰天雪地的寒江没有行人和飞鸟，只有一位老人独自坐在船上垂钓的场景。表现了作者遗世独立、峻洁孤傲的情怀。此作用笔流畅飘逸，气势奔放，一气呵成，笔法苍老，独具风貌，与诗人的情怀融为一体，相得益彰。邓散木的草隶杰作内容为“泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹”。此作也是邓散木65周岁时所作（图2），长66.5厘米，宽30.8厘米。内容为唐代诗人刘文房所作的《听弹琴》，从诗中可以引人进入到曼妙的音乐境界，高雅平和的琴声伴着水流青石、风来松下的清幽肃静，表现了作者曲高和寡的孤独感。此作笔酣墨饱，挥写自如，气韵生动，与作者的情感相汇相融，结体灵活，自成天趣。这是邓散木精通文字学和书法理论，并敢于创新和融会贯通的硕果。

邓散木是治学严谨、著述丰厚的学者，同时又是一位爱国主义者。他在隶、篆方面所著《正篆篇》百余页按部首笔画考订篆书写法，《篆文尚书》三万余字，手写《说文声谐孽生述》八册，《说文韵谱》万余字、《许氏说文部首》五百四十部，以及隶书《厕简楼临汉碑》《分书急就》等。邓散木一生致力于书法、篆刻艺术的普及工作，为祖国文化事业的发展做出了巨大贡献。

邓散木这位才华出众、超凡脱俗的艺人，不断在前进的道路上行进，不畏艰险，不断攀登，最终成为了当代著名的诗人、书法篆刻家。真正精美的艺术作品是不朽的，永远不会被历史的尘埃湮没;真正伟大的艺术家是永生的，永远不会被后人遗忘。