柴科夫斯基《四季》之《一月》的作品分析

冯 旗

（西北师范大学音乐学院，甘肃 兰州 730070）

一、创作背景

彼得•伊里奇•柴科夫斯基（1840-1893），十九世纪伟大的俄罗斯浪漫乐派作曲家、音乐教育家，也是俄罗斯民族乐派的重要代表人物。他的创作范围非常广泛，涉及交响乐、歌剧、舞剧、音乐会序曲、协奏曲、室内乐及声乐浪漫曲等多种体裁，为后世留下了大量的名作。其中，钢琴套曲《四季》是柴科夫斯基在1876年应彼得堡《小说家》杂志的主编贝纳德之邀而写的，十二首作品分别描写了俄罗斯人民在十二个月份中不同的生活风俗和特征。同时，每首乐曲都附上了俄罗斯著名诗人所作的相应的小诗。在作品《一月——在炉边》中就附有普希金的诗：“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”。

二、曲式结构

《一月》是一个带三声中部的复三部曲式。主调为A大调，首部、中部、再现部均为单三部曲式，在中部结束之后运用连接的手法完美过渡到再现部。随后，再现部是对首部的扩展变化再现，紧接尾声，完美结束全曲。

（一）首部（1-29）

作品首部为带再现的单三部曲式，B段为发展型中段，A'是对A段的减缩再现。A段分为a和a'两个平行乐句，为4+6的非方整型结构。a句运用前八后十六加二八的节奏型搭配上行旋律线条的材料，为全曲的主题动机，同时又可以分为2个对称的乐节，并运用顶针的手法连接起来。a'句在a句的基础上进行模仿、重复的手法进行扩展，从第7小节开始的#D音和持续的低音B，暗示了接下来的转调，在乐段结束处的A大调的属和弦同时也是E大调的主和弦，过渡完美而紧密。

谱例1

B段分为b和b'两个平行乐句，为4+7的非方整型结构，b句运用A段的主题材料进行扩展变化，同时转到主调的属关系调上。b'句在b句的基础上频繁转调，第15小节以14小节为模进主题并转到bA大调，第16小节再次向上三度模进转到C和声大调，第20小节转到B大调，经过一系列属到主的进行层层递进，推动全曲的情绪变化，最后收拢于B大调主和弦结束。

谱例2

A'段为减缩再现，继B段频繁转调后回到主调，在第28小节处再次转到属关系调，并且结束在属和弦上，既是首部的结束，又给中部的音乐发展留有余地。

（二）中部（30-61）

作品中部同样为带再现的单三部曲式，结构完整、清晰，产生新的主题材料与首部主题形成对比，营造一种幻想、浪漫的氛围，在最后一个段落转化为连接部，使中部与再现部的衔接变的紧密。所以，该中部为三声中部。

谱例3

C段以E大调的同主音小调——e小调开始，可以分为c和c'两个平行乐句，为4+4的方整型结构。c句由两个不同的主题材料构成，一个是柱式和弦加上下行旋律音阶，#A音给人一种疑问、困惑的感觉；另一个则是用大山型的琶音营造一种幻想、浪漫的音乐氛围。

D段转到降A大调上，分为d和d'两个平行乐句，为4+5的非方整型结构。材料是采用C段的第二个琶音式的主体材料，同时在右手配上优美的单音旋律，与C段形成对比，使其更具浪漫色彩。C'段为减缩再现，在c"句减缩为两小节的乐句，随后紧接连接部。

谱例4

连接部依然是持续中部的主调——e小调，并且运用D段的材料进行延伸，持续的和弦既是e小调的属7和弦也是再现部A大调的重属7和弦，是中部的延续也是再现部的属准备，使其过渡的非常完美。

（三）再现部（62-102）

作品再现部是对首部的变化再现。A段与首部是完全一样的。但在B段的b'句没有使用重复的手法，使乐句减缩为6个小节。随后，在再现段的结束处没有终止在A大调的主和弦上，而是进行了变化扩展。

谱例5

从92小节开始采用A大调的K46和弦一直持续到95小节，出现了A大调的属2和弦，96小节终止在主和弦。同时，紧接尾声主和声持续并扩充，运用了中部琶音和下行音阶的主题材料，以最弱的力度稳定持续到全曲结束。

谱例6

三、结语

通过对《一月——在炉边》的曲式结构分析，可以更清楚的看到柴科夫斯基对复三部结构细腻的处理手法。作品看似转调频繁，但实际上是以主属关系转调为主的。同时，柴可夫斯基作为俄罗斯民族乐派的重要代表人物，在整首作品中大量的运用了离调和弦来连接过渡，具有浓郁的俄罗斯民族音乐的风格特点，也充分现实了作曲家高超的写作手法和技巧。作曲家以优美、动听的旋律，细腻的描绘了一月份俄罗斯人们生活的情景，展现了俄罗斯独特的民族风情。